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【摘要】音响作为一门独立的、特殊的艺术体裁，我们还可称之为听觉艺术。本文围绕着音响艺术的四种属性，阐述了音乐现象的本质及音乐创作，演出艺术的原理，音乐鉴赏的基本规律和音响运动的特殊特性，是其在物理学、生理学、心理学、社会学、民族学等基础上建立健全成为一种全新的音乐美学体系。
【关键词】音的高低；强弱；长短色彩
物体振动的形式是多种多样的，有的没有规则，呈非周期性振动，这种振动所产生的声音没有一定的高度，声学上称为声。有的有规则，呈现周期性振动，所产生的声音具有一定的音调高度，我们称之为音。
声音可以分为噪音、纯音、乐音三种：
1、噪音：即杂音，由许多正弦波杂乱混合组成。他的振动及曲线没有一定的规则，不能测定音响频率及周期，因此也就没有明显的音调及高度。像自然界的风雨声、街道杂声等，音乐演出时的琴键杂音、琴弓和琴弦的摩擦声、嗓子疲劳或病变是的嘶哑声音等都属于噪声。噪声是不和谐不规则的，不能满足入耳的正常听觉，也会干扰音乐音响体系有规律有组织的表现。因此，通常需要在乐器的制作、歌喉的训练、作品演唱演奏、乃至在音乐本身的写作中加以克服和避免，以求得最佳音响效果。当然，音乐绝对避免噪声是不可能的。另外，特定的风格流派，或音乐表现有特使需要时，人们还有意识的采用和增强噪声，来造成各种丰富的音响色彩。列入打击乐器的运用就是如此。
2、纯音：物体作简洁周期性振动。波形为正弦波地称为纯音。纯音能测出固定额率和周期。因此有固定的音高。如轻击音叉及轻吹管乐器的音高，就几乎都产生纯音。纯音纯净革薄，泛音稀少，银色不丰富。
3、乐音：两个以上的正弦渡迭加后成为合成波，它的振动如果是周期性的，这时产生的声音就是乐音。乐音有固定音调及高度，可测出频率及振动周期。乐音和谐悦耳。泛音众多，音色丰富，象乐器及人喉歌唱是发出的声音即是。
物体振动产生的音，具有高低，强弱、长短、音色等四种属性。在声学中，音的高低用物体一定时间内振动的次数（频率）来表示。在音乐中则用特定的记谱方法来啊表示。如一个频率为440赫兹的音，其五线谱的相应标记，是处于高音谱表第二线于第三线之间的音位置上。其他的音，也都可依次类推。所谓音程，是人们衡撞二个乐音相互音高关系的一种尺度。
音的高度和音与音之间的音高关系，对于音乐艺术体系的建立是极为重要的。人们通常所说的音律，就是指乐音体系中各音的绝对准确高度及其互相、关系。
强与弱是声音的第二种属性。我们人耳主观上对音乐响度力度的感受，是客观声压和声强在听觉上的反应。这些物理参数的基本量都与发音体的振幅（音响振动范围的幅度）有关。振幅越大，声音越强，反之，就弱。当声音微弱到人耳听到和听不到的界限时，生理学称之为“最低可闻或”，简称。“闻或”声音强大而引起人耳产生“痛感”，达到痛感临界点时，称之为“痛感或”。
一个有声音存在的空间，称为声场，如音乐厅等。声场中声波的运动，会增加压强，这个增量，称为声压。声音在空气中传播，也是声音的强度。声音能量可以看成是一种声音功率。我们知道，力的功率等于力和速度的乘积。在计算声波功率时的方法也不例外，所以声波中单位面积的功率等于声压和质点速度的乘积。
当然，用强有力的音响去造成磅薄的气势，激动人心的高潮；用轻弱的处理来获得晨雾般的柔情。宁睁安縌的意境，等等，这种强弱运用在音乐艺术表现上所可能提供的潜在力量，更是丰富多彩、变化无穷。称为音乐创作中的一种重要的常规手段。
音响的第三种物理属性，即音的长短。音的长短决定于该音的持续时间的多少。实际上，一个乐音在空气中振动的时间不完全等于人耳主观感觉的时问。党一个声音振动并在空气中持续时，它的能量处于一个不断衰减的过程，在小于人耳的“可闻或”时，人主观感受上就认为这个音意境停止了，其实在声学仪器慑为精确的测量中，它可能还在振动，知识因为能量墩小。人耳听不到而已。因此，我们通常所讨论的音乐作品中的时值长短（包括强弱），主要是建立在人耳生理功能基础之上的，而不是建立在声学仪器的测量哇能之上的。
在音乐中，音的时间长短一般以音符、节拍、节奏、速度等形态出现。音符是青的最小的时值单位，拍是音乐中衡量乐音历时长短的基本单位，一拍可以有一个音符，也可以有多个音符组成。当一个音符向另一个或若干个音符运动时，即产生r音乐的节奏。如这些有节奏的音与音响的强弱结合起来，构成有重音及无重音的同样的时间片段，并再按一定的次序循环重复，那么我们称之为节拍。
节奏与速度这一时间要素，也是音乐的重要变现手段，一些作品常常突出发挥它的功能。如无固定音高的打击与，就主要是以节奏与速度错综复杂、变化多端的运用，来刻划反映人们的社会生活和思想情感的。而如果节奏与速度的要素，再与音调、音色等音乐要素结合在一起时，那所具有的功能作用就更显著了。因此，在创作中充分运用这些手段，在演出时严格按照作曲家的乐思规定，正确地变现出节奏与速度等时间形态的应有长短，这对于音乐形象的塑造和作品的忠实变现，都有着重大关系。现代计时节拍机地研制，以及其它各种对时间的测定和分析方法，能够有助于我们在这方面获得理想的效果。
上面，我们已经风别叙述了音乐的高低、强弱、快慢等三种客观形态及其物理属性，这样，当我们已明确一个纯音延续一秒钟，频率为440赫兹。声强为60分贝，那我们就基本上可以了解这个音了，即：〖JX*8/9〗〖XC8期下1.tif〗〖JX-*8/9〗=60但是，我们所了解的这个音乐还只是理论上的、乐谱上的，我们便得到实际的音响，还必须赋予其另外一个必不可少的属性，那就是音色了。
对于音色，人们常在音乐活动中运用这样的字眼：优美的，华丽的，明亮的，温暖〖JP+1〗的，蓝色的，金黄色的等。这些字眼，都是十分富有艺术性的，并且从文字所表达的应有涵义上说，是可以理解的。但是，由于这些形容词都只反映了人们主观上对音色的感受，因此，随着人们各自社会地位、环境、性格、名族等方面的差异，这些字眼的真正意义就常常具有极大的游移性。
我们所要说的声学物理上的音色，又称音品、音质，作为声波运动时的物质现象，是指区分各个同音高、同音强、同时值的乐音的一种基本音响特征。现代通过电，是指区分各个同音高、同音强、同时值的乐音的一种基本音响特征。现代通过电、声学科学技术对乐音进行的测试分析表明，音乐的每个乐音都是有基本音级上方泛音合成的，频率最低的基音决定乐音的音高位置，频率依次为基音若干倍的各个泛音，它们的排列、数量、振幅、频率及组合关系，共振峰值等客观物理状态，则决定了乐音的音色。而这些因素与上述的社会、阶级、民族等问题无关，它只与发音体的形状、构造、材料质量、弹性以及振动方式等有关。
国外从19世纪以来，在物理学、生理学、心理学等学科的基础上和启示下，一种实验的、自然科学性的音乐美逐渐建立起来了。应该说，作为方法论，一种具体的研究方向，这类音乐美学把研究对象集中在物理的、生理心理的、或社会调查试验的范围内，进行科学方面的探讨，这对于加强音乐的科学性，客观性，是很有益处的。但同时，我们在运用这种方法进行研究时，也必须同时记住，音乐不但是一种客观现象，具有物质运动的基本规律，而且它还是由社会人创造的艺术，它与一定的生活、一定的意识形态相联系，在音乐活动的整个过程环节都贯穿着人们的主管思想意识和情感因素。因此，如果把音乐孤立地仅仅当做自然科学来研究，者显然是远远不够的。较正确的方法是：开阔视野，在广泛吸取物理学、心理学、生理学等研究成果的同时，也分别汲取社会学、民族学、历史学、伦理学等各种学科分歧的研究成果，进行多层次的综合研究，这也就是本文在探讨音乐审美中的音响问题时的基本出发点。
【关键词】音的高低；强弱；长短色彩
物体振动的形式是多种多样的，有的没有规则，呈非周期性振动，这种振动所产生的声音没有一定的高度，声学上称为声。有的有规则，呈现周期性振动，所产生的声音具有一定的音调高度，我们称之为音。
声音可以分为噪音、纯音、乐音三种：
1、噪音：即杂音，由许多正弦波杂乱混合组成。他的振动及曲线没有一定的规则，不能测定音响频率及周期，因此也就没有明显的音调及高度。像自然界的风雨声、街道杂声等，音乐演出时的琴键杂音、琴弓和琴弦的摩擦声、嗓子疲劳或病变是的嘶哑声音等都属于噪声。噪声是不和谐不规则的，不能满足入耳的正常听觉，也会干扰音乐音响体系有规律有组织的表现。因此，通常需要在乐器的制作、歌喉的训练、作品演唱演奏、乃至在音乐本身的写作中加以克服和避免，以求得最佳音响效果。当然，音乐绝对避免噪声是不可能的。另外，特定的风格流派，或音乐表现有特使需要时，人们还有意识的采用和增强噪声，来造成各种丰富的音响色彩。列入打击乐器的运用就是如此。
2、纯音：物体作简洁周期性振动。波形为正弦波地称为纯音。纯音能测出固定额率和周期。因此有固定的音高。如轻击音叉及轻吹管乐器的音高，就几乎都产生纯音。纯音纯净革薄，泛音稀少，银色不丰富。
3、乐音：两个以上的正弦渡迭加后成为合成波，它的振动如果是周期性的，这时产生的声音就是乐音。乐音有固定音调及高度，可测出频率及振动周期。乐音和谐悦耳。泛音众多，音色丰富，象乐器及人喉歌唱是发出的声音即是。
物体振动产生的音，具有高低，强弱、长短、音色等四种属性。在声学中，音的高低用物体一定时间内振动的次数（频率）来表示。在音乐中则用特定的记谱方法来啊表示。如一个频率为440赫兹的音，其五线谱的相应标记，是处于高音谱表第二线于第三线之间的音位置上。其他的音，也都可依次类推。所谓音程，是人们衡撞二个乐音相互音高关系的一种尺度。
音的高度和音与音之间的音高关系，对于音乐艺术体系的建立是极为重要的。人们通常所说的音律，就是指乐音体系中各音的绝对准确高度及其互相、关系。
强与弱是声音的第二种属性。我们人耳主观上对音乐响度力度的感受，是客观声压和声强在听觉上的反应。这些物理参数的基本量都与发音体的振幅（音响振动范围的幅度）有关。振幅越大，声音越强，反之，就弱。当声音微弱到人耳听到和听不到的界限时，生理学称之为“最低可闻或”，简称。“闻或”声音强大而引起人耳产生“痛感”，达到痛感临界点时，称之为“痛感或”。
一个有声音存在的空间，称为声场，如音乐厅等。声场中声波的运动，会增加压强，这个增量，称为声压。声音在空气中传播，也是声音的强度。声音能量可以看成是一种声音功率。我们知道，力的功率等于力和速度的乘积。在计算声波功率时的方法也不例外，所以声波中单位面积的功率等于声压和质点速度的乘积。
当然，用强有力的音响去造成磅薄的气势，激动人心的高潮；用轻弱的处理来获得晨雾般的柔情。宁睁安縌的意境，等等，这种强弱运用在音乐艺术表现上所可能提供的潜在力量，更是丰富多彩、变化无穷。称为音乐创作中的一种重要的常规手段。
音响的第三种物理属性，即音的长短。音的长短决定于该音的持续时间的多少。实际上，一个乐音在空气中振动的时间不完全等于人耳主观感觉的时问。党一个声音振动并在空气中持续时，它的能量处于一个不断衰减的过程，在小于人耳的“可闻或”时，人主观感受上就认为这个音意境停止了，其实在声学仪器慑为精确的测量中，它可能还在振动，知识因为能量墩小。人耳听不到而已。因此，我们通常所讨论的音乐作品中的时值长短（包括强弱），主要是建立在人耳生理功能基础之上的，而不是建立在声学仪器的测量哇能之上的。
在音乐中，音的时间长短一般以音符、节拍、节奏、速度等形态出现。音符是青的最小的时值单位，拍是音乐中衡量乐音历时长短的基本单位，一拍可以有一个音符，也可以有多个音符组成。当一个音符向另一个或若干个音符运动时，即产生r音乐的节奏。如这些有节奏的音与音响的强弱结合起来，构成有重音及无重音的同样的时间片段，并再按一定的次序循环重复，那么我们称之为节拍。
节奏与速度这一时间要素，也是音乐的重要变现手段，一些作品常常突出发挥它的功能。如无固定音高的打击与，就主要是以节奏与速度错综复杂、变化多端的运用，来刻划反映人们的社会生活和思想情感的。而如果节奏与速度的要素，再与音调、音色等音乐要素结合在一起时，那所具有的功能作用就更显著了。因此，在创作中充分运用这些手段，在演出时严格按照作曲家的乐思规定，正确地变现出节奏与速度等时间形态的应有长短，这对于音乐形象的塑造和作品的忠实变现，都有着重大关系。现代计时节拍机地研制，以及其它各种对时间的测定和分析方法，能够有助于我们在这方面获得理想的效果。
上面，我们已经风别叙述了音乐的高低、强弱、快慢等三种客观形态及其物理属性，这样，当我们已明确一个纯音延续一秒钟，频率为440赫兹。声强为60分贝，那我们就基本上可以了解这个音了，即：〖JX*8/9〗〖XC8期下1.tif〗〖JX-*8/9〗=60但是，我们所了解的这个音乐还只是理论上的、乐谱上的，我们便得到实际的音响，还必须赋予其另外一个必不可少的属性，那就是音色了。
对于音色，人们常在音乐活动中运用这样的字眼：优美的，华丽的，明亮的，温暖〖JP+1〗的，蓝色的，金黄色的等。这些字眼，都是十分富有艺术性的，并且从文字所表达的应有涵义上说，是可以理解的。但是，由于这些形容词都只反映了人们主观上对音色的感受，因此，随着人们各自社会地位、环境、性格、名族等方面的差异，这些字眼的真正意义就常常具有极大的游移性。
我们所要说的声学物理上的音色，又称音品、音质，作为声波运动时的物质现象，是指区分各个同音高、同音强、同时值的乐音的一种基本音响特征。现代通过电，是指区分各个同音高、同音强、同时值的乐音的一种基本音响特征。现代通过电、声学科学技术对乐音进行的测试分析表明，音乐的每个乐音都是有基本音级上方泛音合成的，频率最低的基音决定乐音的音高位置，频率依次为基音若干倍的各个泛音，它们的排列、数量、振幅、频率及组合关系，共振峰值等客观物理状态，则决定了乐音的音色。而这些因素与上述的社会、阶级、民族等问题无关，它只与发音体的形状、构造、材料质量、弹性以及振动方式等有关。
国外从19世纪以来，在物理学、生理学、心理学等学科的基础上和启示下，一种实验的、自然科学性的音乐美逐渐建立起来了。应该说，作为方法论，一种具体的研究方向，这类音乐美学把研究对象集中在物理的、生理心理的、或社会调查试验的范围内，进行科学方面的探讨，这对于加强音乐的科学性，客观性，是很有益处的。但同时，我们在运用这种方法进行研究时，也必须同时记住，音乐不但是一种客观现象，具有物质运动的基本规律，而且它还是由社会人创造的艺术，它与一定的生活、一定的意识形态相联系，在音乐活动的整个过程环节都贯穿着人们的主管思想意识和情感因素。因此，如果把音乐孤立地仅仅当做自然科学来研究，者显然是远远不够的。较正确的方法是：开阔视野，在广泛吸取物理学、心理学、生理学等研究成果的同时，也分别汲取社会学、民族学、历史学、伦理学等各种学科分歧的研究成果，进行多层次的综合研究，这也就是本文在探讨音乐审美中的音响问题时的基本出发点。