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2009年末，持续风靡了两年的职场小说《浮沉》终于出版了第二部。这样一系列描写职场及人生起伏的大气之作，竟出自一位女子之手。作为写作者，崔曼莉能够将“畅销书”与“纯文学作品”兼顾；而身为作家，她又担任着高科技公司总裁之职。这些看似无法调和的组合，她驾驭得游刃有余。
崔曼莉是一个外表看上去温婉而小巧的女子，明眸善睐、谈吐优雅。除非她愿意讲给你听，否则你从她的眼中读不到经历——所有过去时态的字眼都如云烟，留下的只有明朗。她一边掌管高科技公司，一边书写、记录风云变幻的时代；她会在跟客户谈判、交涉后，在某段时间的间隙里写就一首关乎自由心灵的诗歌，她也会跟着专业的老师练习嗓子、身段，挥一挥昆曲中女子的衣袖。
当真正沉浸于写作，就不会再功利
《浮沉》的写作与广受欢迎都属无心插柳，这恰如写作之于崔曼莉的意义，不关乎功利，她只是“不想让艺术远离生活”。
很多人知道崔曼莉是因为《浮沉》。这本有人称其为“职场版《士兵突击》”的小说已经在去年冬天出版了第二部，和第一部一样，赢得了无数读者的喜爱。他们钟情于小说带来的希望——可以说，职场生存状况有多恶劣，这希望就有多重要。崔曼莉的博客被“浮友”们围了里三层外三层，积极地发来自己的照片：他们从读小说开始，便将自己与其中人物(乔莉、陆帆、云海等)对号入座，听说《浮沉》将被拍摄成电视剧，便开始毛遂自荐。
《浮沉》以知名IT外企的女职员乔莉从前台到销售人员的升迁过程，以及她初涉销售领域就恰逢要攻克7亿元大单的任务为线索，讲述了职场中各色人物的起起落落。它覆盖了职场低、中、高三个层次，大到国企改制、资本运作，小到两性情感、为人处事。
2007年，《浮沉》第一部在网络上蹿红，受到万千读者的追捧，之后多家出版机构参与争夺版权，而最终印刷成纸质书籍后，又引起了新一轮的轰动；2009年末，《浮沉》第二部出版，同样引发一轮又接一轮的热议。但对于其作者崔曼莉，这部小说的写作缘起却是那样的偶然。
2007年，微软大中华区总裁突然宣布离职。“这件事在业内造成了不小的震动。我也由此顿生感慨，职场没有输赢，只有浮浮沉沉。”当时不少朋友给崔曼莉打来电话，一方面热议这个话题，另一方面又在“鼓动”她将IT行业的故事写出来。“我当时正在寻找新的创作内容，便决定9月19日在天涯开贴，化名‘京城洛神’，创作《浮沉》。”
《浮沉》就这样诞生了。它之后出版并成为畅销书，一切好像都是意外。意外的还有崔曼莉那些以“纯文学”为理想的朋友们，由于无法接受自己的朋友成为“畅销书作家”，以至和她断交。崔曼莉从2002年就开始了自由创作，在文学刊物上发表中短篇小说、诗歌，作品也曾获得“年度最佳短篇小说”等奖项。在那些“文学”朋友的眼中，崔曼莉是一个在“纯文学”写作方面有天赋的女孩。对崔曼莉自己而言，写作是一种需要，因为“不想艺术远离生活”，所以她把写作当成一生的事业：“很多人说‘《浮沉》很市场’，《琉璃时代》(崔曼莉创作的以民国时代为背景的长篇小说)的销量不及《浮沉》，所以他们说‘纯艺术的东西叫好不叫座’，但对我来说，写‘畅销书’和写‘纯文学’作品没有区别，我想写就写了。专心写作的人不需要想得太多，反而该有一种‘旁观者的超然态度’。”
“写作的人大部分是想：我要成为一名作家、扬名立万；还有一种是：我在创作旷世之作。有这样的两层功利心，出来的文字都是不自然的。不要把自己当回事，想写什么就写什么。”这就如同做生意。“常听人说创业是为了赚一笔钱，然后就退休。之后每天带着面包去池塘边喂鱼；还有的人是做一个项目，就一定要达到一个目标，实现一个具体的数字。但其实，这两种时候你的心都是提着的，做事情也就不会顺畅。”
崔曼莉的生活是“顺畅的”，虽然很忙碌，“见缝插针”地创作已经进行了8年，很多人会诧异，这样一个年轻女子，是如何一边打点高科技公司，一边从事写作的?“也许因为《浮沉》是职场小说，所以大家很关注我的身份，但其实在工作之余，我可以做任何事情，这是一件非常个人化的事。”
“有时候，‘时间管理’就是坚持、再坚持，每天如此，写一本书也是这样。我做事情，进入状态特别快。很多人写作有这样的习惯：泡杯茶、看会儿书、把手机关掉，但我不用，你只要给我一台电脑，然后说开始写作，三分钟我就可以进入(状态)，然后你们在我身边说什么我都听不到了。”
有理解力的敏感才不脆弱
作为作家，对周围人的认知、对世事的感知当然是需要有着敏感神经的。对于这份敏感，她自有一番解读。
几年前，崔曼莉为了纪念外婆，创作了小说《琉璃时代》，描述以上海为背景的关于民国女子的历历往事。为了故事的背景真实、有据可考，她遍查国内外有关民国历史研究的书籍、论文，详细了解那个时代上海人的礼节、习俗、方言，他们衣服的样式，甚至每一颗纽扣的模样。只做这些资料搜集，她就用了3年多时间，待真正动笔写作时，她已然是半个民史专家了。
崔曼莉对事情的这种专注态度继承自她的外公。她从小生长在古城南京，外公曾在民国中央法院供职，热爱书法：“他是个非常严谨、有旧式风范的老人。我非常小的时候他就开始教我练习书法了。”外公的风骨和对事物的执著热爱让崔曼莉受益终身，在一篇回忆外公的文章中，她这样写道：“民国的书法家，外公最喜欢于佑任，当代书法家，外公最喜欢林散之，这两个人都以草书闻名于天下，可以说各有千秋。我回想外公拿着他们的字贴爱不释手、临摩揣度的模样。他是真的没有我和大舅的性情(崔曼莉和大舅都生性活泼、喜爱热闹)吗?还是像他所说的，专心练习了法度，方能达到最高的自由?”
小时候，崔曼莉最爱的一桩事是读书，“那时家里地方小，没有书房，唯一的书橱紧紧挨在我的小床边上，里面有各种小说，杂论，还有棋类技巧等读物。我一直认为，书橱与书是每个家庭必备的。上学后，到同学家里玩，见别人家里没有书橱，觉得非常不可思议，怎么能没有呢?一户人家，少了什么也不能少这两样啊!”
读书伴着崔曼莉从小到大，她也一直以开放的态度对待这件必不可少的事。上大学时，就读于南京大学中文系，她却每周有三天时间泡在图书馆，专门用来攻读《微观经济学》——“它可以理解为是教大家写小说的技巧的书籍，特别奇妙。”也许，正是“奇妙”解释了崔曼莉人生中许多看似那么不协调的“矛盾”组合，比如总裁和作家，理智和感性，敏感力和决断力。
崔曼莉有一张恬美的娃娃脸，古人说“相由心生”，虽然写作的人常常“敏感而多思”，但也许就因为这双孩童般的眼睛，让她看世界时才能够如此通透，反观自身时也能如此简单明了。“生活中，你会常常看到那样的人：她们所有的遭遇都写在脸上”，这样的女人就不美了， 最好的美容方法是“别让痛苦留下痕迹，无论是心里还是外表”。
大学还没毕业，崔曼莉就开始在电视台担任节目主持人、策划人，之后又先后在国企、知名外企工作过，经历过很多事，见识了许多人。也许是内心里总有一个“写作者”的身份，她常常“跳出来”观察发生在自己周边的一切：“作为写作者我是敏感的，敏感不是脆弱，脆弱是不带理解力的，真正的敏感是这样的：你不用告诉我，我就已经知道你要做什么，而且知道你为什么这样做。这种理解力让你对人、对事、对所有的东西保持一种距离，这种距离很可贵，你因此理解偶然，理解很多东西。敏感是需要一种态度的，否则不是敏感，而是脆弱。那种不含理解力的脆弱，让一些艺术家在这个转型期的时代很难发光。”
“作为一个写作者，我并不热爱世俗生活，只是旁观、认知、思索，世俗生活并无意义。但身为一个现实世界的人，我必须要对世俗生活保持热情，不断地工作、不断地生活。我曾经有一段时间，觉得很难平衡，但慢慢的，我理解这是独属于我的世界的很独特的部分，它们各处两极，而我身处中间。”
从小就上了自己的船
崔曼莉说，职场中的女性(或所有人)都该对自己负责，而不是要自己的老板、公司，社会乃至时代为你负责。而每个人都该尽量活得自由，甚至不受时代左右，这更是必须的。因为我们从来都“只在自己的船上。”
与其说《浮沉》系列小说是励志作品，不如说它的作者恰好是在用不屈服的眼光看待世界。崔曼莉从小就“自己管自己的事情”，十三四岁，父母就开始让她自己买衣服：“一年的服装费先做个预算，父母只提供服装费，至于怎样买、怎样穿得好看，那就要自己解决了。最开始你可能不会买，于是你就找来相关书籍，或者向同学请教。”
小时候的崔曼莉要比其他孩子自由，她的时间是自己安排的，父母绝不会对她何时回家做功课提出任何要求，她可以在外面玩儿个够，他们只是说，“当然，如果你不完成作业，老师找到我们，那我们肯定就要找你了”。父母的教育在他们的同龄人中是十分开明的，他们让她从小学会“对自己负责”，长此以往，“困难来了你就不会特别迷茫，最先想到的是该通过什么途径去解决它”。
升入高中后，崔曼莉的学习压力也远远小过其他同学，父亲对她说；“你读高中是你自己的事情，我和你母亲从不认为你一定要去读名牌大学，我们对你的要求是你一定要拿到高中文凭，因为你已经读了高中，这是你的责任。至于你能不能上大学，是需要你对自己负责的，我们没有要求。”
“一个人的成长就是这样，父母认为你能够成长，你就真的成长了，这其实同时培养了你的自信心。”就是这样“自己负责自己”，崔曼莉升入重点大学，顺利走入职场。“那时在南京的工作各方面都很好，有一天，朋友要到北京创业，问我去不去，我没有犹豫就说：‘我去!’”
“然后我第二天就递了辞职信，打包行李，第三天人就到北京了。一个星期后我开始打电话给朋友们，告诉他们我的决定。我知道如果事先跟他们商量，他们一定会反对，而且反对的理由都是成立的：南京的工作很好，家又在那里——但是等我把一切都做好了，他们会换一种声音，比如‘你在北京需要什么帮助?’”“所以你做一个决定之前自己要想好，然后就去执行，不要往后看。”
崔曼莉就这样成了高科技公司的总裁，她说当初的选择是因为想要挑战，“跳出文科的领域，想看看另外一种思维下的世界是怎样的。”她很喜欢自己的技术团队，“从他们身上学到很多理性的东西”。
许多次，人们问到《浮沉》中理性，坚强、勇敢的乔莉到底有几分崔曼莉的影子一作为那个“跳出去的旁观者”，崔曼莉当然不仅仅是乔莉，也是《浮沉》中其他的女人甚至男人。但有一种价值观始终是清晰的：“人要学会自己对自己负责。一个人一旦找到这个主心骨，做什么都会有条有理，清楚而明白。”对于女主人公的自强，崔曼莉说她不喜欢像“女权”这样的字眼，她不喜欢任何相对的概念，“人不要自己给自己戴一顶帽子，再整天想着要不要摘掉它。自由就是头顶上面的蓝天。”“只有很低劣的男人才会觉得身为男性，就有了所谓的优势。就像有些女人觉得身为女人，也很有优势一样。都是一种无聊罢了。”
男人和女人一样渴望爱情、害怕孤独，但寻求呵护的爱情却不是最好的爱情，同理，“爱她就让她成长，是一种最好的爱情。一个男人让一个女人经世面、见风雨、识人情，而不是置于家中，藏于屋内。这是一种大气魄”。
谁的人生都会有痛苦，每个人的生活都有压力，包括聪慧的崔曼莉，“可能我调节起来会比较快，如果某段时间我很困惑，那就找信得过的朋友去聊一聊，通过这样那样的方式卸掉它。甚至有的时候如果真的很纠结、解决不了，那就把它放在那里。知道这段时间自己有个很困惑的问题，那就让这个困惑跟自己同在，一个月、半年、一年，你要相信，在这个过程中答案慢慢就出来了。实际上就是接受困惑。”
如今，《浮沉》第二部的热度还在继续，多个国内优秀的电视剧导演都在跟崔曼莉探讨将其搬上荧屏。而她已经开始酝酿第三部了：“乔莉在第二部结束时已经28岁了，是一名名副其实的‘剩女’了，她的感情问题也应该有所归依了。”
崔曼莉是一个外表看上去温婉而小巧的女子，明眸善睐、谈吐优雅。除非她愿意讲给你听，否则你从她的眼中读不到经历——所有过去时态的字眼都如云烟，留下的只有明朗。她一边掌管高科技公司，一边书写、记录风云变幻的时代；她会在跟客户谈判、交涉后，在某段时间的间隙里写就一首关乎自由心灵的诗歌，她也会跟着专业的老师练习嗓子、身段，挥一挥昆曲中女子的衣袖。
当真正沉浸于写作，就不会再功利
《浮沉》的写作与广受欢迎都属无心插柳，这恰如写作之于崔曼莉的意义，不关乎功利，她只是“不想让艺术远离生活”。
很多人知道崔曼莉是因为《浮沉》。这本有人称其为“职场版《士兵突击》”的小说已经在去年冬天出版了第二部，和第一部一样，赢得了无数读者的喜爱。他们钟情于小说带来的希望——可以说，职场生存状况有多恶劣，这希望就有多重要。崔曼莉的博客被“浮友”们围了里三层外三层，积极地发来自己的照片：他们从读小说开始，便将自己与其中人物(乔莉、陆帆、云海等)对号入座，听说《浮沉》将被拍摄成电视剧，便开始毛遂自荐。
《浮沉》以知名IT外企的女职员乔莉从前台到销售人员的升迁过程，以及她初涉销售领域就恰逢要攻克7亿元大单的任务为线索，讲述了职场中各色人物的起起落落。它覆盖了职场低、中、高三个层次，大到国企改制、资本运作，小到两性情感、为人处事。
2007年，《浮沉》第一部在网络上蹿红，受到万千读者的追捧，之后多家出版机构参与争夺版权，而最终印刷成纸质书籍后，又引起了新一轮的轰动；2009年末，《浮沉》第二部出版，同样引发一轮又接一轮的热议。但对于其作者崔曼莉，这部小说的写作缘起却是那样的偶然。
2007年，微软大中华区总裁突然宣布离职。“这件事在业内造成了不小的震动。我也由此顿生感慨，职场没有输赢，只有浮浮沉沉。”当时不少朋友给崔曼莉打来电话，一方面热议这个话题，另一方面又在“鼓动”她将IT行业的故事写出来。“我当时正在寻找新的创作内容，便决定9月19日在天涯开贴，化名‘京城洛神’，创作《浮沉》。”
《浮沉》就这样诞生了。它之后出版并成为畅销书，一切好像都是意外。意外的还有崔曼莉那些以“纯文学”为理想的朋友们，由于无法接受自己的朋友成为“畅销书作家”，以至和她断交。崔曼莉从2002年就开始了自由创作，在文学刊物上发表中短篇小说、诗歌，作品也曾获得“年度最佳短篇小说”等奖项。在那些“文学”朋友的眼中，崔曼莉是一个在“纯文学”写作方面有天赋的女孩。对崔曼莉自己而言，写作是一种需要，因为“不想艺术远离生活”，所以她把写作当成一生的事业：“很多人说‘《浮沉》很市场’，《琉璃时代》(崔曼莉创作的以民国时代为背景的长篇小说)的销量不及《浮沉》，所以他们说‘纯艺术的东西叫好不叫座’，但对我来说，写‘畅销书’和写‘纯文学’作品没有区别，我想写就写了。专心写作的人不需要想得太多，反而该有一种‘旁观者的超然态度’。”
“写作的人大部分是想：我要成为一名作家、扬名立万；还有一种是：我在创作旷世之作。有这样的两层功利心，出来的文字都是不自然的。不要把自己当回事，想写什么就写什么。”这就如同做生意。“常听人说创业是为了赚一笔钱，然后就退休。之后每天带着面包去池塘边喂鱼；还有的人是做一个项目，就一定要达到一个目标，实现一个具体的数字。但其实，这两种时候你的心都是提着的，做事情也就不会顺畅。”
崔曼莉的生活是“顺畅的”，虽然很忙碌，“见缝插针”地创作已经进行了8年，很多人会诧异，这样一个年轻女子，是如何一边打点高科技公司，一边从事写作的?“也许因为《浮沉》是职场小说，所以大家很关注我的身份，但其实在工作之余，我可以做任何事情，这是一件非常个人化的事。”
“有时候，‘时间管理’就是坚持、再坚持，每天如此，写一本书也是这样。我做事情，进入状态特别快。很多人写作有这样的习惯：泡杯茶、看会儿书、把手机关掉，但我不用，你只要给我一台电脑，然后说开始写作，三分钟我就可以进入(状态)，然后你们在我身边说什么我都听不到了。”
有理解力的敏感才不脆弱
作为作家，对周围人的认知、对世事的感知当然是需要有着敏感神经的。对于这份敏感，她自有一番解读。
几年前，崔曼莉为了纪念外婆，创作了小说《琉璃时代》，描述以上海为背景的关于民国女子的历历往事。为了故事的背景真实、有据可考，她遍查国内外有关民国历史研究的书籍、论文，详细了解那个时代上海人的礼节、习俗、方言，他们衣服的样式，甚至每一颗纽扣的模样。只做这些资料搜集，她就用了3年多时间，待真正动笔写作时，她已然是半个民史专家了。
崔曼莉对事情的这种专注态度继承自她的外公。她从小生长在古城南京，外公曾在民国中央法院供职，热爱书法：“他是个非常严谨、有旧式风范的老人。我非常小的时候他就开始教我练习书法了。”外公的风骨和对事物的执著热爱让崔曼莉受益终身，在一篇回忆外公的文章中，她这样写道：“民国的书法家，外公最喜欢于佑任，当代书法家，外公最喜欢林散之，这两个人都以草书闻名于天下，可以说各有千秋。我回想外公拿着他们的字贴爱不释手、临摩揣度的模样。他是真的没有我和大舅的性情(崔曼莉和大舅都生性活泼、喜爱热闹)吗?还是像他所说的，专心练习了法度，方能达到最高的自由?”
小时候，崔曼莉最爱的一桩事是读书，“那时家里地方小，没有书房，唯一的书橱紧紧挨在我的小床边上，里面有各种小说，杂论，还有棋类技巧等读物。我一直认为，书橱与书是每个家庭必备的。上学后，到同学家里玩，见别人家里没有书橱，觉得非常不可思议，怎么能没有呢?一户人家，少了什么也不能少这两样啊!”
读书伴着崔曼莉从小到大，她也一直以开放的态度对待这件必不可少的事。上大学时，就读于南京大学中文系，她却每周有三天时间泡在图书馆，专门用来攻读《微观经济学》——“它可以理解为是教大家写小说的技巧的书籍，特别奇妙。”也许，正是“奇妙”解释了崔曼莉人生中许多看似那么不协调的“矛盾”组合，比如总裁和作家，理智和感性，敏感力和决断力。
崔曼莉有一张恬美的娃娃脸，古人说“相由心生”，虽然写作的人常常“敏感而多思”，但也许就因为这双孩童般的眼睛，让她看世界时才能够如此通透，反观自身时也能如此简单明了。“生活中，你会常常看到那样的人：她们所有的遭遇都写在脸上”，这样的女人就不美了， 最好的美容方法是“别让痛苦留下痕迹，无论是心里还是外表”。
大学还没毕业，崔曼莉就开始在电视台担任节目主持人、策划人，之后又先后在国企、知名外企工作过，经历过很多事，见识了许多人。也许是内心里总有一个“写作者”的身份，她常常“跳出来”观察发生在自己周边的一切：“作为写作者我是敏感的，敏感不是脆弱，脆弱是不带理解力的，真正的敏感是这样的：你不用告诉我，我就已经知道你要做什么，而且知道你为什么这样做。这种理解力让你对人、对事、对所有的东西保持一种距离，这种距离很可贵，你因此理解偶然，理解很多东西。敏感是需要一种态度的，否则不是敏感，而是脆弱。那种不含理解力的脆弱，让一些艺术家在这个转型期的时代很难发光。”
“作为一个写作者，我并不热爱世俗生活，只是旁观、认知、思索，世俗生活并无意义。但身为一个现实世界的人，我必须要对世俗生活保持热情，不断地工作、不断地生活。我曾经有一段时间，觉得很难平衡，但慢慢的，我理解这是独属于我的世界的很独特的部分，它们各处两极，而我身处中间。”
从小就上了自己的船
崔曼莉说，职场中的女性(或所有人)都该对自己负责，而不是要自己的老板、公司，社会乃至时代为你负责。而每个人都该尽量活得自由，甚至不受时代左右，这更是必须的。因为我们从来都“只在自己的船上。”
与其说《浮沉》系列小说是励志作品，不如说它的作者恰好是在用不屈服的眼光看待世界。崔曼莉从小就“自己管自己的事情”，十三四岁，父母就开始让她自己买衣服：“一年的服装费先做个预算，父母只提供服装费，至于怎样买、怎样穿得好看，那就要自己解决了。最开始你可能不会买，于是你就找来相关书籍，或者向同学请教。”
小时候的崔曼莉要比其他孩子自由，她的时间是自己安排的，父母绝不会对她何时回家做功课提出任何要求，她可以在外面玩儿个够，他们只是说，“当然，如果你不完成作业，老师找到我们，那我们肯定就要找你了”。父母的教育在他们的同龄人中是十分开明的，他们让她从小学会“对自己负责”，长此以往，“困难来了你就不会特别迷茫，最先想到的是该通过什么途径去解决它”。
升入高中后，崔曼莉的学习压力也远远小过其他同学，父亲对她说；“你读高中是你自己的事情，我和你母亲从不认为你一定要去读名牌大学，我们对你的要求是你一定要拿到高中文凭，因为你已经读了高中，这是你的责任。至于你能不能上大学，是需要你对自己负责的，我们没有要求。”
“一个人的成长就是这样，父母认为你能够成长，你就真的成长了，这其实同时培养了你的自信心。”就是这样“自己负责自己”，崔曼莉升入重点大学，顺利走入职场。“那时在南京的工作各方面都很好，有一天，朋友要到北京创业，问我去不去，我没有犹豫就说：‘我去!’”
“然后我第二天就递了辞职信，打包行李，第三天人就到北京了。一个星期后我开始打电话给朋友们，告诉他们我的决定。我知道如果事先跟他们商量，他们一定会反对，而且反对的理由都是成立的：南京的工作很好，家又在那里——但是等我把一切都做好了，他们会换一种声音，比如‘你在北京需要什么帮助?’”“所以你做一个决定之前自己要想好，然后就去执行，不要往后看。”
崔曼莉就这样成了高科技公司的总裁，她说当初的选择是因为想要挑战，“跳出文科的领域，想看看另外一种思维下的世界是怎样的。”她很喜欢自己的技术团队，“从他们身上学到很多理性的东西”。
许多次，人们问到《浮沉》中理性，坚强、勇敢的乔莉到底有几分崔曼莉的影子一作为那个“跳出去的旁观者”，崔曼莉当然不仅仅是乔莉，也是《浮沉》中其他的女人甚至男人。但有一种价值观始终是清晰的：“人要学会自己对自己负责。一个人一旦找到这个主心骨，做什么都会有条有理，清楚而明白。”对于女主人公的自强，崔曼莉说她不喜欢像“女权”这样的字眼，她不喜欢任何相对的概念，“人不要自己给自己戴一顶帽子，再整天想着要不要摘掉它。自由就是头顶上面的蓝天。”“只有很低劣的男人才会觉得身为男性，就有了所谓的优势。就像有些女人觉得身为女人，也很有优势一样。都是一种无聊罢了。”
男人和女人一样渴望爱情、害怕孤独，但寻求呵护的爱情却不是最好的爱情，同理，“爱她就让她成长，是一种最好的爱情。一个男人让一个女人经世面、见风雨、识人情，而不是置于家中，藏于屋内。这是一种大气魄”。
谁的人生都会有痛苦，每个人的生活都有压力，包括聪慧的崔曼莉，“可能我调节起来会比较快，如果某段时间我很困惑，那就找信得过的朋友去聊一聊，通过这样那样的方式卸掉它。甚至有的时候如果真的很纠结、解决不了，那就把它放在那里。知道这段时间自己有个很困惑的问题，那就让这个困惑跟自己同在，一个月、半年、一年，你要相信，在这个过程中答案慢慢就出来了。实际上就是接受困惑。”
如今，《浮沉》第二部的热度还在继续，多个国内优秀的电视剧导演都在跟崔曼莉探讨将其搬上荧屏。而她已经开始酝酿第三部了：“乔莉在第二部结束时已经28岁了，是一名名副其实的‘剩女’了，她的感情问题也应该有所归依了。”