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2015年1月，习近平总书记在云南考察时指出：“扶贫开发是我们第一个百年奋斗目标的重点工作，是最艰巨的任务。现在距实现全面建成小康社会只有五、六年时间了，时不我待，扶贫开发要增强紧迫感，真抓实干，不能光喊口号，决不能让困难地区和困难群众掉队。要以更加明确的目标、更加有力的举措、更加有效的行动，深入实施精准扶贫、精准脱贫，项目安排和资金使用都要提高精准度，扶到点上、根上，让贫困群众真正得到实惠。”（引自《人民日报》2015年1月22日1版报道）为此，“精准扶贫”成为了我国当前和今后两年的一个明确目标和重要任务。“精准扶贫”作为党中央治国理政的一个重大方略，也理当成为我国当前文学艺术作品着力表现的一个重大主题。如何表现这样一个宏大的时代主题？具有高度社会责任感和敏锐生活观察力的文学艺术家们，自会采用各种不同的艺术形式和表现技巧。《检察日报》2017年3月30日刊发的《讨债》就是一篇非同一般意义的以小见大的优秀微小说。
讨 债
李德霞
一大早，村主任就去了长贵家，去找长贵要钱。
长贵的眉毛死死拧在一起，“能再缓缓吗，等收了地里的玉米，我三千块一分不少地还你？”村主任直摇头，“当初借钱时说好了三个月还，这都过去半年了也没见你还一分。今天这事一定得做个了结！”
长贵一条腿有残疾，这时就在院子里高高低低来回转圈，转了几圈停下来道：“这屋里的东西，你看着有用的，随便拿。”村主任噗嗤一笑：“就这，破碗破盆的我要了有啥用？”
“那你说咋办？”
村主任掏出烟，点上一支说：“还有一条路可走，就是来我的蔬菜大棚打工。”
“一个月五百。你干半年，咱们两清。”
“五百？工地上一个小工，一个月还挣六七百哩。”
村主任扔掉烟头，背过手要走：“那你还钱啊，我不逼你。”
第二天，长贵一瘸一拐进了村主任家的大棚。他腿瘸，心眼可不瘸。村主任只带了个把月，他就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。
这天，村主任的媳妇从外面回来，悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。
日子水一般流淌，长贵干满半年那天，村主任备了几个菜，拎了一瓶酒，在大棚里和长贵喝起来。长贵来大棚半年了，跟村主任喝酒还是头一回。酒至半酣，村主任开口道：“长贵，明天你就不用来大棚了，咱们两清。”
长贵好像干上了瘾，不太想走，“主任，留下我吧，反正你这大棚也得雇人，工钱加点就成。”
村主任把脸一板，“你走吧，我不想雇你！”
长贵盯着村主任，眼中有火，站起来就走。
村主任“啪”地一拍桌子，吼道：“瞧你那熊样，就知道伺候别人，不晓得自己建个大棚，你现在什么不会呀？”
长贵一挺身，回头看村主任，目光渐渐明亮起来。
读完这篇不足800字的微小说，我情不自禁地拍案叫绝！作为一篇表现重大社会政治主题的微小说，它不是通过喊口号或谈理论来实现的，而是通过讲述一个在现实中都能看到的平凡故事，通过对艺术形象的刻画和对人物精神世界的揭示，通过文学作品所特有艺术感染力来实现的。所有这些，都集中体现在这篇微小说的表现技巧中——起自“欲扬先抑”，终于“画龙点睛”。
这篇微小说以一个自古“天经地义”的欠债还钱的方式开篇：“一大早，村主任就去了长贵家，去找长贵要钱。”开门见山地把矛盾焦点呈现在了读者眼前。随继就是债务人与债权人双方最常见的交涉过程：一方苦苦求告暂缓，一方步步严辞紧逼——
长贵的眉毛死死拧在一起，“能再缓缓吗，等收了地里的玉米，我三千块一分不少地还你？”村主任直摇头，“当初借钱时说好了三个月还，这都过去半年了也没见你还一分。今天这事一定得做个了结！”
这里的“村主任”向村民“长贵”讨债的情景，不免会使许多上了岁数的人不由自主地联想起影片、戏曲《白毛女》中那个地主黄世仁大年三十到佃户杨白劳家堵门讨债逼债的场景。而这正是作品“欲扬先抑”的第一步，即首先让读者感受“村主任”是一个严苛之人。
接下来的情景是——
长贵一条腿有残疾，这时就在院子里高高低低来回转圈，转了几圈停下来道：“这屋里的东西，你看着有用的，随便拿。”村主任噗嗤一笑：“就这，破碗破盆的我要了有啥用？”
“那你说咋办？”
村主任掏出烟，点上一支说：“还有一条路可走，就是来我的蔬菜大棚打工。”
“一个月五百。你干半年，咱们两清。”
“五百？工地上一个小工，一个月还挣六七百哩。”
村主任扔掉煙头，背过手要走：“那你还钱啊，我不逼你。”
上面的这段对话描写，是作品“欲扬先抑”的第二步，即继续让读者感受“村主任”是一个无情之人——村主任就像影片、戏曲《白毛女》中的那个地主黄世仁要拉杨白劳的女儿喜儿去做工抵债一样。故事情节往下发展——
第二天，长贵一瘸一拐进了村主任家的大棚。他腿瘸，心眼可不瘸。村主任只带了个把月，他就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。
这天，村主任的媳妇从外面回来，悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。 在上面两段文字里，作者只用了简练的叙述语言就把“长贵”的形象勾画出来了：他尽管腿有残疾，但却十分心灵手巧、勤劳踏实。他在村主任家的大棚里干活，村主任只带了他个把月就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。同时，还通过“村主任的媳妇”的语言描写——她悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”这都既表现了“村主任的媳妇”的心地善良，也从侧面说明了“长贵”所干之事并非所值。而村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。——这里对“村主任”的神态描写、语言描写和动作描写，都无不是作品“欲扬先抑”的第三步，即让读者深刻感受“村主任”是一个刻薄之人。
作品写到这里，可以说是把文中這个农村基层干部“村主任”贬抑得淋漓尽致了，即他是一个严苛之人，一个无情之人，一个刻薄之人，一个令人生厌之人。诚然，类似这样的人物形象在今天的现实社会中是的确存在的，因此，源于生活的艺术概括无可指谪。然而，作品若是这样继续写下去，最终不过是陷入“欠债还钱——打工抵债——债清人去”的窠臼。就像下面所描述的这样——
日子水一般流淌，长贵干满半年那天，村主任备了几个菜，拎了一瓶酒，在大棚里和长贵喝起来。长贵来大棚半年了，跟村主任喝酒还是头一回。酒至半酣，村主任开口道：“长贵，明天你就不用来大棚了，咱们两清。”
小说写到这里，本可以平平淡淡地结束。然而没想到的是——
长贵好像干上了瘾，不太想走，“主任，留下我吧，反正你这大棚也得雇人，工钱加点就成。”
一句话就把中国农民传统的满足现状、小富即安的思想和心理反映出来了。然而，正如古人所说“文似看山不喜平”一样，大凡有艺术匠心的创作者，往往会在人们意料不到的关节点上，来生动而深刻地刻画人物形象。只见：
村主任把脸一板，“你走吧，我不想雇你！”
——“村主任”的这句斩钉截铁的话语，正是这篇微小说由“抑”转“扬”的重要关节点。只见：
长贵盯着村主任，眼中有火，站起来就走。
——从神态到动作，表现了“长贵”虽然头脑简单，但却是一个有血性的汉子。对于这样一个必须重捶的“响鼓”，只见：
村主任“啪”地一拍桌子，吼道：“瞧你那熊样，就知道伺候别人，不晓得自己建个大棚，你现在什么不会呀？”
——行文至此，作品完成了由“抑”到“扬”的大逆转，读者先前对“讨债”的“村主任”所形成的那些印象：严苛、无情、刻薄、讨厌……全部被一扫而净。相反，它给读者带来的是这样一些全新的感觉：这位“村主任”在精准扶贫工作中充满智慧、讲究方法、身体力行、真情感人——看似无情实则有情。习近平总书记指出：要“深入实施精准扶贫、精准脱贫”，就必须“真抓实干，不能光喊口号”，必须“扶到点上、根上，让贫困群众真正得到实惠”。微小说中的这位“村主任”就正是这样，他巧妙地通过一种特殊的“讨债”，以“一对一”“一帮一”的方式来践行党的“精准扶贫”方针与政策。最后，小说以这样的方式结束：
长贵一挺身，回头看村主任，目光渐渐明亮起来。
我认为这收束全文的最后一句堪称“画龙点睛”之笔！因为这“目光渐渐明亮起来”的描写十分意味深长：若朝“村主任”一方看去，这“渐渐明亮起来”的目光里，寄托着的是一种无限的鼓励与信任；若朝“长贵”一方看去，这“渐渐明亮起来”的目光里，蕴含着的是一种无言的坚强与自信。像这样的“扶贫”可谓“精准”！它不仅扶了经济上的“贫”——让“长贵”掌握了致富的技能与本领，而且扶了精神上的“贫”——让“长贵”树立了自强的信心与勇气。有人说：“贫穷的本质是人穷志短”，即“因为对未来的信心不足、预期不明确，才最导致众多穷人和为克服贫穷所做的努力最终止步于‘贫穷陷阱’S曲线的左侧。如果‘志长’的话，那么贫穷可能就不是一种长久的状态。”（引自2015年12月23日“澎湃新闻”：《贫穷的本质是人穷志短》）习近平总书记在《文艺座谈会上的讲话》中指出：“鲁迅先生说，要改造国人的精神世界，首推文艺。举精神之旗、立精神支柱、建精神家园。”《讨债》这篇微小说就是通过“村主任”带领像“长贵”这样只讲“勤劳 苦干”的农民，既传授其劳动致富的技能与本领，让他们学会“科学 巧干”，又改造他们的精神世界，帮助他们确立精神支柱，从而从根本上“脱贫致富”。
总而言之，《讨债》这篇微小说，通过十分接地气的农村题材和十分有创意的表现技巧，反映了十分高大上的时代主题——精准扶贫，值得我们阅读、欣赏与创作借鉴。
（作者介绍：周国瑞，湖北省孝感市教育科学研究院副研究员）
讨 债
李德霞
一大早，村主任就去了长贵家，去找长贵要钱。
长贵的眉毛死死拧在一起，“能再缓缓吗，等收了地里的玉米，我三千块一分不少地还你？”村主任直摇头，“当初借钱时说好了三个月还，这都过去半年了也没见你还一分。今天这事一定得做个了结！”
长贵一条腿有残疾，这时就在院子里高高低低来回转圈，转了几圈停下来道：“这屋里的东西，你看着有用的，随便拿。”村主任噗嗤一笑：“就这，破碗破盆的我要了有啥用？”
“那你说咋办？”
村主任掏出烟，点上一支说：“还有一条路可走，就是来我的蔬菜大棚打工。”
“一个月五百。你干半年，咱们两清。”
“五百？工地上一个小工，一个月还挣六七百哩。”
村主任扔掉烟头，背过手要走：“那你还钱啊，我不逼你。”
第二天，长贵一瘸一拐进了村主任家的大棚。他腿瘸，心眼可不瘸。村主任只带了个把月，他就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。
这天，村主任的媳妇从外面回来，悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。
日子水一般流淌，长贵干满半年那天，村主任备了几个菜，拎了一瓶酒，在大棚里和长贵喝起来。长贵来大棚半年了，跟村主任喝酒还是头一回。酒至半酣，村主任开口道：“长贵，明天你就不用来大棚了，咱们两清。”
长贵好像干上了瘾，不太想走，“主任，留下我吧，反正你这大棚也得雇人，工钱加点就成。”
村主任把脸一板，“你走吧，我不想雇你！”
长贵盯着村主任，眼中有火，站起来就走。
村主任“啪”地一拍桌子，吼道：“瞧你那熊样，就知道伺候别人，不晓得自己建个大棚，你现在什么不会呀？”
长贵一挺身，回头看村主任，目光渐渐明亮起来。
读完这篇不足800字的微小说，我情不自禁地拍案叫绝！作为一篇表现重大社会政治主题的微小说，它不是通过喊口号或谈理论来实现的，而是通过讲述一个在现实中都能看到的平凡故事，通过对艺术形象的刻画和对人物精神世界的揭示，通过文学作品所特有艺术感染力来实现的。所有这些，都集中体现在这篇微小说的表现技巧中——起自“欲扬先抑”，终于“画龙点睛”。
这篇微小说以一个自古“天经地义”的欠债还钱的方式开篇：“一大早，村主任就去了长贵家，去找长贵要钱。”开门见山地把矛盾焦点呈现在了读者眼前。随继就是债务人与债权人双方最常见的交涉过程：一方苦苦求告暂缓，一方步步严辞紧逼——
长贵的眉毛死死拧在一起，“能再缓缓吗，等收了地里的玉米，我三千块一分不少地还你？”村主任直摇头，“当初借钱时说好了三个月还，这都过去半年了也没见你还一分。今天这事一定得做个了结！”
这里的“村主任”向村民“长贵”讨债的情景，不免会使许多上了岁数的人不由自主地联想起影片、戏曲《白毛女》中那个地主黄世仁大年三十到佃户杨白劳家堵门讨债逼债的场景。而这正是作品“欲扬先抑”的第一步，即首先让读者感受“村主任”是一个严苛之人。
接下来的情景是——
长贵一条腿有残疾，这时就在院子里高高低低来回转圈，转了几圈停下来道：“这屋里的东西，你看着有用的，随便拿。”村主任噗嗤一笑：“就这，破碗破盆的我要了有啥用？”
“那你说咋办？”
村主任掏出烟，点上一支说：“还有一条路可走，就是来我的蔬菜大棚打工。”
“一个月五百。你干半年，咱们两清。”
“五百？工地上一个小工，一个月还挣六七百哩。”
村主任扔掉煙头，背过手要走：“那你还钱啊，我不逼你。”
上面的这段对话描写，是作品“欲扬先抑”的第二步，即继续让读者感受“村主任”是一个无情之人——村主任就像影片、戏曲《白毛女》中的那个地主黄世仁要拉杨白劳的女儿喜儿去做工抵债一样。故事情节往下发展——
第二天，长贵一瘸一拐进了村主任家的大棚。他腿瘸，心眼可不瘸。村主任只带了个把月，他就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。
这天，村主任的媳妇从外面回来，悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。 在上面两段文字里，作者只用了简练的叙述语言就把“长贵”的形象勾画出来了：他尽管腿有残疾，但却十分心灵手巧、勤劳踏实。他在村主任家的大棚里干活，村主任只带了他个把月就出徒了。从育秧、栽培、施肥、嫁接，到收菜、打包，每样活都干得很出色。村主任事多，大棚里的活全由长贵打理，从没出过半点差错。同时，还通过“村主任的媳妇”的语言描写——她悄悄跟丈夫说：“咱们给长贵的工钱是不是少了，惹得村里人说闲话？”“可他干的不是五百块钱的活啊。依我说，给他八百也不多。”这都既表现了“村主任的媳妇”的心地善良，也从侧面说明了“长贵”所干之事并非所值。而村主任撇嘴道：“别人爱咋说咋说，我觉得给五百不少。也就是他吧，其他人想给我白干，我还不用呢。”村主任不再搭理媳妇，背手出了家门。——这里对“村主任”的神态描写、语言描写和动作描写，都无不是作品“欲扬先抑”的第三步，即让读者深刻感受“村主任”是一个刻薄之人。
作品写到这里，可以说是把文中這个农村基层干部“村主任”贬抑得淋漓尽致了，即他是一个严苛之人，一个无情之人，一个刻薄之人，一个令人生厌之人。诚然，类似这样的人物形象在今天的现实社会中是的确存在的，因此，源于生活的艺术概括无可指谪。然而，作品若是这样继续写下去，最终不过是陷入“欠债还钱——打工抵债——债清人去”的窠臼。就像下面所描述的这样——
日子水一般流淌，长贵干满半年那天，村主任备了几个菜，拎了一瓶酒，在大棚里和长贵喝起来。长贵来大棚半年了，跟村主任喝酒还是头一回。酒至半酣，村主任开口道：“长贵，明天你就不用来大棚了，咱们两清。”
小说写到这里，本可以平平淡淡地结束。然而没想到的是——
长贵好像干上了瘾，不太想走，“主任，留下我吧，反正你这大棚也得雇人，工钱加点就成。”
一句话就把中国农民传统的满足现状、小富即安的思想和心理反映出来了。然而，正如古人所说“文似看山不喜平”一样，大凡有艺术匠心的创作者，往往会在人们意料不到的关节点上，来生动而深刻地刻画人物形象。只见：
村主任把脸一板，“你走吧，我不想雇你！”
——“村主任”的这句斩钉截铁的话语，正是这篇微小说由“抑”转“扬”的重要关节点。只见：
长贵盯着村主任，眼中有火，站起来就走。
——从神态到动作，表现了“长贵”虽然头脑简单，但却是一个有血性的汉子。对于这样一个必须重捶的“响鼓”，只见：
村主任“啪”地一拍桌子，吼道：“瞧你那熊样，就知道伺候别人，不晓得自己建个大棚，你现在什么不会呀？”
——行文至此，作品完成了由“抑”到“扬”的大逆转，读者先前对“讨债”的“村主任”所形成的那些印象：严苛、无情、刻薄、讨厌……全部被一扫而净。相反，它给读者带来的是这样一些全新的感觉：这位“村主任”在精准扶贫工作中充满智慧、讲究方法、身体力行、真情感人——看似无情实则有情。习近平总书记指出：要“深入实施精准扶贫、精准脱贫”，就必须“真抓实干，不能光喊口号”，必须“扶到点上、根上，让贫困群众真正得到实惠”。微小说中的这位“村主任”就正是这样，他巧妙地通过一种特殊的“讨债”，以“一对一”“一帮一”的方式来践行党的“精准扶贫”方针与政策。最后，小说以这样的方式结束：
长贵一挺身，回头看村主任，目光渐渐明亮起来。
我认为这收束全文的最后一句堪称“画龙点睛”之笔！因为这“目光渐渐明亮起来”的描写十分意味深长：若朝“村主任”一方看去，这“渐渐明亮起来”的目光里，寄托着的是一种无限的鼓励与信任；若朝“长贵”一方看去，这“渐渐明亮起来”的目光里，蕴含着的是一种无言的坚强与自信。像这样的“扶贫”可谓“精准”！它不仅扶了经济上的“贫”——让“长贵”掌握了致富的技能与本领，而且扶了精神上的“贫”——让“长贵”树立了自强的信心与勇气。有人说：“贫穷的本质是人穷志短”，即“因为对未来的信心不足、预期不明确，才最导致众多穷人和为克服贫穷所做的努力最终止步于‘贫穷陷阱’S曲线的左侧。如果‘志长’的话，那么贫穷可能就不是一种长久的状态。”（引自2015年12月23日“澎湃新闻”：《贫穷的本质是人穷志短》）习近平总书记在《文艺座谈会上的讲话》中指出：“鲁迅先生说，要改造国人的精神世界，首推文艺。举精神之旗、立精神支柱、建精神家园。”《讨债》这篇微小说就是通过“村主任”带领像“长贵”这样只讲“勤劳 苦干”的农民，既传授其劳动致富的技能与本领，让他们学会“科学 巧干”，又改造他们的精神世界，帮助他们确立精神支柱，从而从根本上“脱贫致富”。
总而言之，《讨债》这篇微小说，通过十分接地气的农村题材和十分有创意的表现技巧，反映了十分高大上的时代主题——精准扶贫，值得我们阅读、欣赏与创作借鉴。
（作者介绍：周国瑞，湖北省孝感市教育科学研究院副研究员）