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摘要：媒体融合的深入发展迫使电视节目制作技术的视频存储和处理水平要不断提高，所以后期制作也就成为电视节目制作进程中极其重要、复杂的一个环节。这不仅要求记者善用典型意义的画面，同时要求编辑制作人员要不断提高业务水平，把握好编辑过程中画面与画面之间的紧密联系。本文就电视节目后期制作的编辑技巧谈一些粗浅的看法。
关键词：电视新闻；编辑技巧；新闻画面；新闻节目；现场环境；新闻事件
中图分类号：G222.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0188-01
一、提高节目水准的必要性
新媒介的突飞猛进使广播电视事业面临新的机遇和挑战。人们对精神文化的需求越来越大，对电视节目的内容、数量、质量都提出了更高的要求；后期制作和节目包装的重要性日益突出。资源优化配置对技术制作人员和艺术创作人员提出了新的挑战。
电视制作包含生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地称作为“软件”，后者则称为“硬件”。在制作的实践中软件和硬件同属于一个完整节目生产系统的不同部分，往往互相依存而不可分离，而且是相互渗透的。 “电视节目制作人员要重视节目制作工艺流程，加强制作节目的计划性，遵循制作流程的科学性，才能有条不紊地进行节目制作工作，提高制作节目的质量和效率。
二、画面取舍应注意的事项
通常情况下，所谓电视编辑制作就是编辑制作人员从记者拍摄的混乱的镜头里选取、剪辑出流畅的画面、适宜的场景以及动人的故事情节，这种编辑技巧并非是一件简单的事情，好的视角和思维会因人而异。所以说电视画面的编辑与写文章有着异曲同工之处。
（一）选择的画面要符合人们的视觉规律。重点掌握“ “推镜头”和“拉镜头”表现出的视角特征。电视使用镜头表现场景的，一般情况下，一条电视新闻要有若干组镜头相连，才可以叙述完整。所以，利用一组镜头可以说明一个单一的，相对完整的意思，这一组镜头就是蒙太奇段落。对于电视制作人员来说，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有依据，符合表意规范。只有给观众带来的视觉效果是平稳流畅的，观众看了心里会很舒服，否则那些乱七八糟的镜头组接，会给人留下厌烦的视角影响。
（二）编辑中素材要有利于结构和情节的表现。要选择动作性强、造型优美的素材画面组接电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。在电视新闻节目尤其是在一些会议新闻制作中，编辑仅仅用会议画面就会显得呆板，适时插入与会议有关的图像、资料，将会使新闻报道更加吸引观众的视角。譬如，在行业新闻里，一些数据的出现、总结回顾的语段、市场情况分析调查资料等等图像资料内容的添加，可增加电视新闻的可视性。
（三）选择画面要与新闻节目类型相吻合。编辑中要多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头；多选平拍的画面或镜头，特别要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视角心理效果的画面或镜头。在电视新闻编辑制作中，有些要受题材特点，播出时长的限制，所以就应该多用固定镜头。一般情况下，新闻消息在1分多钟至4分之间，如果只用几个运动镜头，观众看后感到画面混乱，从视角心里来看会分散观众对新闻内容本身的注意力。不仅如此，相应的说新闻制作中运动镜头过多，还会造成画面之间、画面与声音之间的衔接不和谐，所以，在制作过程中，要求编辑要灵活运用动静结合的方式使节目保持完整性，做到流畅而自然。
三、后期编辑应注意思维逻辑的运用
逻辑学有着很重要的作用，首先它可以帮组我们辨别现有观点的真假，其次它还可以帮组我们去学习新的知识和观点，最后，它还可以提升我们个人的逻辑思维和素养。
但是，对于普通人来说，理论形态的逻辑，似乎是蒙着面纱的神秘少女，看不清摸不着，对于她的认识也只是停留在概念上的记忆却还是理解不透，无庸质疑逻辑在我们的生活中非常重要，理解逻辑学、锻炼我们的逻辑思维有着重大意义。一切理论都是对生活现象的提炼抽象，因此要想揭开逻辑神秘的面纱就要将逻辑学还原到我们的生活中去，理解我们生活中的逻辑。
时下，县级台电视新闻大多以消息类为主。消息类新闻制作周期相对较短，要求用最简练的语言与最典型的画面传递尽可能多的新闻信息。这样，有效的利用拍摄到的新闻画面，精心选取可充分传达新闻事件信息的画面进行编辑就显得至关重要。在一些新闻报道中，观众会经常看到编辑中镜头随意剪接，存在不合理性。譬如，一个节目中会出现冬夏镜头交换使用，给人一种不现实的感觉，这就是在逻辑性和合理性方面出现了根本性的错误。这个所说的逻辑通常包括三个方面的内容：即生活逻辑、心理逻辑、艺术表现的逻辑。
（一）“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。具体包括“主体工作的逻辑；时空转换的逻辑；情节发展的逻辑；人物事件关系的逻辑”四个方面的内容。
（二）“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容。1.了解画面内容、景别、长短、快慢都是重要的影响因素。2.了解事物的全貌：时间、地点、环境、人物、事物等交待清楚。3.情感的需要：选择镜头数量多少、长短、快慢等很多时候出于对情感需要的满足。
（三）“艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需求，或者要表达某种情绪和情感。影视作品本身就带有很强的艺术气质，除了陈述事实，表达情感之外，还具有很强的审美功能在其中。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。
此外，编辑电视新闻还要注意环境和人物交代的合理性，注意画面内部形象组合的逻辑性及时空变化的合理性，给观众带来冲击力。在遵循最基本的“动接动”、“静接静”蒙太奇手法的基础上，选择适当的形象素材，并以一定的角度、景别将它们组合起来，既要考虑到画面的完整性和声画对位，又不要盲目的进行“图文解字”。
四、结束语
由此可见，在编辑制作中，电视节目新闻画面与新闻内容的契合程度对新闻本身的可看性有着重要的影响。从视角逻辑角度出发，电视新闻画面编辑是一系列编辑结构的结合，这就要求节目制作人员要努力钻研业务知识，不断提高业务技能和思想素养，只有理论与实践、经验与技巧相结合，拓展电视画面编辑的新思路，才能发挥数字技术的优势，在电视画面的编辑中做到掌握画面节奏，把节目编得更好、更生动、更贴近生活，从而达到使观众愉悦欣赏的目的。
关键词：电视新闻；编辑技巧；新闻画面；新闻节目；现场环境；新闻事件
中图分类号：G222.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0188-01
一、提高节目水准的必要性
新媒介的突飞猛进使广播电视事业面临新的机遇和挑战。人们对精神文化的需求越来越大，对电视节目的内容、数量、质量都提出了更高的要求；后期制作和节目包装的重要性日益突出。资源优化配置对技术制作人员和艺术创作人员提出了新的挑战。
电视制作包含生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地称作为“软件”，后者则称为“硬件”。在制作的实践中软件和硬件同属于一个完整节目生产系统的不同部分，往往互相依存而不可分离，而且是相互渗透的。 “电视节目制作人员要重视节目制作工艺流程，加强制作节目的计划性，遵循制作流程的科学性，才能有条不紊地进行节目制作工作，提高制作节目的质量和效率。
二、画面取舍应注意的事项
通常情况下，所谓电视编辑制作就是编辑制作人员从记者拍摄的混乱的镜头里选取、剪辑出流畅的画面、适宜的场景以及动人的故事情节，这种编辑技巧并非是一件简单的事情，好的视角和思维会因人而异。所以说电视画面的编辑与写文章有着异曲同工之处。
（一）选择的画面要符合人们的视觉规律。重点掌握“ “推镜头”和“拉镜头”表现出的视角特征。电视使用镜头表现场景的，一般情况下，一条电视新闻要有若干组镜头相连，才可以叙述完整。所以，利用一组镜头可以说明一个单一的，相对完整的意思，这一组镜头就是蒙太奇段落。对于电视制作人员来说，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有依据，符合表意规范。只有给观众带来的视觉效果是平稳流畅的，观众看了心里会很舒服，否则那些乱七八糟的镜头组接，会给人留下厌烦的视角影响。
（二）编辑中素材要有利于结构和情节的表现。要选择动作性强、造型优美的素材画面组接电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。在电视新闻节目尤其是在一些会议新闻制作中，编辑仅仅用会议画面就会显得呆板，适时插入与会议有关的图像、资料，将会使新闻报道更加吸引观众的视角。譬如，在行业新闻里，一些数据的出现、总结回顾的语段、市场情况分析调查资料等等图像资料内容的添加，可增加电视新闻的可视性。
（三）选择画面要与新闻节目类型相吻合。编辑中要多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头；多选平拍的画面或镜头，特别要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视角心理效果的画面或镜头。在电视新闻编辑制作中，有些要受题材特点，播出时长的限制，所以就应该多用固定镜头。一般情况下，新闻消息在1分多钟至4分之间，如果只用几个运动镜头，观众看后感到画面混乱，从视角心里来看会分散观众对新闻内容本身的注意力。不仅如此，相应的说新闻制作中运动镜头过多，还会造成画面之间、画面与声音之间的衔接不和谐，所以，在制作过程中，要求编辑要灵活运用动静结合的方式使节目保持完整性，做到流畅而自然。
三、后期编辑应注意思维逻辑的运用
逻辑学有着很重要的作用，首先它可以帮组我们辨别现有观点的真假，其次它还可以帮组我们去学习新的知识和观点，最后，它还可以提升我们个人的逻辑思维和素养。
但是，对于普通人来说，理论形态的逻辑，似乎是蒙着面纱的神秘少女，看不清摸不着，对于她的认识也只是停留在概念上的记忆却还是理解不透，无庸质疑逻辑在我们的生活中非常重要，理解逻辑学、锻炼我们的逻辑思维有着重大意义。一切理论都是对生活现象的提炼抽象，因此要想揭开逻辑神秘的面纱就要将逻辑学还原到我们的生活中去，理解我们生活中的逻辑。
时下，县级台电视新闻大多以消息类为主。消息类新闻制作周期相对较短，要求用最简练的语言与最典型的画面传递尽可能多的新闻信息。这样，有效的利用拍摄到的新闻画面，精心选取可充分传达新闻事件信息的画面进行编辑就显得至关重要。在一些新闻报道中，观众会经常看到编辑中镜头随意剪接，存在不合理性。譬如，一个节目中会出现冬夏镜头交换使用，给人一种不现实的感觉，这就是在逻辑性和合理性方面出现了根本性的错误。这个所说的逻辑通常包括三个方面的内容：即生活逻辑、心理逻辑、艺术表现的逻辑。
（一）“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。具体包括“主体工作的逻辑；时空转换的逻辑；情节发展的逻辑；人物事件关系的逻辑”四个方面的内容。
（二）“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容。1.了解画面内容、景别、长短、快慢都是重要的影响因素。2.了解事物的全貌：时间、地点、环境、人物、事物等交待清楚。3.情感的需要：选择镜头数量多少、长短、快慢等很多时候出于对情感需要的满足。
（三）“艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需求，或者要表达某种情绪和情感。影视作品本身就带有很强的艺术气质，除了陈述事实，表达情感之外，还具有很强的审美功能在其中。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。
此外，编辑电视新闻还要注意环境和人物交代的合理性，注意画面内部形象组合的逻辑性及时空变化的合理性，给观众带来冲击力。在遵循最基本的“动接动”、“静接静”蒙太奇手法的基础上，选择适当的形象素材，并以一定的角度、景别将它们组合起来，既要考虑到画面的完整性和声画对位，又不要盲目的进行“图文解字”。
四、结束语
由此可见，在编辑制作中，电视节目新闻画面与新闻内容的契合程度对新闻本身的可看性有着重要的影响。从视角逻辑角度出发，电视新闻画面编辑是一系列编辑结构的结合，这就要求节目制作人员要努力钻研业务知识，不断提高业务技能和思想素养，只有理论与实践、经验与技巧相结合，拓展电视画面编辑的新思路，才能发挥数字技术的优势，在电视画面的编辑中做到掌握画面节奏，把节目编得更好、更生动、更贴近生活，从而达到使观众愉悦欣赏的目的。