明代山水画较为发达，在其二百多年中出现各种画派，如“浙派”、“吴门派”、“松江派”等。其中“松江画派”是晚明松江府治(今属上海市)下三个画派的总称，画家为数不少，主要有董其昌、陈继儒、赵左、沈士充等。他们的画学观点、创作思想基本一致，绘画风格也有相同之处，全以笔墨气势取胜。董其昌在明末名望很大，沈士充得松江派正传，他常为董其昌代笔。
　　沈士充，生卒年不详，活动于明万历、崇祯年间，字子居，华亭(今上海市松江)人。擅画山水，出于宋懋晋之门，兼师赵左，得两家之法，且画法稍有变化，自有面目，笔法劲秀，墨色华淳，清蔚苍古，格韵并胜。这些在其山水画册中体现得颇为鲜明。
　　沈士充山水册共八页，纸本，设色，每页纵26厘米，横34厘米，分题为“草堂幽居”、“乘舟观瀑”、“水槛凌波”、“秋郊访友”、“寒林枫影”、“柴门逐江”、“寒江独钓”、“疏亭寂寥”。并有该册封面楷书签题一页。册页末幅落款“壬申冬日写小景八册，沈士充”，其余题“沈士充”或“士充”，每开均钤朱文篆书“子居”方印。“壬申”为崇祯五年，即公元1632年，可见此山水册是沈士充晚年之作。
　　擅画山水的沈士充，注重皴染，笔墨精妙，意境雅逸。勾勒晕染出自元人，尤其用功于吴镇、倪瓒，师承董其昌、宋旭、赵左等名家。擅画山水的董其昌，讲究笔致墨韵，风格清润，宋旭所画山水，峰峦树木，苍劲古拙；而赵左(字文度)善用干笔焦墨，长于烘染，画山有似米(芾)非米之妙。沈士充师宋旭创“云间派”，与“华亭派”、“松江派”多派并立，互为影响。
　　明代松江，是个工商业比较发达的城市，当时常有文人学士过往，文化艺术也因此比较兴盛。随之书画收藏、买卖字画成风。董其昌是晚明影响较大的著名画家，许多人求不到他的画，愿出钱托人买“代笔画”。有一则小故事，相传陈继儒受人之托，想买一幅董其昌的“代笔画”，于是写信给沈士充。信中说：“子居老兄，送去白纸一张，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要。不必落款，要董思老(其昌)出名也。”可见沈士充是董其昌山水画重要代笔人。
　　此山水册封面楷书签题：“沈子居画册，疑禽(an)藏”。疑盒是清光绪末年翰林五品京官的许承尧，安徽歙县人，名士、大学者、收藏家，字际唐，号疑盦。祖辈是盐商，家资颇饶。明清时期的徽州地区，素有“东南邹鲁”之称。文风之盛已蜚声中外。许承尧酷爱文物，一生苦行收集，家藏书画、古籍等万件之多，晚年因生活拮据，将书画等卖出一些。1946年在他73岁病重时，留有遗嘱，要他后人集体保管他所藏文物，特别是名人字画，不得分散家藏。幸得如此，到新中国建立，许氏家中仍然保存万件文物，才得以归入安徽省各级博物馆收藏。收藏家许承尧对于后世有着极大的贡献。沈士充此套山水画册现藏歙县博物馆。
　　
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