综合材料（Mixed media）在视觉艺术领域中，是指一种混合运用多种材料的创作形式。综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。在当代艺术中，综合材料绘画不是一个画种，它是自由的、创新的、被附在幾大画种之上的。它本身具有独特的形式语言和基本属性。它的材料和表现方法丰富多彩，在技法风格上更为自由，它符合现代社会的“人性化”、“多元化”的文化趋势。艺术创作不是因为材料而材料，也不是由于观念而观念。
　　1908年，以毕加索为代表的一批画家进行了尝试，他们将墙纸、乐谱、油画布、硬纸板等材料拼贴到画面中，并利用类似梳子的工具，模仿油漆匠制造的木纹效果。他们还把沙子、木屑及颜料混合在一起制造出了特殊的质地，形成了各种肌理效果。后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体派。正如立体主义的代表画家毕加索所说，“当我们搞立体主义时，并没有搞立体主义的打算，而只是要表达我们思想中的东西。”那这样的话，这段时间的尝试，肯定不是为了立体主义，是为了后人总结出的综合材料。
　　在立体主义绘画之后，西方的很多艺术家、画家也开始尝试着将日常生活中的丝织品、麻布、塑料制品、生物制品等物质材料与绘画相结合，研究、探索新的艺术形式语言，包括技艺与技法的实验，试图找到一个新艺术形式的可能性。如奥地利画家克里姆特用综合材料表现的装饰画作品，首先在运用传统油画材料、油彩材料固定绘制的基础上，又在作品局部使用金色材料，强化画面的装饰性，从而使绘画作品给人一种金碧辉煌、绚丽夺目的视觉效果，同时增强了画面色彩表现的真实感，也使当代绘画呈现一种新的面貌。法国著名野兽主义画家马蒂斯在其创作生涯中，特别是晚年时期，也曾多次尝试运用各种颜色的色卡纸拼贴制作作品，使油画与拼贴相结合，打破了传统绘画模式，使画面具有较强的装饰效果，给人一种简洁、明快和活泼之感，并具有童趣的视觉冲击，赋予艺术感染力；德国表现主义画家基弗的作品，作者把一些诸如农作物、植物、金属等材料同油墨、油彩相结合，试图把材质转化为内容，从这些材料中体会伟大与痛苦的挣扎，这更是画家通过材料的应用体现对生命意义的理解。
　　在现当代架上绘画发展过程中，把材料等各种物质及实物运用在绘画中，突破传统绘画使用的工具、材料与手段的单一性，这在绘画艺术的演变过程中应当是一次重大的变革，这是绘画作品中现代审美意识的需要，也是绘画进入现代社会后，艺术需要自身突破的需要。其体现在画面形式语言的探索和表现中，增强了画面形式构成的张力，又活跃着艺术家的创作思维，对绘画的发展有着深远的影响。
　　我国的综合材料绘画起始于20世纪80年代，受西方现代思潮的启示及改革开放的影响，我国的许多艺术家在各个领域都进行了综合材料的探索。
　　尚扬自80年代开始，他的作品经历了很多种绘画风格的演变。从开始的《黄河船夫》的苏式风格到90年代的《大肖像》和《大风景》系列的多种材料的运用和尝试。同时，他的作品也从开始的传统绘画开始走向了使用多种材料的“综合绘画”。 80年代初，尚扬多次去中国黄土高原进行写生创作，所使用的材料是高原纸和油画颜料，这是他对综合使用多种材料的首次尝试。 到了88年末，尚扬开始特别注重材料的制作和使用，创作综合材料作品《状态》这一系列。他将纸浆、乳胶、石膏的混合物挤压在布上或板上，然后再粘上适量的报纸，这一系列作品完全不同于他以往的风格。自《状态》系列之后，他又回到经典的布上油画制作方法上，并创作了《黄土高原素描》系列作品，表达了对黄土高原中华文明的发源地的深情厚爱和自我生命的历史追问。到了92年之后，从他的《大风景》系列开始，作品再次发生了很大的改变。《大风景》系列中使用了丙烯、油画色相结合绘图的方式，并用医用感光胶片贴入这一系列的画面中。他使用这种艺术语言来揭示后现代的一切金钱化、商品化给人们带来的矛盾状态与心里灾难，以诙谐、荒诞的态度对多元文化进行了强烈的讽刺。艺术家尚扬从画黄河、黄土高原到后来具有材料制作性质的作品，体现了他对本土意识的不断发掘和探索。
　　蔡国强的一系列火药爆炸，在画布上留下痕迹的作品，意在将古老东方的“基本物质”概念扩展到其他类型的文化实体上来。1993年以来，蔡国强完成了他的“宇宙规划”，并在南非的约翰内斯堡、荷兰的奥特罗、日本的广岛、英国的巴斯举行这个方案，从而超越了他早期的东方理想。他的作品将一种中国传统材料转换成了当代可供不同文化区域的观者进行交流、对话的客观和符号。著名女性雕塑家施慧的纤维作品，她选用最喜爱、最接近自己内心的纸浆在创作中整合、重塑，将这一大自然中的朴素材料与自己的思想观念相结合，来传达自己对自然的关照以及内心朴素淡然的心境。徐冰从《康熙字典》等字典与古书中找出一些偏旁部首，破天荒地将其毫无规则地凑在一起，编纂出一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其一一刻印在木头上，排列成活字印刷板，这些谁也不认识的“伪汉字”被视作对中国千年文化的嘲讽和挑战。
　　绘画中物质材料的综合运用并不是简单地纯技术问题，而是材料与文化、历史、科技的发展、观念的转变等关系结合。材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体地多样性。合理的综合运用材料，可以丰富和扩大绘画语言的表现力；大大开发画家的创作潜能；创作型的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法，丰富画面的表现力。
　　在综合材料的运用过程中，除了运用材料更应关注作品的文化内涵和精神负载。综合绘画的创作实验不可能脱离今日世界和文化背景来孤立地思考，更不能脱离中国民族特色，走中国的现代艺术之路。中国绘画长期分离已是事实。如果能从媒材入手，探寻走向新综合的可能也是一项积极的有建设性意义的艺术行为，这样的研究跨度大、难度高、但对绘画创作立足于民族精神和文化内涵的认识和研究，使中西艺术的文化精神伴随着艺术实践的进展，在比较中思考和学习，不断促进认识的深化有着重大的意义。
　　作者简介：钱继奔（1993.11—），男，汉族，籍贯：浙江乐清人，西安美术学院实验艺术系，17级在读研究生，硕士学位，专业：综合材料绘画，研究方向：综合材料绘画。