神风特攻队的年轻军人高喊着“樱花树下再见”，飞机冲出了跑道，这个镜头来自日本电影《我愿为你赴死》，许多人对这部电影相当陌生，但说到电影的主创者，一定会有人说：“哦，原来是他……”这部讲述二战时在日本九州经营餐馆的中年妇女鸟滨登米照顾神风特攻队飞行员的电影，骨子里是美化战争侵略者，它的主要创意来自当时担任东京都知事石原慎太郎。
　　战争题材影视剧近年在日本渐受追捧。例如名噪一时的电影《亡国神盾舰》，讲述日本海上自卫队在宙斯盾舰被劫持时和对手殊死较量，最终夺回战舰的故事。电影里的敌人名字昭然欲揭：“龙华”，针对哪国不言而喻。结果，这个饱含着“海洋梦”情结的电影竟然大受欢迎，上映两天就吸引22万观众。
　　当日本的海洋片在银幕上攻城略地的时候，海权论也在日本学术界持续发酵，2004年，日本《呼声》杂志曾刊登了一篇《海洋国家日本的军事战略》，指出海洋国家作战的目的是通过掌控制海权，获得对商业圈的控制。不久后，一部名为《海猿》的系列电影席卷日本，该片人气冲天，首映两天，观众人数居然高达70万。随后，富士电视台拍摄了同名电视剧，许多日本的年轻人渴望像片中仙崎大辅那样投身维护领海的事业。这一年海上保安厅所属海上保安学校募集入学学生，预定100人左右的名额却吸引了5467名应试者，创下了历年来的最高纪录。
　　其实这样的电影在日本影坛比比皆是，上世纪六七十年代的电影《啊！海军》、《山本五十六》，趁着日本经济复苏的机运，亮出了久违的军国主义；而风靡东瀛、发行量达天文数字的长篇小说《日本沉没》，趁热拍成了电影，以虚拟的方式构想日本即将沉没的故事，片中日本人对外扩张的意图表现得无以复加。
　　有人形容，英雄主义 爱国意识 生死恋情就是日本“海洋电影”的铁三角，从日本视角出发的战争片，大多都美化军国主义的意味，例如《硫磺岛的来信》，影片中的家信中，日本母亲或者美国母亲的叮嘱都是相似的。