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摘 要:中国是一个拥有几千年文化的积淀而且崇尚传统的国家，中国的传统文化对于各行各业都有着极其深刻的影响。对于艺术设计领域来讲就更是如此，因此继承传统始终是当代中国室内设计师在设计构思中根深蒂固、挥之不去的文化情结。继承昔日的辉煌，在室内设计中体现中华民族传统文化的精髓，可能成为当代中国室内设计的一种主要形态。
关键词:中国传统元素; 现代室内设计; 运用; 结合
一直以来,设计师们都喜欢将中式元素加入设计中,近年来更是如此，无论在服装界、建筑界还是室内外设计，都不约而同地狂吹中国风，国际设计界也开始越来越重视中式元素的使用。有时是纯粹的中式风格，有些时候则是将中式元素及传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国传统元素分类繁多，特色鲜明，一个京剧脸谱，一张清式的太师椅点缀在室内空间中就会让人觉得很“中国”，但是要让“中国味”深入我们的骨髓就不是简单地运用一些装饰品，而是要在空间布置中更多地体现出中式设计思想，把传统元素运用得恰到好处。这也正是本文研究的目的。
一 、中国传统元素与中国民族意味的室内设计之关系
（一）中式设计思想
中庸——中国人自古以来最信仰的生活哲理之一，这个理念体现在中国古代居室多采用对称的空间构图方式，庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。不过现在使用更多的一个词是适度。适度是为了达到一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。
传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？体量的把握，使中式空间的气质凸显。中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。
在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”。由于采用木构架体系，墙壁只起维护和隔断作用，在开门窗或分隔室内空间方面具有很大的灵活性，所以这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。
在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。
（二）中式装饰
另外中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。
1.宜设而设，精在体宜
在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解釋是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。”
震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”
2.删繁去奢，绘事后素
删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就增加许多看似可以方便家居生活的设施，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求所谓“方便”，恐怕会起到负效果。
“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。
3.因景互借
去过苏州拙政园的都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。
因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。
（三）中式家具
中式家具风靡于现代室内设计中，它流畅的结构线条和材质本身的纹理色泽，共同散发出迷人的魅力。中式家具一如传统的中国文化所推崇的气质：内敛而高贵的风范流露于细节中。
事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。中式家具大致的分类有以下几种—-
1.案，又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。
2.桌，中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古人的社交距离。
3.椅，中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。
4.床，目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖，感觉像“屋中屋”。另外中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。
中式家具不再和古老、死板划上等号，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，简单却内藏丰富意涵。只有注重细节才能突出效果，在住宅的细节装饰方面，具备现代眼光的中式装饰风格非常讲究。尤其是在现代结构的住宅中，往往可以达到移步换景的装饰效果。时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，产生极美的效果。这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，被设计师做来局部装饰，展现出了中国传统艺术的永恒美感。
每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的魅力也会吸引很多的视线，不过材质，线条，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，为了更符合居住的要求，选择恰当的中国元素，才能让居室散发古雅而清新的魅力。
中式现代家具的设计和使用还依赖于中国风格室内环境的营造,两者有着密切的依存关系。更进一步说,中式现代家具与其它造型艺术也是相互依存的,它们都和现代社会的多元文化、审美意识和怀旧心理息息相关。
二、如何使中国传统元素与现代室内设计完美结合
虽然我们古人的室内设计文化博大精深，但是形成的风格过于严整。以至于达到增一分则多，减一分则少的地步，反而变成了沉重的包袱，使得当代的设计者不敢轻易越雷池一步，反而成为创新的障碍。例如中国传统民居封闭的四合院和它一明两暗的室内布局，在它形成的那个年代，不愧为优秀之作，然而它只适用于独门独户的封建式大家庭。当历史发展到以三口之家为基本模式的当代中国时，这种形式就失去了往日的魅力。人口增长的矛盾，不可能使家家都拥有这样一个理想的天地。如果不创造符合新生活方式的空间，旧的民族传统样式也不可能得到传承。完全照搬昔日的形式，使其为今天变化多端的空间服务，其结果是要么恒古不化陈腐保守要么不伦不类张冠李戴。所以我们在学习中国古典室内装饰设计风格的时候，要结合现代生活空间模式，不要一味的模仿，不要让中式室内设计显得俗气做作。
要形成具有特色的现代中式设计，就要将现代元素导入其中，与实用功能结合起来。传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破，在布局上对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气；在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中式感。
此外，还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态，精心全面地处理中式设计中的理性与感性，艺术论中的空间与环境，消除“虚伪、造作、简陋”的劣迹。要在空间与环境中体现丰富的中式文化内涵及独具风采的外型特征。
(一)中国传统元素在居室空间中的运用
现代设计中也不乏能合理运用古典室内装饰设计风格的佳作，例如老锦江公寓楼，它有一般公寓没有的层高，同时也有老建筑特有的宁静气息，这是一种与现代节奏不同的格调，为了贴合这种味道，设计者摒弃了其他的色彩，留下了最基本和最本质的黑色与白色。黑与白与其说是颜色，更不如说是一种基本的元素。每一个细节都是经过设计师的精心设计的，包括家具和壁饰等。新与旧，黑与白，古旧与现代，这些对立的元素在这套居室中，得到了逐渐的融合，达到古人所推崇的适度与平衡。城市中的浮躁与喧嚣，在走进这房子中就被消解得一干二净。时尚而精致的现代沙发，在客厅中显的富有时代气息。成对的圈椅或官帽椅，与西式沙发和平共处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能，会客厅内放置了一款做工精致，图案精美的花台与茶几，带来了意想不到的效果。
现在有不少欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱的客厅设计，向客人展示中西合璧的协调和美感。在餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区，方形或者圆形的椅凳又因为移动方便，也可以兼作茶几，将中式的书桌和椅子放在书房或工作间，古老的元素可以帮助获得静心的状态，中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域之用也别有风味。
(二)中国传统元素在公共空间中的运用
公共空间需要反映文化的内涵，需要美，因为现代人必须花大量的时间利用公共空间。公共空间的美，都需要一个完整的规划，内涵丰富，审美高尚的中式元素进入公共空间的规划与设计当中，是一股涌动的潮流。公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽；对于使用功能来说是一个集散地；对于空间形态来说是一个建筑的性格表达。
因为现代建筑多以西方的建筑理念为规范，酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多，但成功的尝试也不是没有，波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。从他的造型就可以看出端倪，三栋大楼环抱而成，面南背北,是中國传统建筑学与风水学说的最好诠释，中国建筑最基本的特色是以长方形的空间为单元，加以组合而成整体。而中国的建筑却是有很多长方形根据其重要性，组合为一个层级分明的完整体系，所以中国建筑外观严肃而不失生动的趣味。波特曼丽嘉酒店为了体现中国传统建筑的形式，提炼了很多中式建筑的元素，把窗设计成传统的样式并加以简化，能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子；在大块面的墙面上设计了方格的窗，并将它们错落有致的搭配起来；扶手栏杆都做成了古代园林的雕刻栏杆。室内墙面上的小瀑布更是神来之笔，成为一个特别的景致，这应该是取材于中国的园林建筑风格。无疑，波特曼丽嘉酒店的整体中式设计是相当成功的。
喝茶作为中国传统文化之一，茶楼的中式室内设计无疑是最典型的代表，所以现在很多茶楼仍保留了明清风格，飞檐斗拱，红柱青瓦，精雕细刻，古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房子茶馆的主人热爱收藏古董，所以虽然建筑本身不是老房子，却经过精心构筑，非常接近明清风格。在它的二楼，空间运用了园林的穿透借景，虚实遮挡的传统园林建筑手法，显得更为静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的材质都全然不同，有明代的花梨木，也有清代的老红木，榉木，与四壁的书画条幅，挂件陈设相映成趣，浑然一体，整体结构相当紧凑，古典韵味弥漫其中。总体来说，浓郁的传统氛围与东方文化气息使这个茶馆显得更典雅，和谐。
中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的，但是没有经过精心设计的中式元素的应用，往往显得杂乱无章，粗糙而没有生气。上海成功运用中式元素的中餐厅，也屈指可数。如地处陆家嘴的黔香阁，他就以清雅而闻名，它的设计层次分明，错落有致，曲折的回廊将室内空间划分为几块，顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽之内，线条简单，但却把现代感融入了古典，基调是简约的古雅，给人以视觉上的清凉。新亚汤臣酒店的东方食院和兴国宾馆的中餐厅虽然并非十足的中式设计，但大量采用中国传统的线条，温室和雕花等，使整体设计在使用的前提下，达到最佳的视觉审美效果。
西式装修不必然代表时尚与现代，中式装修也不必然代表传统与陈旧，潮流总是在两个极端中摇摆不定。为了避免尖锐的冲突，可以将现代元素与古老元素有机结合起来，让其既有新时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考，因为人们最终还是要抛弃狂热的幻想，向往舒适的生活。尤其当人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和。
结语：
现代的生活节奏日益加快，西式简洁的风格在服装、饮食等方面都有诸多的影响，在室内设计上也已经成为了流行趋势，但中式元素作为我们的一种文化传统是应该被继承的。现在，中式空间的设计思想与中国传统元素被广泛地运用在国内外众多的公共环境和家居环境中，可见中式风格正逐步成为流行趋势之一。作为准备投身于中国室内空间设计行业的我们，应该重新发掘出我们中国文化的精脉，使中国传统元素在现代室内设计中获得新生命，散发出动人的光彩。
参考文献：
[1] 乐嘉藻 .中国建筑史.北京；团结出版社，2005
[2] 张绮曼 郑曙旸 .室内设计资料集；中国建筑工业出版社
[3] 王 颂 建筑师创作；中国建筑工业出版社
[4] 剑琴，给家装扮新古典主义味道，家居常识，2002.10
[5] 文霞，室内设计的风格与流行，美术学报，2003.7
[6] 王旭东，室内装饰设计论，，建材论谈，2001.5
关键词:中国传统元素; 现代室内设计; 运用; 结合
一直以来,设计师们都喜欢将中式元素加入设计中,近年来更是如此，无论在服装界、建筑界还是室内外设计，都不约而同地狂吹中国风，国际设计界也开始越来越重视中式元素的使用。有时是纯粹的中式风格，有些时候则是将中式元素及传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国传统元素分类繁多，特色鲜明，一个京剧脸谱，一张清式的太师椅点缀在室内空间中就会让人觉得很“中国”，但是要让“中国味”深入我们的骨髓就不是简单地运用一些装饰品，而是要在空间布置中更多地体现出中式设计思想，把传统元素运用得恰到好处。这也正是本文研究的目的。
一 、中国传统元素与中国民族意味的室内设计之关系
（一）中式设计思想
中庸——中国人自古以来最信仰的生活哲理之一，这个理念体现在中国古代居室多采用对称的空间构图方式，庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。不过现在使用更多的一个词是适度。适度是为了达到一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。
传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？体量的把握，使中式空间的气质凸显。中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。
在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”。由于采用木构架体系，墙壁只起维护和隔断作用，在开门窗或分隔室内空间方面具有很大的灵活性，所以这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。
在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。
（二）中式装饰
另外中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。
1.宜设而设，精在体宜
在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解釋是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。”
震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”
2.删繁去奢，绘事后素
删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就增加许多看似可以方便家居生活的设施，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求所谓“方便”，恐怕会起到负效果。
“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。
3.因景互借
去过苏州拙政园的都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。
因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。
（三）中式家具
中式家具风靡于现代室内设计中，它流畅的结构线条和材质本身的纹理色泽，共同散发出迷人的魅力。中式家具一如传统的中国文化所推崇的气质：内敛而高贵的风范流露于细节中。
事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。中式家具大致的分类有以下几种—-
1.案，又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。
2.桌，中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古人的社交距离。
3.椅，中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。
4.床，目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖，感觉像“屋中屋”。另外中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。
中式家具不再和古老、死板划上等号，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，简单却内藏丰富意涵。只有注重细节才能突出效果，在住宅的细节装饰方面，具备现代眼光的中式装饰风格非常讲究。尤其是在现代结构的住宅中，往往可以达到移步换景的装饰效果。时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，产生极美的效果。这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，被设计师做来局部装饰，展现出了中国传统艺术的永恒美感。
每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的魅力也会吸引很多的视线，不过材质，线条，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，为了更符合居住的要求，选择恰当的中国元素，才能让居室散发古雅而清新的魅力。
中式现代家具的设计和使用还依赖于中国风格室内环境的营造,两者有着密切的依存关系。更进一步说,中式现代家具与其它造型艺术也是相互依存的,它们都和现代社会的多元文化、审美意识和怀旧心理息息相关。
二、如何使中国传统元素与现代室内设计完美结合
虽然我们古人的室内设计文化博大精深，但是形成的风格过于严整。以至于达到增一分则多，减一分则少的地步，反而变成了沉重的包袱，使得当代的设计者不敢轻易越雷池一步，反而成为创新的障碍。例如中国传统民居封闭的四合院和它一明两暗的室内布局，在它形成的那个年代，不愧为优秀之作，然而它只适用于独门独户的封建式大家庭。当历史发展到以三口之家为基本模式的当代中国时，这种形式就失去了往日的魅力。人口增长的矛盾，不可能使家家都拥有这样一个理想的天地。如果不创造符合新生活方式的空间，旧的民族传统样式也不可能得到传承。完全照搬昔日的形式，使其为今天变化多端的空间服务，其结果是要么恒古不化陈腐保守要么不伦不类张冠李戴。所以我们在学习中国古典室内装饰设计风格的时候，要结合现代生活空间模式，不要一味的模仿，不要让中式室内设计显得俗气做作。
要形成具有特色的现代中式设计，就要将现代元素导入其中，与实用功能结合起来。传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破，在布局上对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气；在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中式感。
此外，还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态，精心全面地处理中式设计中的理性与感性，艺术论中的空间与环境，消除“虚伪、造作、简陋”的劣迹。要在空间与环境中体现丰富的中式文化内涵及独具风采的外型特征。
(一)中国传统元素在居室空间中的运用
现代设计中也不乏能合理运用古典室内装饰设计风格的佳作，例如老锦江公寓楼，它有一般公寓没有的层高，同时也有老建筑特有的宁静气息，这是一种与现代节奏不同的格调，为了贴合这种味道，设计者摒弃了其他的色彩，留下了最基本和最本质的黑色与白色。黑与白与其说是颜色，更不如说是一种基本的元素。每一个细节都是经过设计师的精心设计的，包括家具和壁饰等。新与旧，黑与白，古旧与现代，这些对立的元素在这套居室中，得到了逐渐的融合，达到古人所推崇的适度与平衡。城市中的浮躁与喧嚣，在走进这房子中就被消解得一干二净。时尚而精致的现代沙发，在客厅中显的富有时代气息。成对的圈椅或官帽椅，与西式沙发和平共处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能，会客厅内放置了一款做工精致，图案精美的花台与茶几，带来了意想不到的效果。
现在有不少欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱的客厅设计，向客人展示中西合璧的协调和美感。在餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区，方形或者圆形的椅凳又因为移动方便，也可以兼作茶几，将中式的书桌和椅子放在书房或工作间，古老的元素可以帮助获得静心的状态，中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域之用也别有风味。
(二)中国传统元素在公共空间中的运用
公共空间需要反映文化的内涵，需要美，因为现代人必须花大量的时间利用公共空间。公共空间的美，都需要一个完整的规划，内涵丰富，审美高尚的中式元素进入公共空间的规划与设计当中，是一股涌动的潮流。公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽；对于使用功能来说是一个集散地；对于空间形态来说是一个建筑的性格表达。
因为现代建筑多以西方的建筑理念为规范，酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多，但成功的尝试也不是没有，波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。从他的造型就可以看出端倪，三栋大楼环抱而成，面南背北,是中國传统建筑学与风水学说的最好诠释，中国建筑最基本的特色是以长方形的空间为单元，加以组合而成整体。而中国的建筑却是有很多长方形根据其重要性，组合为一个层级分明的完整体系，所以中国建筑外观严肃而不失生动的趣味。波特曼丽嘉酒店为了体现中国传统建筑的形式，提炼了很多中式建筑的元素，把窗设计成传统的样式并加以简化，能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子；在大块面的墙面上设计了方格的窗，并将它们错落有致的搭配起来；扶手栏杆都做成了古代园林的雕刻栏杆。室内墙面上的小瀑布更是神来之笔，成为一个特别的景致，这应该是取材于中国的园林建筑风格。无疑，波特曼丽嘉酒店的整体中式设计是相当成功的。
喝茶作为中国传统文化之一，茶楼的中式室内设计无疑是最典型的代表，所以现在很多茶楼仍保留了明清风格，飞檐斗拱，红柱青瓦，精雕细刻，古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房子茶馆的主人热爱收藏古董，所以虽然建筑本身不是老房子，却经过精心构筑，非常接近明清风格。在它的二楼，空间运用了园林的穿透借景，虚实遮挡的传统园林建筑手法，显得更为静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的材质都全然不同，有明代的花梨木，也有清代的老红木，榉木，与四壁的书画条幅，挂件陈设相映成趣，浑然一体，整体结构相当紧凑，古典韵味弥漫其中。总体来说，浓郁的传统氛围与东方文化气息使这个茶馆显得更典雅，和谐。
中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的，但是没有经过精心设计的中式元素的应用，往往显得杂乱无章，粗糙而没有生气。上海成功运用中式元素的中餐厅，也屈指可数。如地处陆家嘴的黔香阁，他就以清雅而闻名，它的设计层次分明，错落有致，曲折的回廊将室内空间划分为几块，顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽之内，线条简单，但却把现代感融入了古典，基调是简约的古雅，给人以视觉上的清凉。新亚汤臣酒店的东方食院和兴国宾馆的中餐厅虽然并非十足的中式设计，但大量采用中国传统的线条，温室和雕花等，使整体设计在使用的前提下，达到最佳的视觉审美效果。
西式装修不必然代表时尚与现代，中式装修也不必然代表传统与陈旧，潮流总是在两个极端中摇摆不定。为了避免尖锐的冲突，可以将现代元素与古老元素有机结合起来，让其既有新时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考，因为人们最终还是要抛弃狂热的幻想，向往舒适的生活。尤其当人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和。
结语：
现代的生活节奏日益加快，西式简洁的风格在服装、饮食等方面都有诸多的影响，在室内设计上也已经成为了流行趋势，但中式元素作为我们的一种文化传统是应该被继承的。现在，中式空间的设计思想与中国传统元素被广泛地运用在国内外众多的公共环境和家居环境中，可见中式风格正逐步成为流行趋势之一。作为准备投身于中国室内空间设计行业的我们，应该重新发掘出我们中国文化的精脉，使中国传统元素在现代室内设计中获得新生命，散发出动人的光彩。
参考文献：
[1] 乐嘉藻 .中国建筑史.北京；团结出版社，2005
[2] 张绮曼 郑曙旸 .室内设计资料集；中国建筑工业出版社
[3] 王 颂 建筑师创作；中国建筑工业出版社
[4] 剑琴，给家装扮新古典主义味道，家居常识，2002.10
[5] 文霞，室内设计的风格与流行，美术学报，2003.7
[6] 王旭东，室内装饰设计论，，建材论谈，2001.5