出道时，她就扮演角色，贤良淑德与妖冶淫荡都信手拈来。
　　从朱丽娅音乐学院戏剧专业毕业后，玛西娅在电影、电视、戏剧甚至舞美等方面均有建树，并在1992年以电视剧《飞越情海》中的精彩出镜而红极一时。
　　后来，她变成了一阵“疯”。
　　“疯”得如此精彩，“疯”得如此入戏。
　　乃至仅仅因为一部美剧，全地球的女性就有一半人识得她的脸。
　　她告诉我们，美丽的女人都是一点点“疯”出来的。
　　而作为绽放光彩的女人，活就要活得像部美剧。
　　
　　 人生真的不需要太多机会，能够领衔一次就可以了。
　　
　　对于有的人来说，给太多机会都是虚掷，对于有的人来说，人生真的不需要太多机会，能够领衔一次就可以了。如果《疯狂主妇》是火锅，那么玛西娅?克罗斯毫无疑问就是里面呛人的辣子，作为一个演员，演得好是本分，演得绝是天分，演得滴水不漏，让戏外的人跟着长吁短叹，牵肠挂肚，那不能不说就是“疯魔”了，好多女人就好像看《娜拉出走》一样看这部剧，时不时感同身受，于是乎，戏里的人跟着角色走，戏外的人跟着剧情走，只让人缠绵悱恻，最殚精竭虑的思考一个问题：绝望的绝字应该怎么写。
　　
　　在玛西娅·克罗斯看来，“绝望”就是“希望”，黄绢幼妇，还有什么比这更好的？对于玛西娅·克罗斯自己来说，她的人生也可以当小说看，在这部《资治通鉴》里，故事的重心沿着掌纹的曲线延伸，前车之鉴都是漂亮的女子如何风光，如何得到命运的宠幸，让男人神魂颠倒，不过红颜薄命，岁月的刀斧手不会像罗丹那样对坚石施以柔情，它们最得心应手的是在女人的脸上刻画出沧桑的悲怆，在女人的一生，修炼外貌毕竟属于邪派功夫，也许是上帝赐给个好胚子，也许是整形医生极高艺术造诣，魅惑固然魅惑，但该下垂最后还是要下垂，该松弛也永远不可能紧绷绷。没有永远的《情人》，于是只能默默隐去“所有的往昔，所有的美丽，一样都带不走”，犯过这种错误一般不可能回头。除了爱情，聪明的女人一般不干太傻的事儿，玛西娅·克罗斯从不写《陌生女人的来信》，完全知道怎么样才能做真正的自己，更绝不做被围困的《呼啸山庄》，在歌颂“尤物的脸和身体”的好莱坞，歌颂“颓加荡的爱”的好莱坞，她从未尾随摩登的步伐加入《娜娜》们的队伍，从未投入好莱坞那些色欲和魔幻的把戏——甚至，作为一个四十三岁才明媒正嫁的女人，几乎所有关于她的报道都会特别加一个括弧,在括弧里说明这是她的第一次婚姻！没有嘲讽，而是充满了敬意！毫无疑问，没有任何一个女明星像玛西娅·克罗斯这样用古典的笔法为自己的人生做注……玛西娅·克劳斯在两人订婚后接受《人物》杂志采访时说：“我认为美来自幸福以及家人的爱和支持，他的爱让我感到美好。”
　　1993年，她长期的生活伴侣，长她24岁的演员理查德·乔丹病逝后，克罗斯再也没有认真谈过对象。于是乎，玛西娅·克罗斯也终于在《战争与和平》似的起伏里迎来了自己真正的《啼笑因缘》，43岁的玛西娅和49岁的汤姆·马汉尼正式完婚。汤姆是一名股票经纪人。她说两人当时都很想要孩子，但是不能肯定在这个年纪是否还能成功：“所以结婚后我们马上‘努力’起来，我们去了希腊和巴黎度蜜月，感谢丈夫，他给了我一个异常浪漫的假期……我对他说，希望假期能久一点，看看有没机会怀上孩子。很幸运，我们做到了。”
　　最让她感动的还是孩子——“我一直都渴望加入‘妈妈俱乐部’，现在终于成为其中一员，那种感觉太美妙了，比我想象中还要好。”玛西娅?克罗斯和记者聊天时难掩初为人母的兴奋之情。“我每天都很忙，喂他们吃饭，帮他们换尿片……只有一点点时间属于我自己。她怀孕，又生下双胞胎，对于女人来说，这样的美好的到来总不会嫌太晚。这绝不是所谓坎坷千般后的皆大欢喜，也不是什么难以想象的命运逆转，很多人说这是运气使然，还有人归咎于她其实，她早已经为自己的人生写好了蓝本，不但外表要漂漂亮亮，头脑更要漂漂亮亮。在1997年，她甚至息影一年专门攻读心理学硕士学位。
　　
　　她活得舒服惬意，却完全是散文体的。
　　
　　玛西娅·克罗斯可以当小说读，绝不是励志书，而是文学书，如果不介意，也可以把玛西娅·克罗斯当散文看。绝不是意味她结构松散，骨质疏松，1米76的个子足以让她在女人堆儿里比较瞩目，而她活得舒服惬意，却完全是散文体的，没有任何不咸不淡的显摆或者措辞华丽的歌赋，用一种散文似的风格，一种理论色彩不浓的语言来写作人生。的确，“世上本无小龙女”，所以看她的身姿绰约又让人想起她所经历的往事，毕竟是不凡女子，但是又不是不食烟火，一样要跌宕，要起伏，甚至全球一波波席卷而起的艳照门也有她的一份，那是她在院子里淋浴时，享受闺房情趣的丈夫充当了“狗仔队”，亲手拍了一组香艳十足的照片，可是又粗心大意地收拾进了垃圾箱，于是乎——轰动了。
　　不过，对玛西娅·克罗斯本人来说，倒是无所谓别人如何阐读，她没有诚心满足新生代网络媒体对隐私贪恋的掌故欲，最多的，可能也就是别人爱怎么看就怎么看吧。这倒不是说她是什么新潮人物，反倒说明淡然，愠怒是有的，可不计较这一城一池的得失，才能让人生有战略的高度，这让人想起上海著名影星阮玲玉──她在1930年左右声名鼎盛，是一个伟大的偶像和一个激情女子，但最终因流言自杀。
　　这种例子很多，戏里戏外，玛西娅·克罗斯从容的地方也很多。有一次误入男厕，结果从男厕所出来的一幕被抓拍到，她从容高贵的表情还是让人跌破眼镜，有消息评论，即使从男厕所出来，玛西亚依然显得如此淡定，这倒和她扮演的布瑞很相像。
　　
　　 她重新整理了一个主妇作为物质主义生活中的“都会抒情对象”，她把生活所能储存的声光影像一齐囤集起来。
　　
　　虽然已经传出丈夫疾患癌症这样不幸的事实，放到别人那里就是天塌下来的事情，玛西娅·克罗斯却显示出了刚强的一面。这个时候的玛西娅·克罗斯更像是一张地图，它标注出了人生要遇到的磨折不会随着一切美满的到来而化解，更不会是王子与公主从此过上了快乐的生活，相反，生活总是有意要把地图变成一个迷宫，能不能走出来，全看迷宫里的人自己决定。
　　最后，你得认认真真坐下来读这个女子，因为她在严谨中不乏自由，真诚，以及其他的东西。它更像是一个女子在真实生活中为自己画的路线。她不是冰山、玫瑰、或者缪斯女神，你可以说她是女人中的异类，有大器晚成的范儿，她重新整理了一个主妇作为物质主义生活中的“都会抒情对象”，她把生活所能储存的声光影像一齐囤集起来，然后在一次电视剧的“美学行动”中，把它们统统转换成艺术。
　　也因此，玛西娅·克罗斯具有了理论意义，在她沿途经过咖啡馆、电影院、舞厅、跑马场、百货公司、娱乐场等地方的同时，人生的主题也在寓言的层面上越来越清晰地呈现出来，它们在“生活”这个总的意象里自由地、欢欣地敞开。所以，在玛西娅·克罗斯这里，她显示出了与一般女子的不同，她在电视剧里把持的是性格教条的强权主妇，治家谨严、律己偏执、有洁癖、有手腕。在她的严苛家政下，丈夫与其分居，孩子酝酿反抗。真实生活的玛西娅·克罗斯是柔情似水，佳期如梦的温良太太，家和美安、聪颖大方、豁达、简单，这些都为她奠定了一生的弧度，当然这个弧线是向上弯的。