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[摘要]：众所周知，电视节目的制作过程属于系统性工程，其中比较重要的环节是电视画面的剪辑工作，因此，了解电视画面的剪辑思路与方法对于电视节目的制作具有重要的意义。本篇文章首先对于电视画面的剪辑要求以及画面剪辑以后的连接工作进行了较为简单的分析，然后给出了几种电视画面的剪辑思路和剪辑方法，有利于发展未来的电视画面剪辑行业。
[关键词]：电视画面 剪辑 连接 思路与方法
我们知道，制作电视节目属于系统性工程，其主要步骤有：构思、策划、拍摄、采访、后期剪辑、特技合成以及字幕制作等，而其中比较重要的环节是电视画面的剪辑工作。电视画面的剪辑不仅需要符合编导的意图，还需要满足剪辑的目的以及剪辑以后进行连接的原则，因此，了解电视画面的剪辑思路和剪辑方法对于剪辑师的剪辑工作具有重要意义。
一、画面的剪辑风格应该符合编导的意图
任何一个电视节目进行剪辑之前，都需要确立自身的剪辑风格。由于电视节目所包含的种类比较多，节目的形式多种多样，并且编导者所拍摄和制作的风格相差甚远，这就为电视节目的剪辑师们提供出了一个比较大的表现以及创作的空间。然而，无论使用什么样的方式对电视画面进行剪辑，在实际过程中都需要把编导们的意图作为剪辑的根本，画面的剪辑师们可以在此基础上进行个人聪明和才智的发挥，掌握好节目的主要内容以及基本结构，争取将编导们的意图完全发挥出来。
因此，剪辑师们着手准备剪辑电视画面之前，首先需要完全熟悉和掌握所剪辑的电视节目，彻底了解编导们的意图和追求，然后再依据电视节目所包含的主要内容、基本形式和大致风格考虑应该使用什么样的剪辑方法。我们知道，合理、有效而又科学的剪辑方法可以提高电视画面的艺术价值以及艺术感染能力，所以，电视画面的剪辑思路以及剪辑方法对于电视画面的表达具有重要的意义。目前，非线性的编辑系统已经应用于电视的制作以及剪辑中，这将有利于未来电视剪辑的发展。
二、画面剪辑的连接方法
一般情况下，画面剪辑的连接方式主要包括：叠化、硬切、淡入和淡出，偶尔还会加进去一些必要的特技，剪辑师们基本上很少会利用较为古怪的方式进行转场。我们知道，对剪辑后的画面进行连接的最高境界是使画面的观看者无法看出画面之间的连接发生了变化。在对剪辑后的画面进行连接的过程中，基本没有太多的条文规定，剪辑师们可以进行自由性发挥，也可以凭借自己的工作经验以及该片子需要表达的思想进行连接，然而，对剪辑后的画面进行连接具有一些基本原则。
（一） 在对剪辑后的画面进行连接的过程中需要遵循动接动、静接静的原则；
（二） 需要进行连接的两个画面不可以是相同的场景以及相似的机位，否则就有可能使得连接后的电视画面具有严重的跳跃感；
（三） 不可以等到电视画面播放到定住的时候才开始连接，否则会导致画面的流畅感的降低；
（四） 在对剪辑的画面进行连接时需要保证衔接的动态画面之间具有逻辑性。只有连接的镜头具有逻辑性，才能保证画面的感官；
（五） 在连接的过程中注意好画面节奏的变化，我们知道，任何一个片子都需要具有节奏，画面的流畅主要就是指画面剪辑过程中节奏对于观看者的视觉冲击。
三、电视画面的剪辑思路和剪辑方法
（一）确定合适的剪辑点
我们知道，电视画面之间的衔接方式不仅需要自然，还需要得体大方，这样才能够保证故事的主要情节与电视画面所表达出来的语言以及动作连贯而又一致，才能使得故事的主要内容与画面的基本形式处于连续的状态。而电视画面的剪辑工作的成功与否，其关键在于是否找到正确的画面转换剪辑点，确定合适的剪辑点有利于提高剪辑电视画面的准确性。
（二）妥善地处理同期声问题
所谓的同期声主要是指在对画面图像进行拍摄的过程中所记录下来的现场余音，其中主要包括人物进行访谈时的声音和现场的音响所发出的声音。同期声作为电视画面的主要表达方式，其作用为渲染以及烘托电视画面的主题，使得人们在观看电视画面的过程中能够产生较为强烈的参与感。妥善地处理同期声问题能够确保电视画面的真实感。
（三）确保电视画面的色调保持一致
拍摄电视画面所使用的素材来源比较广，并且电视画面的拍摄时间、拍摄的场合以及拍摄所使用的设备都不相同，所以电视画面的色调会出现一定程度的差异，此时，我们可以利用非线性的编辑系统对画面的色调以及参数进行科学调整。
（四）随时存盘编辑好的电视画面
我们知道，非线性的编辑系统能够进行预演，并且不用进行画面的生成就可以查看到编辑好的电视画面，因此，为了保留非线性的编辑系统在预演时产生的符合编导要求的电视画面，我们需要对那些编辑好的电视画面进行随时存盘，从而避免画面的丢失。
（五）利用画面的叠加来突出画面的主体
在非线性的编辑系统中，具有叠加多层电视画面的功能，我们可以利用该功能对电视画面进行叠加，进而突出画面的主体。需要注意的是，在对多层的电视画面进行叠加的过程中，需要依据具体需求科学的设置叠加的层数，否则将有可能导致电视画面的主次不分。通常情况下，叠加的画面的层数在3层至5层之间。
（六）特技的转换时间需要适当
特技是电视画面中不可缺少的一部分，在非线性的编辑系统中，我们可以采用“帧”作为基本单位对特技进行科学处理，这就使得编辑以后的电视画面的长度以及使用特技的转换时间既不能太长也不能太短，否则将导致电视画面出现跳跃现象，严重影响到电视画面的观看价值。
四、结语
通过以上的叙述我们了解到，电视的剪辑工作不仅实践性较强，而且方法各异，如果我们将电视画面的组接技巧看成是剪辑师所具备的基本功，那么，控制画面的剪辑点、应用好非线性的编辑系统就成为凸显剪辑师功底的主要环节。为了制作出来具有强烈艺术感的电视画面，我们需要用心去体会，反复的实践，培养自己的艺术感觉以及艺术悟性。
参考文献：
[1] 黄沫.电视画面的剪辑与拓展[J].视听艺术，2009，（06）
[2] 刘晓玉，叶晋卿.如何拓展电视画面剪辑的思路[J].现代电视技术，2008，（10）
[3] 李英春. 现代知识类电视节目后期制作中的再创作[J].山东师范大学，200，（01）
[4] 徐啸寒.？论质量管理体系在电视节目质量管理中的应用[J].华中科技大学， 2005，（01）
[关键词]：电视画面 剪辑 连接 思路与方法
我们知道，制作电视节目属于系统性工程，其主要步骤有：构思、策划、拍摄、采访、后期剪辑、特技合成以及字幕制作等，而其中比较重要的环节是电视画面的剪辑工作。电视画面的剪辑不仅需要符合编导的意图，还需要满足剪辑的目的以及剪辑以后进行连接的原则，因此，了解电视画面的剪辑思路和剪辑方法对于剪辑师的剪辑工作具有重要意义。
一、画面的剪辑风格应该符合编导的意图
任何一个电视节目进行剪辑之前，都需要确立自身的剪辑风格。由于电视节目所包含的种类比较多，节目的形式多种多样，并且编导者所拍摄和制作的风格相差甚远，这就为电视节目的剪辑师们提供出了一个比较大的表现以及创作的空间。然而，无论使用什么样的方式对电视画面进行剪辑，在实际过程中都需要把编导们的意图作为剪辑的根本，画面的剪辑师们可以在此基础上进行个人聪明和才智的发挥，掌握好节目的主要内容以及基本结构，争取将编导们的意图完全发挥出来。
因此，剪辑师们着手准备剪辑电视画面之前，首先需要完全熟悉和掌握所剪辑的电视节目，彻底了解编导们的意图和追求，然后再依据电视节目所包含的主要内容、基本形式和大致风格考虑应该使用什么样的剪辑方法。我们知道，合理、有效而又科学的剪辑方法可以提高电视画面的艺术价值以及艺术感染能力，所以，电视画面的剪辑思路以及剪辑方法对于电视画面的表达具有重要的意义。目前，非线性的编辑系统已经应用于电视的制作以及剪辑中，这将有利于未来电视剪辑的发展。
二、画面剪辑的连接方法
一般情况下，画面剪辑的连接方式主要包括：叠化、硬切、淡入和淡出，偶尔还会加进去一些必要的特技，剪辑师们基本上很少会利用较为古怪的方式进行转场。我们知道，对剪辑后的画面进行连接的最高境界是使画面的观看者无法看出画面之间的连接发生了变化。在对剪辑后的画面进行连接的过程中，基本没有太多的条文规定，剪辑师们可以进行自由性发挥，也可以凭借自己的工作经验以及该片子需要表达的思想进行连接，然而，对剪辑后的画面进行连接具有一些基本原则。
（一） 在对剪辑后的画面进行连接的过程中需要遵循动接动、静接静的原则；
（二） 需要进行连接的两个画面不可以是相同的场景以及相似的机位，否则就有可能使得连接后的电视画面具有严重的跳跃感；
（三） 不可以等到电视画面播放到定住的时候才开始连接，否则会导致画面的流畅感的降低；
（四） 在对剪辑的画面进行连接时需要保证衔接的动态画面之间具有逻辑性。只有连接的镜头具有逻辑性，才能保证画面的感官；
（五） 在连接的过程中注意好画面节奏的变化，我们知道，任何一个片子都需要具有节奏，画面的流畅主要就是指画面剪辑过程中节奏对于观看者的视觉冲击。
三、电视画面的剪辑思路和剪辑方法
（一）确定合适的剪辑点
我们知道，电视画面之间的衔接方式不仅需要自然，还需要得体大方，这样才能够保证故事的主要情节与电视画面所表达出来的语言以及动作连贯而又一致，才能使得故事的主要内容与画面的基本形式处于连续的状态。而电视画面的剪辑工作的成功与否，其关键在于是否找到正确的画面转换剪辑点，确定合适的剪辑点有利于提高剪辑电视画面的准确性。
（二）妥善地处理同期声问题
所谓的同期声主要是指在对画面图像进行拍摄的过程中所记录下来的现场余音，其中主要包括人物进行访谈时的声音和现场的音响所发出的声音。同期声作为电视画面的主要表达方式，其作用为渲染以及烘托电视画面的主题，使得人们在观看电视画面的过程中能够产生较为强烈的参与感。妥善地处理同期声问题能够确保电视画面的真实感。
（三）确保电视画面的色调保持一致
拍摄电视画面所使用的素材来源比较广，并且电视画面的拍摄时间、拍摄的场合以及拍摄所使用的设备都不相同，所以电视画面的色调会出现一定程度的差异，此时，我们可以利用非线性的编辑系统对画面的色调以及参数进行科学调整。
（四）随时存盘编辑好的电视画面
我们知道，非线性的编辑系统能够进行预演，并且不用进行画面的生成就可以查看到编辑好的电视画面，因此，为了保留非线性的编辑系统在预演时产生的符合编导要求的电视画面，我们需要对那些编辑好的电视画面进行随时存盘，从而避免画面的丢失。
（五）利用画面的叠加来突出画面的主体
在非线性的编辑系统中，具有叠加多层电视画面的功能，我们可以利用该功能对电视画面进行叠加，进而突出画面的主体。需要注意的是，在对多层的电视画面进行叠加的过程中，需要依据具体需求科学的设置叠加的层数，否则将有可能导致电视画面的主次不分。通常情况下，叠加的画面的层数在3层至5层之间。
（六）特技的转换时间需要适当
特技是电视画面中不可缺少的一部分，在非线性的编辑系统中，我们可以采用“帧”作为基本单位对特技进行科学处理，这就使得编辑以后的电视画面的长度以及使用特技的转换时间既不能太长也不能太短，否则将导致电视画面出现跳跃现象，严重影响到电视画面的观看价值。
四、结语
通过以上的叙述我们了解到，电视的剪辑工作不仅实践性较强，而且方法各异，如果我们将电视画面的组接技巧看成是剪辑师所具备的基本功，那么，控制画面的剪辑点、应用好非线性的编辑系统就成为凸显剪辑师功底的主要环节。为了制作出来具有强烈艺术感的电视画面，我们需要用心去体会，反复的实践，培养自己的艺术感觉以及艺术悟性。
参考文献：
[1] 黄沫.电视画面的剪辑与拓展[J].视听艺术，2009，（06）
[2] 刘晓玉，叶晋卿.如何拓展电视画面剪辑的思路[J].现代电视技术，2008，（10）
[3] 李英春. 现代知识类电视节目后期制作中的再创作[J].山东师范大学，200，（01）
[4] 徐啸寒.？论质量管理体系在电视节目质量管理中的应用[J].华中科技大学， 2005，（01）