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陕西省社会科学艺术项目2016年度课题“陕北民间布堆画考察与装饰研究”立项编号：sy2016052延安市社会科学专项资金2016年度规划项目“延安民间美术的装饰性研究”立项编号：16BWY20
摘要：陕北民间艺术是地方传统文化的结晶，是黄土高原劳动人民智慧的集中体现。民间布堆画是极具地域色彩特征和人文气息的艺术形式之一，作品体现了劳动者对生活的感悟和对自然生命的热爱，其装饰性尤为突出。以下就陕北民间布堆画的装饰性相关内容进行分析探讨，以期为同行提供一定的借鉴。
关键词：陕北；民间艺术；布堆画；装饰性
一、 序言
民间艺术作为最通俗易懂的艺术形态，也是最具有民族特色的艺术形式，它能够形象生动地反映出劳动人民的地方文化特点。民间艺术运用其别具一格的创造力，充分地展现其富有深刻教育意义的文化内涵，带给观者一种超凡脱俗的享受，也正是民间艺术的强大生命力，一直在支撑着一部分人的精神文化需求。陕北民间布堆画艺术作为农耕社会文明的产物，是民众在长期的生产劳动和生活中创造的一种乡村文化艺术结晶，也叫布贴花、摞花或拨花，以延川县最具代表性。“布堆画”是由陕北民间艺术家冯山云而命名，其雏形源自于陕北农村妇女们给孩子衣服打补丁、缝补针线活演变而来。布堆画主要以民间神话传说、戏剧人物、花鸟禽兽、民俗民风为题材，结合民间的复合造型手法，使用剪刀制作出极具有地域特色的装饰图案，在构图方式、造型手法、图案设计、色彩运用等方面都表现出显著的装饰性。
二、 布堆画的艺术特征分析
1. 材料的艺术特征
（1） 就地取材、按需索取
依托当地黄土高原的地域特殊性和浓厚的民间文化背景，为制作布堆画提供了丰富的材料来源，也为布堆画艺术的发展提供了更为广阔的发展思路，陕北民间布堆画艺术才得以不断地传承和发展。布堆画创作不用纸张、画笔和颜料，而是以棉纺织土布为基础材料，用针线进行拼接、贴块、镶花、堆叠、缝缀而成。原材料中所用到的棉花均是依托当地的地理特征，劳动人民自行种植并使用传统的方法纺织而成的，充分体现了浓重的传统气息。土布所使用的染料则是经过上一辈人传承下来的手艺制作而成，每一种颜料的选择都积淀了一辈又一辈人的辛勤汗水。一般以纯棉土布染色最为合适，因为纯棉面料吸水性强，它能够牢牢地将颜色吸锁住，与此同时布料的染色比较均匀、光艳，经久耐用而不掉色，深受当地人民的喜爱和青睐。
（2） 质地粗略、造价低廉
受陕北地区地理特点的影响，当地的经济比较落后，人们的思想也相对封闭，但不乏鲜活的创作灵感，这就使得布堆画在材料的选取上不拘小节，从实用功能考虑，也是为了能够使用得更长久一些，民间艺术创作者都会选择质地比较粗糙的布料来进行手工制作，整体的制作成本也相对较低，能够充分地展示出当地人民质朴的精神特点，在这样的背景下所制作出来的布堆画作品具有民俗文化粗犷、朴实的特征。由于创作材料的不同，经过使用自行印染的各种土织粗布，自然比陕北民间剪纸、刺绣和汉画像石的造型、色彩更加概括、夸张、活跃，更加强烈鲜明，更加大气磅礴的独特风格。
2. 造型的艺术特征
（1） 显著的象征性
陕北民间布堆画最大的特点就是善于运用象征性的手法来寄寓人们对美好事物的期盼，这些希望往往能够通过丰富的图形展现给世人，让人们对未来充满了更多的期许。在布堆画作品中，包括用“马上封侯（猴）”“连（莲）生贵子”，这样的谐音来表达吉祥的象征意义；用“石榴”等多籽的水果来象征主人家多福多子，“莲”是女人的象征，“牡丹”是男人的象征，布堆画上绣“龙”“凤”蕴意对龙凤呈现的期盼，以上种种，在陕北的民间布堆画上都比较常见，动植物丰富的形象被体现得淋漓尽致。通过这些寓意，表达了人们对于美好生活的向往与追求。
（2） 意象的随意性
在布堆画创作中，从感性观念出发，借用意象造型的方法进行创作，不受任何绘画语言和艺术形式的影响，不遵循正常的绘画理论和科学逻辑，只按照创作者的审美意识，并运用独特的观察力与熟练的技巧为创作手段。所以，作品在物象造型、解剖、透视等方面上会出现不准确，这种“不准确”性更加贴近生活，更具有乡土味，更符合民间艺术的风格特点。创作过程往往是信手拈来、不假思索，从装饰角度出发，不仅能将一个物象的多个特征同时表现出来，还能从不同角度把多个物象多种特征综合起来。有时一幅画面上出现多个透视点和多个事物场面，有的采用反透视现象，有的采用反比例现象，比如近小远大，局部与整体特征不成比例等。它不受教条主义的限制，释放出巨大的想象空间和感性空间，在想象的空间里充分发挥自由的优势，把最受感动的物象称心如意地表现出來。
三、 布堆画的装饰性分析
1. 布堆画的情感装饰
装饰中材质的情感是要能够给人一种视觉上的冲击和享受，既不能过于做作，又要能够表现出创作者的情感特点，因此对于材质的选择和表面的构图显得十分的重要。不同的材质给人的感受不同，布堆画艺术所使用的材质通常为棉、麻、丝等布料，它们具有自然、舒适、柔软、透气等特征，起到刚柔并济、以柔克刚的感觉，画面有的夸张变形，有的意象生动，有的想象奇特。
2. 布堆画的图案装饰
布堆画艺术一直以来经过无数岁月的精粹和磨炼，造就出其丰富的文化内涵，自古以来一直代表着先辈们辛勤和汗水的结晶，所以它极具超凡脱俗的智慧。布堆画艺术一直以图案造型精美著称，它是千百年来历史文化的积累，在构思上具有汉画像石的造型、剪纸的技法、刺绣的色彩、浮雕的层次感等特点。布堆画的装饰性体现在装饰形式的各个方面，图案的装饰艺术和装饰形象在主观理想上偏重于真实性，都是形式美的产物，如饱满均衡的构图，节奏韵律的画面，娴熟夸张的造型及部分细节的图案化处理，使理性与感性、写实与抽象的结合巧妙地表现在一起。 （1） 构图饱满均衡
视觉上饱满均衡的构图能够给人舒适祥和的感觉，它能够错开分类复杂的图案重叠，在静中寻求一种动态的美感，同时又不失于平衡，布堆画往往能够很好地解决这种错综复杂的关系，它以对称均衡的形式展现给观者一种独特的美。
（2） 画面节奏韵律
完整的布堆画艺术作品通常用不同的装饰元素对主体画面进行装饰。例如，人物的衣服通常用层次丰富的花卉来进行装饰；生活用品、工具等通常用抽象元素进行装饰。提升整体审美的同时，又很好地解决了整体与局部、节奏与韵律之间的关系，给人一种舒适的感觉，创造出一种动态的美感。
（3） 造型娴熟夸张
布堆画作品中的图案不仅仅是局限于对万事万物的简单描摹，它还大胆运用了娴熟夸张变形的创作手法，将事物的精神面充分地展现出来，在其个性形式表现上有独特的追求，使其极具美感。
3. 布堆画的色彩装饰
布堆画的用色具有单纯化的装饰味，因为色彩往往总是和情感紧紧相连的，作品多以鲜艳明快的红、黄、蓝、黑、白色为主，色彩和形状因造型不同而确定，依样配料配色，从而创造出强烈的装饰画面，给观者很强的视觉冲击，能够深深地抓住观者的心，并被这种美所吸引；此外创作者又擅长用深色（黑色、深蓝色、深紫色等）来对强烈的画面感进行调和，充分地展现出其鲜活的生命力，一切仿佛都跃然于布上，使人达到视觉上的错觉，进而实现雅俗共赏的艺术效果。
4. 布堆画的视觉装饰
布堆画艺术以棉织土布为基础，将各种丰富多样的造型图案在上面进行层层堆叠、拼贴，创造出一种浮雕的立体效果，给观者仿佛要置身于其中的感觉，作品从远古神话传说、民间故事到现实中的农家生活、生产劳动、民族风情，触及到劳动人民日常生活的各个角落，每针每线每个色块都饱含着强烈的情感色彩和浓郁的民间气息。布堆画艺术以可爱质拙的图案、亮丽鲜艳的色彩以及层层叠叠的立体层次感，展现出其独特的文化特点，所选用的堆叠元素以小著稱，如其太大就会使得整个画面失去违和感，因此在往上堆叠的过程中，选择的元素面积越小，所构造出的图案也就更加的精美，并配上锦上添花的刺绣技法，使得整体画面的肌理跃然于布上，给人一种呼之欲出的感觉，换来的是舒适的视觉体验。
四、 结语
布堆画在陕北民间艺术中独树一帜，风格粗犷质朴、抽象生动、技艺超群，无论是在装饰造型、装饰色彩上，还是在情感体现上都能不同程度满足人们的装饰需求。据此，深入认识陕北民间布堆画的艺术特性，充分挖掘并利用其装饰性，满足人们的个性化需求。与此同时，在现今物欲横流的社会中，不可多得的民间艺术文化一直在发挥着其超凡的艺术感染力。通过不懈的努力、实践和探索，为传承的艺术注入了新的活力，大胆创新，拓展题材，使布堆画装饰艺术焕发出崭新的艺术魅力，表达浓浓的陕北情结。
参考文献：
[1]樊文军.陕北风情布堆画[J].中国妇女：英文月刊，2015（2）：62-63.
[2]李苏.浅析陕北布堆画与服饰设计耦合探究的意义[J].大众文艺：学术版，2014（2）：103.
摘要：陕北民间艺术是地方传统文化的结晶，是黄土高原劳动人民智慧的集中体现。民间布堆画是极具地域色彩特征和人文气息的艺术形式之一，作品体现了劳动者对生活的感悟和对自然生命的热爱，其装饰性尤为突出。以下就陕北民间布堆画的装饰性相关内容进行分析探讨，以期为同行提供一定的借鉴。
关键词：陕北；民间艺术；布堆画；装饰性
一、 序言
民间艺术作为最通俗易懂的艺术形态，也是最具有民族特色的艺术形式，它能够形象生动地反映出劳动人民的地方文化特点。民间艺术运用其别具一格的创造力，充分地展现其富有深刻教育意义的文化内涵，带给观者一种超凡脱俗的享受，也正是民间艺术的强大生命力，一直在支撑着一部分人的精神文化需求。陕北民间布堆画艺术作为农耕社会文明的产物，是民众在长期的生产劳动和生活中创造的一种乡村文化艺术结晶，也叫布贴花、摞花或拨花，以延川县最具代表性。“布堆画”是由陕北民间艺术家冯山云而命名，其雏形源自于陕北农村妇女们给孩子衣服打补丁、缝补针线活演变而来。布堆画主要以民间神话传说、戏剧人物、花鸟禽兽、民俗民风为题材，结合民间的复合造型手法，使用剪刀制作出极具有地域特色的装饰图案，在构图方式、造型手法、图案设计、色彩运用等方面都表现出显著的装饰性。
二、 布堆画的艺术特征分析
1. 材料的艺术特征
（1） 就地取材、按需索取
依托当地黄土高原的地域特殊性和浓厚的民间文化背景，为制作布堆画提供了丰富的材料来源，也为布堆画艺术的发展提供了更为广阔的发展思路，陕北民间布堆画艺术才得以不断地传承和发展。布堆画创作不用纸张、画笔和颜料，而是以棉纺织土布为基础材料，用针线进行拼接、贴块、镶花、堆叠、缝缀而成。原材料中所用到的棉花均是依托当地的地理特征，劳动人民自行种植并使用传统的方法纺织而成的，充分体现了浓重的传统气息。土布所使用的染料则是经过上一辈人传承下来的手艺制作而成，每一种颜料的选择都积淀了一辈又一辈人的辛勤汗水。一般以纯棉土布染色最为合适，因为纯棉面料吸水性强，它能够牢牢地将颜色吸锁住，与此同时布料的染色比较均匀、光艳，经久耐用而不掉色，深受当地人民的喜爱和青睐。
（2） 质地粗略、造价低廉
受陕北地区地理特点的影响，当地的经济比较落后，人们的思想也相对封闭，但不乏鲜活的创作灵感，这就使得布堆画在材料的选取上不拘小节，从实用功能考虑，也是为了能够使用得更长久一些，民间艺术创作者都会选择质地比较粗糙的布料来进行手工制作，整体的制作成本也相对较低，能够充分地展示出当地人民质朴的精神特点，在这样的背景下所制作出来的布堆画作品具有民俗文化粗犷、朴实的特征。由于创作材料的不同，经过使用自行印染的各种土织粗布，自然比陕北民间剪纸、刺绣和汉画像石的造型、色彩更加概括、夸张、活跃，更加强烈鲜明，更加大气磅礴的独特风格。
2. 造型的艺术特征
（1） 显著的象征性
陕北民间布堆画最大的特点就是善于运用象征性的手法来寄寓人们对美好事物的期盼，这些希望往往能够通过丰富的图形展现给世人，让人们对未来充满了更多的期许。在布堆画作品中，包括用“马上封侯（猴）”“连（莲）生贵子”，这样的谐音来表达吉祥的象征意义；用“石榴”等多籽的水果来象征主人家多福多子，“莲”是女人的象征，“牡丹”是男人的象征，布堆画上绣“龙”“凤”蕴意对龙凤呈现的期盼，以上种种，在陕北的民间布堆画上都比较常见，动植物丰富的形象被体现得淋漓尽致。通过这些寓意，表达了人们对于美好生活的向往与追求。
（2） 意象的随意性
在布堆画创作中，从感性观念出发，借用意象造型的方法进行创作，不受任何绘画语言和艺术形式的影响，不遵循正常的绘画理论和科学逻辑，只按照创作者的审美意识，并运用独特的观察力与熟练的技巧为创作手段。所以，作品在物象造型、解剖、透视等方面上会出现不准确，这种“不准确”性更加贴近生活，更具有乡土味，更符合民间艺术的风格特点。创作过程往往是信手拈来、不假思索，从装饰角度出发，不仅能将一个物象的多个特征同时表现出来，还能从不同角度把多个物象多种特征综合起来。有时一幅画面上出现多个透视点和多个事物场面，有的采用反透视现象，有的采用反比例现象，比如近小远大，局部与整体特征不成比例等。它不受教条主义的限制，释放出巨大的想象空间和感性空间，在想象的空间里充分发挥自由的优势，把最受感动的物象称心如意地表现出來。
三、 布堆画的装饰性分析
1. 布堆画的情感装饰
装饰中材质的情感是要能够给人一种视觉上的冲击和享受，既不能过于做作，又要能够表现出创作者的情感特点，因此对于材质的选择和表面的构图显得十分的重要。不同的材质给人的感受不同，布堆画艺术所使用的材质通常为棉、麻、丝等布料，它们具有自然、舒适、柔软、透气等特征，起到刚柔并济、以柔克刚的感觉，画面有的夸张变形，有的意象生动，有的想象奇特。
2. 布堆画的图案装饰
布堆画艺术一直以来经过无数岁月的精粹和磨炼，造就出其丰富的文化内涵，自古以来一直代表着先辈们辛勤和汗水的结晶，所以它极具超凡脱俗的智慧。布堆画艺术一直以图案造型精美著称，它是千百年来历史文化的积累，在构思上具有汉画像石的造型、剪纸的技法、刺绣的色彩、浮雕的层次感等特点。布堆画的装饰性体现在装饰形式的各个方面，图案的装饰艺术和装饰形象在主观理想上偏重于真实性，都是形式美的产物，如饱满均衡的构图，节奏韵律的画面，娴熟夸张的造型及部分细节的图案化处理，使理性与感性、写实与抽象的结合巧妙地表现在一起。 （1） 构图饱满均衡
视觉上饱满均衡的构图能够给人舒适祥和的感觉，它能够错开分类复杂的图案重叠，在静中寻求一种动态的美感，同时又不失于平衡，布堆画往往能够很好地解决这种错综复杂的关系，它以对称均衡的形式展现给观者一种独特的美。
（2） 画面节奏韵律
完整的布堆画艺术作品通常用不同的装饰元素对主体画面进行装饰。例如，人物的衣服通常用层次丰富的花卉来进行装饰；生活用品、工具等通常用抽象元素进行装饰。提升整体审美的同时，又很好地解决了整体与局部、节奏与韵律之间的关系，给人一种舒适的感觉，创造出一种动态的美感。
（3） 造型娴熟夸张
布堆画作品中的图案不仅仅是局限于对万事万物的简单描摹，它还大胆运用了娴熟夸张变形的创作手法，将事物的精神面充分地展现出来，在其个性形式表现上有独特的追求，使其极具美感。
3. 布堆画的色彩装饰
布堆画的用色具有单纯化的装饰味，因为色彩往往总是和情感紧紧相连的，作品多以鲜艳明快的红、黄、蓝、黑、白色为主，色彩和形状因造型不同而确定，依样配料配色，从而创造出强烈的装饰画面，给观者很强的视觉冲击，能够深深地抓住观者的心，并被这种美所吸引；此外创作者又擅长用深色（黑色、深蓝色、深紫色等）来对强烈的画面感进行调和，充分地展现出其鲜活的生命力，一切仿佛都跃然于布上，使人达到视觉上的错觉，进而实现雅俗共赏的艺术效果。
4. 布堆画的视觉装饰
布堆画艺术以棉织土布为基础，将各种丰富多样的造型图案在上面进行层层堆叠、拼贴，创造出一种浮雕的立体效果，给观者仿佛要置身于其中的感觉，作品从远古神话传说、民间故事到现实中的农家生活、生产劳动、民族风情，触及到劳动人民日常生活的各个角落，每针每线每个色块都饱含着强烈的情感色彩和浓郁的民间气息。布堆画艺术以可爱质拙的图案、亮丽鲜艳的色彩以及层层叠叠的立体层次感，展现出其独特的文化特点，所选用的堆叠元素以小著稱，如其太大就会使得整个画面失去违和感，因此在往上堆叠的过程中，选择的元素面积越小，所构造出的图案也就更加的精美，并配上锦上添花的刺绣技法，使得整体画面的肌理跃然于布上，给人一种呼之欲出的感觉，换来的是舒适的视觉体验。
四、 结语
布堆画在陕北民间艺术中独树一帜，风格粗犷质朴、抽象生动、技艺超群，无论是在装饰造型、装饰色彩上，还是在情感体现上都能不同程度满足人们的装饰需求。据此，深入认识陕北民间布堆画的艺术特性，充分挖掘并利用其装饰性，满足人们的个性化需求。与此同时，在现今物欲横流的社会中，不可多得的民间艺术文化一直在发挥着其超凡的艺术感染力。通过不懈的努力、实践和探索，为传承的艺术注入了新的活力，大胆创新，拓展题材，使布堆画装饰艺术焕发出崭新的艺术魅力，表达浓浓的陕北情结。
参考文献：
[1]樊文军.陕北风情布堆画[J].中国妇女：英文月刊，2015（2）：62-63.
[2]李苏.浅析陕北布堆画与服饰设计耦合探究的意义[J].大众文艺：学术版，2014（2）：103.