朱光潜说：“文学是人生的艺术化。”文学流派是在文学发展过程中自然形成的，自然形成的文学流派与创作方法，有着较为直接的联系。同一流派的作家往往采用同一种创作方法来反映现实，不同流派的作家则往往采用不同的创作方法来反映现实。
　　而“举重若轻”手法，在古今文学流派文学创作中却总被提及。
　　“举重若轻”，意思是举重东西就像举轻东西那样。比喻做繁难的事或处理棘手的问题轻松而不费力。
　　【出处】清·赵翼《瓯北诗话·苏东坡诗》二：“坡诗不尚雄杰一派，其绝人处，在乎议论英爽，笔锋精锐，举重若轻。”
　　白话释义：东坡的诗不崇尚雄伟豪杰的一派，其中最超乎常人的地方，在于讨论英武而豪爽，艺术手法精力锐气，做繁难的事轻松而不费力。
　　而现代文学作品中，“举重若轻”经常被直接引用。茅盾在《虹》九：“她看见李无忌那种兴高采烈、举重若轻的神气，忍不住要笑。”冰心在《我的学生》：“别的女人觉得痛苦冤抑的工作，她…举重若轻的应付了过去。”
　　“举重若轻”更是中国现代文学京派小说的一种常有手法，他们在叙述中融入诗意的抒情，在写实中弥漫着浪漫的气息，以东方情调的诗情画意抒写沉重的现实生活，“习惯于应用一切官觉”使直觉印入物象，做到灵动而富有生气，在描摹生活融入浓厚的主观感受，写中国乡村的情致，浪漫的幻想与炽热的内心情感笼罩着作品所提供的人生画面。如：沈从文的《边城》，废名的《桃园》还有芦焚的大部分作品都是举重若轻的例子。这其中包含着作家的人生体验和感情投射，以及象征的运用，纯情人物的描写，自然环境与人物融合，现实与梦境融合，抒情语言的色调和气韵等等。
　　他们在举重若轻的美学原则下，小说大多呈现出散文化的舒卷自如，从结构到语言，围绕生活，想怎么写就怎么写，完全打破了小说的界线，散到不能再散，例如汪曾淇的作品几乎完全无高潮，亦无波澜，恰好反映了他在这美学原则下追求形式与生活形态的胶合统一。
　　在我们教科书中，“举重若轻”手法的运用更是达到经典，堪称“教科书”级。
　　余光中的经典作品《乡愁》：
　　小时候
　　鄉愁是一枚小小的邮票
　　我在这头
　　母亲在那头
　　长大后
　　乡愁是一张窄窄的船票
　　我在这头
　　新娘在那头
　　后来啊
　　乡愁是一方矮矮的坟墓
　　我在外头
　　母亲啊在里头
　　而现在
　　乡愁是一湾浅浅的海峡
　　我在这头
　　大陆在那头
　　为了表达游子的思乡爱国之情，作者从平凡的生活画面中提炼出邮票、船票、坟墓、海峡这一组意象，收到了言简意赅的艺术效果。而形容词“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”的运用，更令人回味无穷，我们不妨探究探究其中的妙用。
　　【探究问题一】“矮矮”修饰“坟墓”，如何理解？
　　按传统习俗，每年清明节扫墓，都要往先人坟墓上填土，坟墓应越堆越高，换是常人，应该用“高高”来修饰。而由于“我”长年漂泊海外，“子欲养而亲不待”，即使每年清明祭扫，都不可能实现，以致母亲的坟墓受风沙侵袭，长年累月，越来越矮。此情此景，叠词“矮矮”的运用让思亲的情感悲怆莫名，让读者忍不住掬一把热泪。
　　此“举重若轻”手法，让文本的表达更加厚重。
　　【探究问题二】海峡汹涌，为何“浅浅”？
　　海峡汹涌澎湃，“百川东到海”，自然地分隔两岸，可谓深深。而作者少年离乡，老大难回。身困孤岛，眼前横亘的海峡阻挡归家的路。而此处作者却轻描淡写，用“浅浅”来修饰恰恰能反衬出诗人内心深处浓浓重重的思乡爱国之情。这与《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅”“盈盈一水间”中的“浅”“盈盈”有异曲同工之效。
　　此“举重若轻”手法，让文本的意蕴更加深厚。
　　【探究问题三】郭沫若《天上的街市》“你看那浅浅的天河，定然是不甚宽广”、郑振铎《海燕》“轻烟似的，一缕两缕的乡愁”中“浅浅”“轻烟似的”与《乡愁》中“浅浅”的用法是否相同？
　　郭老想象天河是“浅浅的”，是不甚宽广”的，又深又宽的天河不再是阻挡情侣相见的阻碍，牛郎织女来来往往，过着自由美满的生活。反衬当时人间社会的痛苦，表达了诗人对人民大众苦难生活的同情和对自由幸福生活的向往。
　　郑老两次提到“乡愁”，而且说它是“轻烟似的”，“一缕两缕的”，这是一种举重若轻的写法。这样写，绝不意味着作者看轻这份感情。恰恰相反，作者心中的思乡之情，像烟雾缭绕，挥之不去;又像一团麻，“剪不断，理还乱”。
　　此“举重若轻手法”，让文本的层次更加丰富。
　　是呀，运用“举重若轻”的写法让文本的意境更加立体，令人浮想联翩，意味深长。清人叶燮在《源诗.外篇》中有个恰当的比喻“波澜非能自美也，有江湖池沼之水以为之地，而后波澜为美也。”
　　（作者单位：惠安科山中学）