【摘要】：本文以山本耀司和亚历山大·王为例，简要分析了设计师笔下的女性之美，例如从山本耀司的设计理念—结构主义出发，说明了山本耀司针对日本女性需求现状从男性的角度设计其反时尚风格的服装。而亚历山大则是从其生活环境以及其热衷的街头文化入手，以其男性视角设计出简洁时尚为风格的女装。本文对其二者进行了分析并对比，从而表达了对男性设计师笔下女性形象的理解。
　　【abstract】：This paper takes Yamamoto Teruji and Alexander for example， a brief analysis of the image of women's male designers such as Yamamoto Teruji， from the design concept - the structural perspective， Yamamoto Teruji explained in view of the current situation of Japanese women demand from the male point of view to design the anti fashion style clothing. And Alexander is from his living environment and his passion for street culture， with its male perspective， designed a simple fashion for women's style. This paper analyzes and contrasts them， thus showing the understanding of female images in male designers.
　　【关键词】：山本耀司 亚历山大王 女性形象 反时尚
　　一.山本耀司——根据男性的理念去设计女装
　　山本耀司1943年出生于日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称。山本耀司是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。他与三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑风格设计与日本服饰传统结合起来，使服装不仅仅是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这三者交流的纽带。山本的设计风格一向都是不理常规、不分性别的。根据男装的理念去设计女性服装，山本喜欢以夸张的比例去覆盖女性的body shape，带出雌雄同体的美学概念。整齐而细致的剪裁、洗水布料和黑色都是山本的长青项目。山本分别于1972年及1979年创立了Y’s for women 及Y’s for men，Y’s系列贯彻山本的设计理念，但就较为实用，是新一代的潮流指标根据编辑提示。
　　早年，山本曾对一切都看不惯，包括对世俗观念、小资产阶级情调、规范着日本人生活的老条条框框等。“二战后，许多日本妇女不得不走出家门到外面工作以补贴家用，但她们并没有真正得到同男子平等的待遇。”为了使妇女们工作时穿着方便一些，山本开始为她们设计宽松而且舒适、灵巧并且漂亮的衣服。1999年，巴黎秋季時装发表会上，山本曾让伸展台上的新娘，从婚纱裙中的拉链口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他还重现过铁达尼号女性乘客所戴的大帽子。山本耀司笔下的女性之美大多打破传统的概念，西方的着装观念往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线，山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念。 西方多会在人体模型上进行从上至下的立体裁剪，山本则是以两维的直线出发，形成一种非对称的外观造型，这些不规则的形式一点也不矫揉造作，却显得自然流畅。他这种与西方主流背道而驰的新着装理念，不但在时装界站稳了脚跟，还反过来影响了西方的设计师。他对于女性的理解跳脱于传统大众的概念之外，由此，他以他的方式传达出来的女性之美很能俘获人心，受到了世人的热捧。
　　二.亚历山大·王——细腻的女性特征在细节中体现
　　亚历山大·王是出生在旧金山的华裔，18岁时搬去纽约，并在著名的Parsons学院攻读设计专业，亚历山大·王二年级时就在 Marc Jacobs 和 Vogue 实习。他是纽约最红最年轻的华裔设计师，其设计作品堪称叫好又叫座，不仅多次获得CFDA等颁发时装界大奖，时装销售也是节节攀升。
　　从04年开始，亚历山大·王创建自己的设计师同名品牌，并发布了05年春夏的女装成衣。在他的设计中，对细节的追求是很重要的特色，例如对边沿的处理就非常精细。纽约东区是他的灵感来源之一，玩滑板的年轻人以及他们的女友身上可以找到很多自由精神，亚历山大·王喜欢他们的生活方式以及傲然冷漠的态度，并在这种生活态度上得到灵感，设计出自由、不羁的作品。在亚历山大·王设计的女装身上，完完全全能感觉到他对奢华生活的不屑，以及对自身所好的偏执。上衣通透、柔滑的面料以及宽松款式，配上简洁的短裤和热裙，塑造出女性简约的性感，在亚历山大·王的手中，性感就是来得那么自然与简单。而且将个性自由、不羁表现得更淋漓尽致。
　　亚历山大王推崇的结构主义正是源于对于女性形象不一样的理解，oversize的廓型外套的设计已经被大量运用到了巴黎世家的成衣系列中，不受腰线束缚的剪裁、简约利落的造型可穿性极强。他对“风格落差”情有独钟，例如他的2014春夏系列中印有 “Parental Advisory”标语的字母卫衣已然成为街头经典款，针织面料与网纱的拼接，街头休闲与高端时尚的碰撞，开创出独特的混搭风格。
　　亚历山大王笔下的女性形象，大多遵循独特的清新风格，追求极简主义的干净线条，简单的黑白色运用，以大胆思维和精湛裁缝技巧，让美式运动风流行前卫，令高端运动时尚简约有了新的诠释。
　　三·服装设计师笔下的女装之美分析
　　女性人体的形态和运动需要直接构成了服装的款式，女装的外部轮廓和内部结构多使用点面结合的结构特点，追求形式上的表现。在上文中探讨了两位设计师为代表的男性设计师笔下对女性之美的新诠释和理解，其实在传统观念中，男性对女性的理解更多的是柔美和温和，秀气加上内敛的女性化特色是男性的通常心里定位，然而，在男性设计师中，以山本耀司和亚历山大王为例，开始对女性形象有不同的理解。他们的作品大多利落大气，不娇柔做作，给女性之美做了新的注解。