世说纷纭，事件的结局往往说明事物本身的价值和意义，对世事的客观评判或认识恰恰需要在“结局一谢幕”的时间点上冷静分析。
　　角度即态度，邓忠庭的《谢幕》近乎平视于物体和场景或人，这是一种不褒不贬的观看心态，也是一种要观者自己得出结论的姿态;《谢幕》关注的虽然是社会里的日常，不叙事、无表情，但“闪光灯”从众多司空见惯的场景中“挑拨”出它的“灵魂”，使之悴然展现，让处于阴影掩饰下的“真相”大白于人前，作者在貌似“纪实写真”最大化的情形下果断主观介入。

　　约翰·萨考斯基在为“威廉·埃格尔斯顿的指引”摄影展所写的：威廉·埃格尔斯顿的作品并不是对色彩本身有兴趣，而是对“有色彩的世界本身”有兴趣，这是摄影界对“色彩世界”一句极具分量的概括。诚然，灯光下的色彩略显夸张，但《谢幕》对于色彩的应用并非仅停留在造型手段上，即用色彩“勾勒”出自我“感受”，表现“有色彩的”现实世界。
　　然而，《谢幕》应用“闪光灯”对色彩世界本身的表达是克制的，其用意并非作为“技术”手段产生“怪诞”来吸引眼球。相反，借助“平视”和“消除阴影”，小心翼翼地同现实世界保持一种“若即若离”的距离，自然又与公认的“杀熊取胆”决断手法不尽相同。
　　黄昏似黑夜无奈，白日如傍晚落寂，纵使晌午也物无长影，一切就像潮水涨落般自然，这也许是《谢幕》对世俗“低俗化”的评判。另一面《谢幕》也是冷静的，因此并没有出现“决定性瞬间”。正如作者所言，《谢幕》执意要在这些普罗大众熟视无睹的场景中表达“曲终人散去，即便无人鼓掌也要优雅地谢幕”，这便是中原“土族精神”的一种体现，是一个有修为者旗帜鲜明的处事态度。