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摘要:20世纪以来,人们对美术教育的研究热情空前高涨,这一时期涌现了一批具有代表性的美術大家,如徐悲鸿、吴冠中等人,同时,他们在美术教育上也有高深的见解。而衡量一个艺术家艺术成就的大小,不仅要从艺术作品角度分析,还要从人生阅历、作品创作时代背景、精神内涵等角度分析,因为艺术作品最本质的,是在关键时刻转化为精神原动力。徐悲鸿的《奔马图》便是典型之作,其蕴涵的精神内涵还可运用到美术教育领域,让学生在学习《奔马图》时不局限于对作品的解读,更多的是对作品内在精神的把握。
关键词:《奔马图》 美术教育 精神内涵 家国情怀
一、《奔马图》创作背景
20世纪初,中国面临一系列考验,外有列强侵略,内有军阀割据,在此背景下,众多有识之士远赴海外学习新技术,探索新领域。徐悲鸿就是其中之一,他技融中西,回国后创作了一系列佳作,其中饱含浓厚的爱国热情和斗志。徐悲鸿善于以物言志,他以马的精神喻人,喻时代,将浓厚的家国情怀融于画作中。徐悲鸿一生画马无数,但是不管马的形态是什么样的,都是生机勃勃,奋进向上的,是生命力和精神力的展现。
《奔马图》创作于1941年秋季第二次长沙会战期间,画中骏马奔腾。创作此画时徐悲鸿正在作艺展,同时,国内抗战正进行到关键时刻,他心急如焚,辗转反侧,彻夜难眠。于是,趁着夜色之下挥墨,顷刻间作画《奔马图》,右下题款“辛巳八月十日第二次长沙会战,忧心如焚,或者仍有前次之结果之,企予望之,悲鸿时客槟城”,从中可以看出他内心的激愤之情。画中用线,力透纸背,浓淡相宜,干湿错落,浑然天成,犹如利刃,节奏感和韵律感一览无余;画中之马,刚劲有力,体魄饱满,精神抖擞跃然纸上,雄豪之姿给人热血激昂之感。徐悲鸿以此马展现上阵杀敌、保家卫国的家国情怀。
二、《奔马图》艺术风格
首先,从《奔马图》的视觉造型元素上看,马自由,无缰绳、马鞍。徐悲鸿早年留学时,曾接触西方的解剖学和透视学,所以在后期画马的形象时,更加注重表现马的结构处理和肌体刻画。和中国画技法结合后,利用水墨的浓淡巧妙地处理马的轮廓性和体积的关系,使马脱离传统画作呆板无神的形态。其次,从笔墨表现形式上看,徐悲鸿以国画中的笔墨黑、白、灰三色刻画物体,设色空灵,虚实相生。《奔马图》采取中国古代绘画的媒介,同时兼具西方绘画的影子,让画面中的马兼具空间感,以大块颜色来概括“形”。
对于马,在艺术中自古便有不同形式的表现形式,秦兵马俑以雕塑形式展现马之雄姿、秩序、整齐;西汉时期的《马踏飞燕》《马踏匈奴》,傲立群雄、藐视一切;北魏《狩猎图》人马合一;唐代《虢国夫人游春图》中的马雍容、安详;清代的马安静、温和,而徐悲鸿笔下的马奔腾、有力、自由,其与其想表达的爱国精神相契合。由此可见,徐悲鸿的“马”和古代的马在形象上有着很大联系,但是精神蕴涵却有极大的不同,是升华和提炼。徐悲鸿在《中国画改良论》中指出,古人的作画之法是好的,要守住和继承,这是根本取胜之道,符合自身的要取,不符合要批改,要取其精华,弃其糟粕。同时,中国画作为本土固守艺术,也不能长期不变,也要改革、创新,接受西方的艺术文化思想,将西方绘画技巧和中国绘画技巧融合在一起,将西方写实主义和中国写意精神融合,创作出独特的新写实主义,这对之后的美术教育思想也有很好的影响和借鉴意义。
三、由《奔马图》见美术教育思想
徐悲鸿主张写实,奔马的形象代表一种力量的符号。任何一种艺术形象的塑造,都不是凭空而来,都是基于传统的再创造。徐悲鸿将西方写实造型基础的解剖、透视、色彩和构图原理及法则用于改良中国画,形成了关于素描教学的一系列理论体系。他提出“改良中国画”“新七法”“致广大于精微”“素描是一切造型设计的基础”等一系列研究,将外来文化与中国传统相调和,进行内化,从中优化出大众可以接受的心理图式,包括画史重评、中国画创作和推行种种美术教育实践活动,是在外来写实主义的基础上展开的。教育界对于徐悲鸿的美术教育思想没有明确定义,但是这不能否认徐悲鸿美术教育的思想价值:将西方古典主义和西方学院艺术为参照的写实主义相结合,这不仅是对中国美术教育思想的重大突破,也是徐悲鸿美术教育思想、美术创作思想精神的新诠释。
四、结语
徐悲鸿的《奔马图》隐喻着民族危亡时期中华儿女的英姿勃发,杀敌抗寇。徐悲鸿的画,形成一个时代符号,是徐悲鸿铮铮傲骨的象征,是中国美术教育进步的体现,是非凡的精神品质和徐悲鸿的美术创作思想的真实写照。
参考文献:
[1]徐悲鸿.徐悲鸿讲艺术[M].北京:九州出版社,2005.
[2]张晓丽.从《奔马图》看徐悲鸿美术创作的时代性[J].艺术评鉴,2018(07):25-26.
[3]张彦斌.奔马跃长空 激扬家国情——从《奔马图》看徐悲鸿的家国情怀[J].老年教育(书画艺术),2018(11):6-7.
(作者简介:韩营业,女,沈阳师范大学,研究方向:美术教育)(责任编辑 刘月娇)
关键词:《奔马图》 美术教育 精神内涵 家国情怀
一、《奔马图》创作背景
20世纪初,中国面临一系列考验,外有列强侵略,内有军阀割据,在此背景下,众多有识之士远赴海外学习新技术,探索新领域。徐悲鸿就是其中之一,他技融中西,回国后创作了一系列佳作,其中饱含浓厚的爱国热情和斗志。徐悲鸿善于以物言志,他以马的精神喻人,喻时代,将浓厚的家国情怀融于画作中。徐悲鸿一生画马无数,但是不管马的形态是什么样的,都是生机勃勃,奋进向上的,是生命力和精神力的展现。
《奔马图》创作于1941年秋季第二次长沙会战期间,画中骏马奔腾。创作此画时徐悲鸿正在作艺展,同时,国内抗战正进行到关键时刻,他心急如焚,辗转反侧,彻夜难眠。于是,趁着夜色之下挥墨,顷刻间作画《奔马图》,右下题款“辛巳八月十日第二次长沙会战,忧心如焚,或者仍有前次之结果之,企予望之,悲鸿时客槟城”,从中可以看出他内心的激愤之情。画中用线,力透纸背,浓淡相宜,干湿错落,浑然天成,犹如利刃,节奏感和韵律感一览无余;画中之马,刚劲有力,体魄饱满,精神抖擞跃然纸上,雄豪之姿给人热血激昂之感。徐悲鸿以此马展现上阵杀敌、保家卫国的家国情怀。
二、《奔马图》艺术风格
首先,从《奔马图》的视觉造型元素上看,马自由,无缰绳、马鞍。徐悲鸿早年留学时,曾接触西方的解剖学和透视学,所以在后期画马的形象时,更加注重表现马的结构处理和肌体刻画。和中国画技法结合后,利用水墨的浓淡巧妙地处理马的轮廓性和体积的关系,使马脱离传统画作呆板无神的形态。其次,从笔墨表现形式上看,徐悲鸿以国画中的笔墨黑、白、灰三色刻画物体,设色空灵,虚实相生。《奔马图》采取中国古代绘画的媒介,同时兼具西方绘画的影子,让画面中的马兼具空间感,以大块颜色来概括“形”。
对于马,在艺术中自古便有不同形式的表现形式,秦兵马俑以雕塑形式展现马之雄姿、秩序、整齐;西汉时期的《马踏飞燕》《马踏匈奴》,傲立群雄、藐视一切;北魏《狩猎图》人马合一;唐代《虢国夫人游春图》中的马雍容、安详;清代的马安静、温和,而徐悲鸿笔下的马奔腾、有力、自由,其与其想表达的爱国精神相契合。由此可见,徐悲鸿的“马”和古代的马在形象上有着很大联系,但是精神蕴涵却有极大的不同,是升华和提炼。徐悲鸿在《中国画改良论》中指出,古人的作画之法是好的,要守住和继承,这是根本取胜之道,符合自身的要取,不符合要批改,要取其精华,弃其糟粕。同时,中国画作为本土固守艺术,也不能长期不变,也要改革、创新,接受西方的艺术文化思想,将西方绘画技巧和中国绘画技巧融合在一起,将西方写实主义和中国写意精神融合,创作出独特的新写实主义,这对之后的美术教育思想也有很好的影响和借鉴意义。
三、由《奔马图》见美术教育思想
徐悲鸿主张写实,奔马的形象代表一种力量的符号。任何一种艺术形象的塑造,都不是凭空而来,都是基于传统的再创造。徐悲鸿将西方写实造型基础的解剖、透视、色彩和构图原理及法则用于改良中国画,形成了关于素描教学的一系列理论体系。他提出“改良中国画”“新七法”“致广大于精微”“素描是一切造型设计的基础”等一系列研究,将外来文化与中国传统相调和,进行内化,从中优化出大众可以接受的心理图式,包括画史重评、中国画创作和推行种种美术教育实践活动,是在外来写实主义的基础上展开的。教育界对于徐悲鸿的美术教育思想没有明确定义,但是这不能否认徐悲鸿美术教育的思想价值:将西方古典主义和西方学院艺术为参照的写实主义相结合,这不仅是对中国美术教育思想的重大突破,也是徐悲鸿美术教育思想、美术创作思想精神的新诠释。
四、结语
徐悲鸿的《奔马图》隐喻着民族危亡时期中华儿女的英姿勃发,杀敌抗寇。徐悲鸿的画,形成一个时代符号,是徐悲鸿铮铮傲骨的象征,是中国美术教育进步的体现,是非凡的精神品质和徐悲鸿的美术创作思想的真实写照。
参考文献:
[1]徐悲鸿.徐悲鸿讲艺术[M].北京:九州出版社,2005.
[2]张晓丽.从《奔马图》看徐悲鸿美术创作的时代性[J].艺术评鉴,2018(07):25-26.
[3]张彦斌.奔马跃长空 激扬家国情——从《奔马图》看徐悲鸿的家国情怀[J].老年教育(书画艺术),2018(11):6-7.
(作者简介:韩营业,女,沈阳师范大学,研究方向:美术教育)(责任编辑 刘月娇)