我第一次接触李清照是小学时学习课文《如梦令·忘归路》。那时还小，对诗词没什么鉴赏力，只觉得这诗写得可真有趣：尽兴而归的傍晚，一位少女撑着浆往回划船荡漾在溪中，不知不觉误入了藕花荡深处，惊起了满池的鸥鹭。就这么读着词，耳边似乎有鸥鹭扇动翅膀发出的“扑棱”声，眼前浮现出少女惊慌失措的面容，天真可爱。
　　就是这一首小令，让我开始了解这位千古女词人——李清照。
　　我一向是个没什么耐性的人，但在喜欢李清照这件事上已经坚持了近十年。想想这十年载，还是初中的感情最为热烈。初中的课余时间充裕，手机还没那么普及，填补我闲暇时光的就是李清照的词。躺卧在书房的沙发上，晒着阳光，读着李清照的词，是我周末最喜欢做的事。现在想来，依旧美好。《浣溪沙·影沈沈》和《点绛唇·嗅青梅》是我那会儿最喜欢的两首词。虽然都是写的闺中少女，但情感反差极大。
　　《浣溪沙》写的是待字闺中女子的多愁心绪。“重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。”独自凭栏，思绪万千，却又无处说起，只得抚弄起身侧的瑶琴。“细风吹雨弄请阴，梨花欲谢恐难禁。”人都难禁受雨打风吹，何况是这朵朵娇弱的梨花，只能堪堪在风雨中谢去。短短四句，将少女敏感而又婉转的心绪刻画得淋漓尽致，侯孝琼教授曾评价这首词道：“写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风，疏雨，微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。”这首词的意境虽不开阔，但其中细腻的少女情别有一番韵味。
　　相比《浣溪沙》，《点绛唇》更有名气些。其“倚门回首，却把青梅嗅”一句着实有趣。寥寥数字，一个害羞娇俏的少女形象跃然纸上。她本在和风中独荡秋千，薄汗轻衣透；不料突然有人走来，她匆忙逃走，却无意中落下金钗。不知是否是少女情怀作祟，她离开后还是回眸，偷看那男子的风姿。这名男子就是赵明诚，李清照的第一任丈夫。我不由感叹缘分的奇妙，世界之大，遇到一个情投意合之人并非易事，而就这门后一回首，冥冥之中将李清照与赵明诚紧紧地牵在一起。
　　不可置否，初中泛滥的少女情怀是我喜欢这两首词的主要原因。春怨，少年郎，多美好的词语，自己那复杂而又繁杂的情感在李清照的词中得到了寄托，现在看来，尽管幼稚，但简单而单纯。
　　世人对于李清照词的印象大多都停留在那么几首伤感愁苦的词上，好比《声声慢》寻寻觅觅冷冷清清，抑或是《武陵春》物是人非事事休，欲语泪先流。提到李清照，总是伴随着缕缕淡淡的愁绪，女子的哀怨婉切在她的词中处处有展现。可李清照绝不仅是个多愁善感的妇人，她也心怀大志。《渔家傲·风休住》是我最喜欢的一首词：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”第一次看，我就想到了“满船清梦压星河”这句诗。李清照这首词真是写得太美了，她用瑰丽的语言、奇特的想象，营造了一个如梦似幻的场景，丰厚的浪漫主义色彩充盈其間。好似汨罗江旁低吟“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”的屈原，抑或是天姥山上高唱“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的李白。清人黄蓼园在《蓼园词选》评到这首词曰：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪钗粉气，自是北宋风格。”这首词展现了一个不一样的李清照，大气磅礴，豪放飘逸。
　　李清照不平的一生都在她的词中得到了细致的体现。从活泼到沉郁，从明快到伤感，丰富多变，在她的词中我看到了无限的可能性。如此一位女子，怎能让人不爱？
　　（江苏省高淳高级中学）