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岁尾年关，正是家家户户往门上贴春联的时候。在热闹的大街小巷，置办年货的地方绝对少不了代人题写春联的摊子。对联这种经典的文字游戏以其独特的魅力从古至今都为人们所喜爱着。
门神护卫，厉鬼藏埋
我们传统的新年，是“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。除夕时，人们用桃木板画门神肖像或写上他们的名字，挂在门的左右，用来驱邪祈福，这就是“桃符”。后来，桃木板上的内容变成了吉祥话，进而变成对偶诗句，便是对联了。对联又叫楹联，“楹”就是厅堂近门口处的柱子。
新年所贴的对联也叫春联。相传对联的鼻祖就是一副春联：“新年纳余庆，嘉节号长春。”作者是五代后蜀皇帝孟昶。而实际上，对联或春联，历史远比五代更早。斯坦因当年掠走的敦煌遗书里，有一本唐代笑话抄本《启颜录》，背面抄着“三阳始布，四序初开”“福庆初新，寿禄延长”“年年多庆，月月无灾”等对联，分别录于“岁日”和“立春日”条目下，末尾还有“门神护卫，厉鬼藏埋”“书门左右，吾傥康哉”可见，这些对联既要写在门口，又是新年时令之作，乃是名副其实的春联，且与门神桃符一样，有避邪的作用。《启颜录》抄于唐代开元十一年，这些春联无疑比孟昶之作早得多，是目前所知最早的对联。
字词相对，平仄相协
人们似乎天生喜欢对称之美，所以对联这种文字游戏，要做到格式、音韵、词意的完美对称。要形成这样的对称，上下联必须字数相等、词性相当、结构相同、内容相对，还要平仄相协。
随着语言的变迁，我们如今撰写对联时，很难每个字的平仄都对上。但是联句的最后一个字应该是一仄一平，正所謂“一阴一阳谓之道”。上联最后一个字是仄声，下联最后一个字是平声。了解这点，我们就不会将上下联挂反而引人笑话了。
王羲之妙书春联
东晋书法家王羲之从山东老家移居到浙江绍兴，此时正值年终岁尾，于是王羲之书写了一副春联：“春风春雨春色，新年新岁新景。”让家人贴在大门两侧。
不料，因为王羲之书法盖世，为世人所景仰，此联刚一贴出，即被人趁夜揭走。家人告诉王羲之后，王羲之也不生气，又提笔写了一副：“莺啼北星，燕语南郊。”让家人再贴出去。
谁知天明一看，又被人揭走了。可这天已是除夕，第二天就是大年初一了，眼看左邻右舍家家户户都贴上了春联，唯独自己家门口空落落的，急得王夫人直催丈夫想个办法。
王羲之想了想，微微一笑，又提笔写了一副，写完后，让家人先将对联剪去一截，把上半截先张贴于门口：“福无双至，祸不单行。”
夜间果然有人来偷揭。可在月色下一看，见这副对联写的不太吉利。尽管王羲之是书法名家，可是也不能将这副充满凶险预言的对联取走张贴啊。来偷揭的人只好叹口气，又趁着夜色溜走了。
初一早晨天刚亮，王羲之即亲自出门将昨天剪下的下半截对联分别贴好。此时已有不少人前来围观，大家一看，对联变成：“福无双至今朝至，祸不单行昨夜行。”
众人看了，齐声喝彩，拍掌称妙。
春联的习俗
按照各地习俗的不同，贴春联的时间也稍有差异，从腊月二十三至大年三十晚都有，但大多数是集中在腊月二十八、二十九这两天。
一些地方的民谣里有“二十八，贴年画”一说，意即农历腊月二十八是贴年画、春联的好日子，各家各户都集中在腊月二十八这天贴春联。
也有些地方的民谣里有“二十九，贴倒酉”一说。“贴倒酉”意即贴春联。
与贴春联有比较集中的时间不同，摘春联的时间各地差异就比较大了。依照各地民俗的不同，分有整年说、过节说和自然脱落说三种主要类型。
整年说——春联有喜庆吉祥之意，所以“旧”春联需等到来年贴春联的时候才摘除并贴上新的春联，寓意辞旧迎新，福运一年。在这一整年里，如果春联有破损，需及时修补。
过节说——春联作为驱赶“年兽”的法宝之一，待到“年”过完后，春联就可以摘了。按各地民俗的不同，有农历“正月十五”元宵节过完摘的，也有农历“二月二”龙抬头的时候摘的。
自然脱落说——所谓自然脱落就是把春联贴上后就不顾不管，任凭春联被风吹雨打，自然脱落。亦或看到春联被风吹雨打后破烂不堪了，就直接摘掉。
对于摘下来的春联，还有“烧春联”一说，就是将摘下来的旧春联烧掉，寓意将一年来所有的晦气烧掉，开始崭新的一年。民间有一种神话传说：春联即为天上的神仙，当春联烧掉后，就会升上天庭，去向玉皇大帝报告民间的情况，希望天神能给每个家庭带来好运。
由于春联在民俗里是寓意吉祥的东西，所以我们可不要贪图一时的好玩而去肆意撕毁、涂画春联。这是一种不道德的行为。
名联赏析
同舟共济 只求人少病
仁风相和 不虑药生尘
这是北京老字号同仁堂药店的对联，既切合药店特点，又表达了医者的慈悲情怀，更妙的是还将药店招牌藏在联首。
升官发财请往他处
贪生畏死勿入斯门
这是原黄埔陆军军官学校正门对联，横批为“革命者来”。孙中山先生曾在军校开学典礼上寄语师生“一生一世，都不存升官发财的心理，只知道做救国救民的事业”，此联化用他的演讲内容，文字直白而充满血性。
将对联对好不容易，可也有一些作品，因为太过精妙，长期处于“独孤求败”的境界，找不到旗鼓相当的下联。这些“绝对”往往成为考验文采的竞技场。
烟锁池塘柳
著名的“五行联”，五个字的偏旁包含金木水火土五行，且句子并非刻意拼凑，流畅自然，颇有意境。
望江楼 望江流 望江楼上望江流 江流千古 江楼千古
四川成都望江楼崇丽阁，独有一句上联，下联长期空悬。“楼”“流”读音相近，有回环往复之妙，而且句子语义通畅，不以词害意，所以分外难对。
门神护卫，厉鬼藏埋
我们传统的新年，是“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。除夕时，人们用桃木板画门神肖像或写上他们的名字，挂在门的左右，用来驱邪祈福，这就是“桃符”。后来，桃木板上的内容变成了吉祥话，进而变成对偶诗句，便是对联了。对联又叫楹联，“楹”就是厅堂近门口处的柱子。
新年所贴的对联也叫春联。相传对联的鼻祖就是一副春联：“新年纳余庆，嘉节号长春。”作者是五代后蜀皇帝孟昶。而实际上，对联或春联，历史远比五代更早。斯坦因当年掠走的敦煌遗书里，有一本唐代笑话抄本《启颜录》，背面抄着“三阳始布，四序初开”“福庆初新，寿禄延长”“年年多庆，月月无灾”等对联，分别录于“岁日”和“立春日”条目下，末尾还有“门神护卫，厉鬼藏埋”“书门左右，吾傥康哉”可见，这些对联既要写在门口，又是新年时令之作，乃是名副其实的春联，且与门神桃符一样，有避邪的作用。《启颜录》抄于唐代开元十一年，这些春联无疑比孟昶之作早得多，是目前所知最早的对联。
字词相对，平仄相协
人们似乎天生喜欢对称之美，所以对联这种文字游戏，要做到格式、音韵、词意的完美对称。要形成这样的对称，上下联必须字数相等、词性相当、结构相同、内容相对，还要平仄相协。
随着语言的变迁，我们如今撰写对联时，很难每个字的平仄都对上。但是联句的最后一个字应该是一仄一平，正所謂“一阴一阳谓之道”。上联最后一个字是仄声，下联最后一个字是平声。了解这点，我们就不会将上下联挂反而引人笑话了。
王羲之妙书春联
东晋书法家王羲之从山东老家移居到浙江绍兴，此时正值年终岁尾，于是王羲之书写了一副春联：“春风春雨春色，新年新岁新景。”让家人贴在大门两侧。
不料，因为王羲之书法盖世，为世人所景仰，此联刚一贴出，即被人趁夜揭走。家人告诉王羲之后，王羲之也不生气，又提笔写了一副：“莺啼北星，燕语南郊。”让家人再贴出去。
谁知天明一看，又被人揭走了。可这天已是除夕，第二天就是大年初一了，眼看左邻右舍家家户户都贴上了春联，唯独自己家门口空落落的，急得王夫人直催丈夫想个办法。
王羲之想了想，微微一笑，又提笔写了一副，写完后，让家人先将对联剪去一截，把上半截先张贴于门口：“福无双至，祸不单行。”
夜间果然有人来偷揭。可在月色下一看，见这副对联写的不太吉利。尽管王羲之是书法名家，可是也不能将这副充满凶险预言的对联取走张贴啊。来偷揭的人只好叹口气，又趁着夜色溜走了。
初一早晨天刚亮，王羲之即亲自出门将昨天剪下的下半截对联分别贴好。此时已有不少人前来围观，大家一看，对联变成：“福无双至今朝至，祸不单行昨夜行。”
众人看了，齐声喝彩，拍掌称妙。
春联的习俗
按照各地习俗的不同，贴春联的时间也稍有差异，从腊月二十三至大年三十晚都有，但大多数是集中在腊月二十八、二十九这两天。
一些地方的民谣里有“二十八，贴年画”一说，意即农历腊月二十八是贴年画、春联的好日子，各家各户都集中在腊月二十八这天贴春联。
也有些地方的民谣里有“二十九，贴倒酉”一说。“贴倒酉”意即贴春联。
与贴春联有比较集中的时间不同，摘春联的时间各地差异就比较大了。依照各地民俗的不同，分有整年说、过节说和自然脱落说三种主要类型。
整年说——春联有喜庆吉祥之意，所以“旧”春联需等到来年贴春联的时候才摘除并贴上新的春联，寓意辞旧迎新，福运一年。在这一整年里，如果春联有破损，需及时修补。
过节说——春联作为驱赶“年兽”的法宝之一，待到“年”过完后，春联就可以摘了。按各地民俗的不同，有农历“正月十五”元宵节过完摘的，也有农历“二月二”龙抬头的时候摘的。
自然脱落说——所谓自然脱落就是把春联贴上后就不顾不管，任凭春联被风吹雨打，自然脱落。亦或看到春联被风吹雨打后破烂不堪了，就直接摘掉。
对于摘下来的春联，还有“烧春联”一说，就是将摘下来的旧春联烧掉，寓意将一年来所有的晦气烧掉，开始崭新的一年。民间有一种神话传说：春联即为天上的神仙，当春联烧掉后，就会升上天庭，去向玉皇大帝报告民间的情况，希望天神能给每个家庭带来好运。
由于春联在民俗里是寓意吉祥的东西，所以我们可不要贪图一时的好玩而去肆意撕毁、涂画春联。这是一种不道德的行为。
名联赏析
同舟共济 只求人少病
仁风相和 不虑药生尘
这是北京老字号同仁堂药店的对联，既切合药店特点，又表达了医者的慈悲情怀，更妙的是还将药店招牌藏在联首。
升官发财请往他处
贪生畏死勿入斯门
这是原黄埔陆军军官学校正门对联，横批为“革命者来”。孙中山先生曾在军校开学典礼上寄语师生“一生一世，都不存升官发财的心理，只知道做救国救民的事业”，此联化用他的演讲内容，文字直白而充满血性。
将对联对好不容易，可也有一些作品，因为太过精妙，长期处于“独孤求败”的境界，找不到旗鼓相当的下联。这些“绝对”往往成为考验文采的竞技场。
烟锁池塘柳
著名的“五行联”，五个字的偏旁包含金木水火土五行，且句子并非刻意拼凑，流畅自然，颇有意境。
望江楼 望江流 望江楼上望江流 江流千古 江楼千古
四川成都望江楼崇丽阁，独有一句上联，下联长期空悬。“楼”“流”读音相近，有回环往复之妙，而且句子语义通畅，不以词害意，所以分外难对。