1950年代的武满彻——从五声音阶到意识流

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作为战后日本代表作曲家,武满彻从1967年纽约初次上演其《十一月的阶梯》以来,便每每被置于“西方与东方”、“传统与革新”的二元论下加以讨论。受此影响,他的音乐在东西方听众之间形成悖论:对日本人而言,武满彻西洋作曲技法烂熟于心,是体现着现代性的存在;对西方人而言,透过其简洁的总谱和对自然声音、空间样式、均衡匀称的敏锐感觉,正好窥见日本民族细腻的感性。本文意欲重新审视武满彻音乐体现的二元论及其反论,并不拘泥于二元论,而强调不同文化元素的混融,尝试从新的视角探究武满彻及其作品。
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