【摘 要】
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在这个扁平化的世界里,信息传输的便利使得处于不同地理位置的个体几乎在同一时间即可获得相同的信息,由此带来的影响存在两种可能:第一种因信息的充分交换使世界趋同而消解了地域性特征。第二种地域的强大文化内涵和包容足以将入侵的各种信息融合吸收,成为本土文化的组成部分。《灵感的隧道——几个人的新作》无疑是A4当代艺术中心有意重新发现成都本土创作的意义所在。五位艺术家的作品体现了上述第二种可能,基于地域传统的
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在这个扁平化的世界里,信息传输的便利使得处于不同地理位置的个体几乎在同一时间即可获得相同的信息,由此带来的影响存在两种可能:第一种因信息的充分交换使世界趋同而消解了地域性特征。第二种地域的强大文化内涵和包容足以将入侵的各种信息融合吸收,成为本土文化的组成部分。《灵感的隧道——几个人的新作》无疑是A4当代艺术中心有意重新发现成都本土创作的意义所在。五位艺术家的作品体现了上述第二种可能,基于地域传统的艺术内在和表现形式,从各自不同的纬度出发,兼收并蓄,纳入当代艺术观念和手法的探索之道。唐可的布面油画里溢满了成都日常的闲适味道,硕大圆润的冬瓜白菜在灰色调性透出安静富足的情绪,然而作品的传统手法并没有引发更多的趣味和深入的凝视。屠洪涛和吉磊的作品仍然立足于绘画的本质语言,试图在技法表现上寻找更多的可能。屠洪涛提取了唐代织物的色彩经验,在画布上尝试将中国山水的意境和笔法通过油彩丰富的细节变化,组合出介于具象与抽象之间的表现主义风格。吉磊小心地尝试着改变,从笔记的文字思考、收集的拼贴素材、水彩草图的写实构成,到大幅油画的变形抽离,乃至平面装置,我们看到他在观念与表达之间的突围和徘徊。杨冕聪明地借用了印刷“CMYK”四色成像原理,将中国古典名画用色点手工放大于画布上,在机械复制技术与手工转换之间以集合多重审视。相对于前面四位艺术家个人意趣的开拓,舒昊现实主义指向的作品在视觉观看上显然更为自信和巧妙,黑暗的星空、浮華的相框、报纸的涂画、文字与图像反差,隐喻与直白交错提炼出日常现实的批判。
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东方艺术·大家:为什么会用“向阳花”作为自己最近一次个展的主题? 刘庆和:我这个年纪的人对于“向阳花”这个词还是很有感受的。记忆里的少年时代就似整日里暴露在日光和风雨之中,不像现在的我们,基本上都是从这个室内到另一个室内,中间的过程还是在车里面,躲避着阳光,结果阳光真的没了。回想起来,第一次动手画画,画的就是向日葵,先是画一个圆圈,周围画上叶子,圆圈中打上格子,中间再点上点,表示是葵花籽,很容易
1984年美国著名艺术批评家、哲学家阿瑟·丹托提出艺术终结论时,并不是宣判艺术的死亡,而是提示再现的艺术开始转向观念的艺术。然而当代艺术的难题恰恰是在蜂拥而至的观念面前艺术语言表现得束手无策。特别是对沿继传统架上绘画的艺术家而言,在二维平面上将观念以全新的面目呈现,仅仅有出色的观念是不够的,材料的运用,语言的开创性构建才是艺术家真正需要面对的挑战。 漆澜的丰厚学养、艺评家的鉴别力和传统中国画训练
2014年1月15日下午,“青年艺术100”组委会在位于恒通国际创新园的“青年艺术100”项目空间举行2014年度“青年艺术100”海选启动发布会暨艺术家、藏家、媒体新年答谢会,这也是“青年艺术100”项目空间首次对外开放。 “青年艺术100”本着“立足中国,完整亚洲”的理念,在实践发展中,将进一步整合亚洲各国青年艺术家资源,使“青年艺术100”项目逐渐成为了解亞洲当代青年艺术的展示平台。201
2014年1月18日, Hadrien de Montferrand 画廊继“新写实”“新水墨”之后隆重推出“新抽象:第一回展”展覽,一如既往地关注新一代中国年轻艺术家的作品,并在以往单纯展示纸面作品的基础上,引入了更多综合材料的因素。 作为本次展览主角的新生代艺术家已不再受政治因素的干扰,也远离政治题材绘画的主导。他们均以抽象的形式作为载体,尽可能地让作品回归到对于艺术本体的思考之中。(木木)
曾:最近您在今日艺术汇的展览—《杨洋的童话》反响很好。我觉得您的作品可以用两个词形容:美好、童真。可这个世界往往是肮脏混乱的,您一直坚持只去表达它的美好,这个很难。还有就是童真,德国儿童文学作家凯斯特纳有一句话说:“很多人像对待一顶旧帽子一样把自己的童年丢在一边,把它像一个不用的电话号码那样忘得一干二净。以前他們都曾经是孩子,后来长大了,可现在又如何呢?只有那些已经长大,但却仍然保持童心的人,才是
工作室小史:看“小叙事”如何变身“大主题” 既然要论及艺术家工作室(下文以“工作室”简称),那么我们不妨先来回味一下“前工作室时代”的艺术家生存样貌。高名潞曾以“公寓艺术”来概述当代艺术在过去三十年间的生存姿态。比照官方题材宰制的公共空间,“公寓”更多几分“隐逸”的趣味:在野,不在其位但心怀天下;据点,筹措着自己内心的欲念真相。在那个选择不多,交往也不太“方便”的年代,“公寓”这样的特质或许给那
由栗宪庭担任学术主持,杜曦云策划的“为人民服务—艾松个展”于2013年12月28日在798的桥舍画廊举行,此次展览是艾松继2012年在泰达当代艺术博物的首次个展后的第四个个展。展出作品延续了艺术家一贯的艺术理念。自从他2007年开始接触刺绳这一材料,对于这一材料的使用一直持续到现在。正如他所认为的:刺绳可以表达“不可触碰”的意思,因为在我们的生活中,有很多东西是不可触碰的。”但从艾松此次展览的4个
“新北派山水—师恩钊作品展”于2013年12月30日在中国美术馆展出。师恩钊是当代北派山水画的重要代表人物,他多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓,在传统与创新的交汇中开辟一条自己的路,形成了独树一帜的 “新北派山水”画风。这次画展是师恩钊从艺以来規模最大的个展,三个展厅集中其近二十年来创作的80余幅山水画精品,以大尺幅巨制为主,均为全景式大山大水,气势宏大,笔墨精微,融贯中西,呈现出具有时代风
2014年的1月18日,由青年策展人梅子策划的“现象之相—孔亮作品展”在798艺术区久画廊开幕。此次展览展出了《边缘人系列》以及起于《寄居蟹》止于《俱往矣》 的这两个系列作品。作为80后的艺术家,孔亮打破了“卡通一代”的枷锁,另辟蹊径,采用现实表现主义的手法刻画了一系列生活在城市边缘的人群以及这一时代现象的反思和表达。在这个物欲横流的时代,人们忙于向聚光灯涌去,试图寻找迷人的海市蜃楼,然而孔亮却选
又到一年元宵节,又到了秦淮花灯点亮时。很幸运,当年味越来越少,过节越来越平淡的时候,身处南京,年复一年的秦淮灯会,夜市千灯照碧云。 老城南寻灯者 来到南京,第一件事就是去夫子庙。秦淮河浑浊的河水却有些煞风景,倒是河畔大照壁上的双龙戏珠和金陵十二钗的花灯让人眼前一亮。夫子庙“半街瑟瑟半街红“的景象令我和摄影师颇为震撼—悬浮在街道上空的,是火树银花的灯彩;流荡在街面上的,是密密麻麻的人流。这一天,