白石一文的小说主角像某种深海鱼类，在冰冷孤独、黑暗不见光的无重力世界用自己脑壳上那自体长出的触须微弱发光。这是比村上春树要成熟许多，反复诘问自省“人如何在這冷酷异境继续存在”的故事：如何相信他人的爱，如何不在羞耻和精神衰弱中伤害自己，那些带着受虐印记的美型男美型女，如何在乍看以为是都会浪漫传奇的写实魔境里，茫然、努力地找回破掉的、自己的人形布偶。 ——骆以军
　　日本作家白石一文的新书《无光之海》，写了一个非常美、非常罪的故事。
　　白石一文与村上春树一样，毕业于早稻田大学。出生于1958年的白石一文，直到2000年才推出处女作《一瞬之光》。后来陆续出版的作品每年都是争夺直木奖的大热门。虽然有媒体称他是继村上春树之后非常有实力的中生代作家，但我认为，白石一文的写作特质正好与村上春树相左。
　　大江健三郎曾说过：“小说家的记忆有一座桥，这座桥就是小说家本人的少年时代，通过这个时代，小说家的记忆可以自由往来，转换他所在的空间与时间、现实与虚拟，甚至包括肉与灵、此岸与彼岸。”
　　大器晚成的白石一文，通过记忆这座桥梁将身边的听说、传闻串成串理成行，以幽深、细腻、婉转的笔调写在小说里。他从小体弱多病，觉得自己除了写作，什么也干不了。将写小说当作使命与我的职业是小说家这两者之间的区别，恐怕在诉诸笔端时还是挺大的。
　　本书以年届50的德本产业总经理高梨修一郎与32岁的商场购物专家筒见花江的相识开始。结识不久，花江家就遭遇火灾，她与外婆绢江不仅无家可归，就连外婆赖以生存的洗衣店也被毁之一炬。好心的高梨便让花江她们去公司的职工宿舍暂住。随着交住日深，高梨、花江，以及宿舍开门人崛越夫妇的人生故事浮出水面。
　　白石一文在书中这样描述高梨修一郎的人生：“小学二年级的女孩在这里被车撞倒，女孩长大后在南方海岛不幸离世，撞倒女孩的车主是德本产业创办人，车主死后，他的妻子来到这里照顾女孩和她哥哥，哥哥日后与车主妻子发生关系，还跟车主的女儿结了婚，女儿则用一场婚外恋，将丈夫亦即母亲的情人推入万劫不复的深渊……”对，这就是高梨与妹妹笃子的故事。
　　然而，白石一文的醉翁之意不在高梨的人生有多“狗血”，而是想去探究到底是什么造成了这样的人生悲剧？故事顺其自然地指向了高梨的原生家庭。父亲在他们十几岁时与人私奔，拖着病体的母亲不得不靠经营一家小咖啡馆来养活他们。母亲去世后，多亏德本夫妻的照顾，他们才能在社会上安身立命。小说里有一点很有意思，自始至终，高梨都没有对岳母，也就是情人千代子表现出半点厌恶。虽然两人相差二十几岁，但在高梨心里，千代子既是恩人也是爱人。
　　原生家庭的问题，同样存在于花江与崛越家里。花江的父母均不尽抚养义务，令其不得不依靠年迈的外婆。16岁时，为了生计委身于龙凤斋的师傅花冈诚。这个比她年长三十多岁的男人，教她如何走向社会，在她父亲去世时，帮忙料理后事。这种亦师亦父亦爱的关系，让人颇不理解。但我们可曾想过，如果没有师傅的帮助，单身一人的花江将如何面对生活？而崛越家恰好是忽视了儿子的成长教育，以至于他长大之后成了杀人犯。这是家庭问题，也是社会问题。
　　埃克苏佩里在《小王子》里写道，“生活才不是生命荒唐的编号，生活的意义在于生活本身。”可惜，我们不可能人人都是小王子。生活的第一要义还是活着。或者说通过情感，找寻自己与这个世界的联系。
　　本书挖掘了诸多现实题材，融入了典型的导致日本现代社会动荡不安的生活元素。比如企业之间的商业欺诈、父母不尽子女的抚养责任、普遍的对婚姻不忠的行为、不伦之恋，以及不断裂变的罪恶人性。
　　在书中，笃子曾对高梨修一郎说，“哥哥，水是有生命的。我觉得我一定能够看到水中的生命之光。”这便不难理解笃子为何在潜水时失踪了。但在笃子寻光而去的背后，我们看到的却是岸上之人一颗颗无助的，等待救赎的心。