她天生就是一个反叛传统的人，她反叛古典芭蕾的刻板程式，她被视为“把解释性舞蹈提升为创造性艺术的先驱者”。
　　
　　骄傲的伊莎朵拉
　　
　　虽然我的舞蹈已经得到了许多名人的赏识，但是我们的经济状况仍然很不稳定，常常为无钱支付房租而犯愁，或者因没有钱买煤生炉子而受冻。但即使在这种穷困的环境中，为了能用舞蹈动作表现自我，我也能独自在凄冷的排练房里一连站立几个小时，期待着灵感能在刹那间来临。最后，我的情绪终于亢奋起来，于是我便在灵魂的指引下流畅地舞动起来。
　　一天，我正这样站着时，有一位衣着考究的先生来拜访我们。他穿一件很贵重的毛领大衣，手上戴着钻戒。
　　他说：“我从柏林来。我们听说您在表演赤脚舞蹈。”你们可想而知，把我的艺术称作这样的名字，我该有多么吃惊呀! “我是代表一家最大的游艺场来的，想和您立即签订演出合同。”
　　他搓着双手，脸上堆满笑容，好像给我带来了天大的幸运。可我像只受伤的蜗牛一样急忙缩在壳里，淡淡地说：“噢，谢谢你。但是我绝不会同意把我的艺术带进游艺场去的。”
　　“可您也许不知道，”他大声说道，“有很多最伟大的艺术家都去我们的游艺场演出过，再说能挣很多钱。我现在可以答应您每晚五百马克的演出报酬，以后还可以增加。我们还要为您做宣传，称您为‘世界最伟大的赤脚舞蹈家’。一个赤脚舞蹈家，了不起，太了不起了。你肯定会同意吧?”
　　“决不，决不。”我反复强调，并感到非常气愤，“给任何条件我都不会同意的。”
　　“但这是不可能的。不可能，决不可能，我可不想听到不同意的答复。我已经把合同准备好了。”
　　“不，”我说，“我的艺术不会在游艺场演出的。将来我肯定会去柏林的，并且希望能在你们的爱乐乐团的伴奏下跳舞，但是一定要在真正的音乐殿堂，而不是在表演马戏和杂耍的游艺场。上帝呀，真是太可怕了!不，什么条件我都不会答应的。晚安，再见!”
　　看到我们简陋的住处和破旧的衣服，这位德国经理简直不相信自己的耳朵。他第二天又来了。过了一天，他又来了一次，提出每晚付给我一千马克的报酬，先签一个月的合同。但是我仍不为所动。他很是生气，骂我是一个“傻丫头”。到后来我也急了，冲他喊道：“我到欧洲来跳舞，是想用舞蹈传播宗教信仰，复兴伟大的艺术，是想通过舞蹈动作让人们认识到人体和灵魂的纯美和圣洁，可不是为了让那些饱食终日无所事事的资产者当作茶余饭后的消遣。”
　　“请你快点出去!出去!”
　　“每晚一千马克你还要拒绝吗?”他气呼呼地说。
　　“当然。”我厉声答道，“即便是一万马克、十万马克，我也不会答应。我追求的东西你永远都不会懂。”他走时我又加了一句：“将来有一天我会去柏林的。我要去为歌德和瓦格纳的同胞们跳舞，但要在与他们两人相配的剧院里跳，可能一晚上还不止一千马克呢!”
　　我的预言后来果然应验了。三年后，在柏林爱乐乐团的伴奏下，我在科隆歌剧院进行了演出，当时歌剧院的票房收入高达两万五千多马克。那时，就是这位经理先生手捧鲜花到我包厢里来表示祝贺，很诚恳地承认自己的错误。
　　
　　漂泊的舞者
　　
　　可我们的经济情况还是很糟糕，王公贵族的欣赏和我与日俱增的名声并不能御寒充饥。我们一家人住在公寓里，在这家公寓，我发现有一对夫妇，格外引人注目。女的大概有三十来岁，相貌出众，有一双出奇的大眼睛，是我从没有见过的，眼神温柔、深沉、妩媚，充满了诱惑力和吸引力，洋溢着火一样的热情，同时还流露出纽芬兰犬那样的温驯谦恭。男的身材修长，双眉清秀，脸上常带着年轻人少有的疲惫。一般还有另外一个人和他们在一起，他们总是很专心地谈着话，气氛热烈，激情洋溢。
　　有一天早晨，那个年轻的女士来到我的桌前，说：“这是我的恋人亨利·巴塔伊先生，这是让·洛兰先生，他曾为您的舞蹈写过文章，我叫贝尔特·巴蒂。如果您愿意的话，我们想哪天晚上去您的排练房请您为我们跳舞。”
　　当时，我非常激动，也非常高兴。
　　那一次认识之后，他们就经常来我的排练房，有一次巴塔伊还在那里给我们朗读他的诗。就这样，我这个渺小的、未受过教育的美国女孩用某种神秘的方式找到了一把钥匙，为我打开了巴黎知识界和艺术界名人的头脑和心胸。在我们这个时代，在我们这个世界上，巴黎所处的地位，恰似古希腊全盛时期的雅典。
　　我和雷蒙德(邓肯的哥哥)习惯于在巴黎长时间地散步。有一天，我们信步来到特罗卡第罗剧院，我们的目光立刻被一张海报吸引住了。
　　海报上写着，当天下午将上演由莫奈·苏利主演的古希腊悲剧作家索福克勒斯的名剧《俄狄浦斯王》。当时莫奈·苏利这个名字我们还比较陌生，但是我们很想看看这出戏。我们看了看海报下边标出的票价，然后把衣兜搜了个底朝天。我们兜里只有三法郎，而最便宜的楼上观众席后面的站票也要每位七十五生丁。这意味着如果看戏，我们就会吃不上饭，可我们还是毫不犹豫地买了楼上的站票。
　　特罗卡第罗剧场的舞台没有幕布，舞台背景是现代人根据对希腊艺术的想象而布置的，看起来非常粗糙简陋。合唱队上场了，他们的穿着很不像样，是对某些书上所描绘的希腊服装的拙劣模仿。音乐也很差劲儿，枯燥无味的曲调不断地从乐队那里向我们侵袭过来。我和雷蒙德交换了一下眼色，都感到为了这种演出而牺牲一顿饭真不值得。这时，从左边表示宫殿的门廊里上来一位演员，面对着舞台上的三流合唱队和二流法国喜剧场面，他举起了一只手唱道：
　　孩子们，年迈的卡德摩斯的年轻后代们，
　　为什么用哭声包围这座宫殿，
　　为什么手执枝条哀告，泪水洗面……
　　一听到这种声音，啊，叫我怎样形容当时自己的激动心情呢?我真不知道历史上所有的那些最著名的时代——在古希腊的全盛时代，在酒神狄奥尼索斯的戏剧舞台上，在索福克勒斯成就辉煌的时期，在整个古罗马帝国，或者在别的任何国家、任何时代，是否曾有过这么美妙的歌声?从那一刻起，莫奈·苏利的身影、莫奈·苏利的声音变得越来越伟大，它包容所有的语言、所有的艺术、所有的舞蹈，变得无比的崇高和广博，以至于庞大的特罗卡第罗剧场也容纳不下这位艺术巨人了。我和雷蒙德在观众席后面屏息静气，一动不动，我们激动得脸色苍白，热泪夺眶而出，几乎要晕倒了。
　　当第一幕结束后，我们欣喜不已，情不自禁地紧紧拥抱在一起。幕间休息时，我们不约而同地感到这就是我们所追求的艺术顶峰，是我们漂泊海外的根本目的。
　　(节选自《邓肯自传》)
　　责编／刘书艳