作者说

　　我从4岁看京剧，看了快80年，我爱她的高雅隽永、我爱她的京腔京韵，因此我参加京剧团、北京曲剧团、新剧本杂志，弄剧本、写文章、出著作，一个目的，为了让传统戏曲有更多的人喜欢她，愿她长寿长存。
　　再过几天全国的文学艺术界都要纪念毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》了。1942年5月，毛泽东主席在延安对文艺工作者进行了三次讲话，特别是毛泽东主席在5月23日第三次讲话所做的《结论》中，他提出了文艺要为“工农兵服务”和“如何为工农兵服务”的文艺方针。毛主席的这次重要讲话之后，推动了根据地文艺事业的蓬勃发展。涌现出一批杰出的文艺作品，如贺敬之、丁毅等创作的歌剧《白毛女》、阮章竞的《赤叶河》、李季的《王贵与李香香》、赵树理创作的中短篇小说《李有才板话》和《小二黑结婚》、丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》等。在戏剧作品中也同样的大丰收，产生的话剧，有杜烽的《李国瑞》，胡可的《战斗里成长》，姚仲明、陈波儿的《同志你走错了路》;戏曲曲艺方面也喜报频传，如马健翎的新秦腔《血泪仇》、韩启祥的曲艺《刘巧团圆》等。在这种种伟大的成绩前面，作为国粹的京剧，难道就没有表现这方面主题的新作品吗？当然有，在这种大的历史背景下，新京剧《逼上梁山》诞生了。

新京剧《逼上梁山》是怎样推上舞台的？

　　1943年，在延安诞生了新编京剧《逼上梁山》。虽然当时京剧舞台上传统京剧剧目众多，但很难创作出与工农兵群众相结合的新剧目，但延安的文艺工作者还是积极响应毛主席的号召，对历史悠久的国粹京剧作出创新的尝试。这出戏由延安中共中央党校俱乐部下面的大众艺术研究社出品，集体编剧、杨绍萱执笔、齐燕铭导演，这出新编历史京剧终于突出重围，一炮打响而矗立于京剧舞台上。
　　新京剧《逼上梁山》取材于水浒传中的林冲故事，同时参照、汲取了《宝剑记》《灵宝刀》及优秀传统京剧《野猪林》《山神庙》等有关戏曲资料创作而成。该剧在1943年12月末（一说为1944年元旦），由延安大众艺术研究社首演。主要角色林冲开始由齐燕铭扮演，再度演出后，改由金紫光扮演，鲁智深由王连英扮演，高俅由索立波扮演，陆谦由齐瑞棠扮演。这些人当时并不是京剧演员，而是一些资深的京剧爱好者。该剧在延安首演以后，不但引起一般观众的轰动，而且颇引起一些党政机关的干部和文艺评论家、理论家的重视和赞扬。文艺理论家艾思奇在《解放日报》上撰文，称赞这出戏是“平剧改革中的一大成绩”，为此，还惊动了毛泽东主席。他在该剧刚刚推上舞台以后的1944年1月9号，观看了此剧，并且连夜给此剧的编剧杨绍萱和导演齐燕铭写了一封热情洋溢的信。信中写道：

　　看了你们的戏，你们做了很好的工作，我向你们致谢，并请代向演员同志们致谢，历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上），人民却成了渣滓。由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。郭沫若在历史话剧方面做了很好的工作，你们则在旧剧方面做了此种工作，你们这个开端将是旧剧革命的划时代的开端，我想到这一点就十分高兴，希望你们多编多演，蔚成风气，推向全国去！
　　笔者在这里要介绍一下杨绍萱和齐燕铭。杨绍萱，河北唐山市滦南县人。1925年毕业于北京师范大学，后任北平师范学校校长、中国人民大学教授。抗战后投入抗日民族解放斗争，1938年赴延安，1940年参加中国共产党，任马列学院编辑委员、延安中央党校研究员。是一位剧作家、历史学家。主要著作有京剧《逼上梁山》《新大名府》等。全国解放以后，历任文化部戏曲改进局、艺术局副局长，北京师范大学教授。
　　齐燕铭更是一位了不起的人物，蒙古族，北京人，毕业于中国大学国语系，出身于书香门第 ，其祖父是清朝的进士，翰林院编修，齐燕铭是“桐城派”末代代表人物、中国当代著名国学大师吴北江的弟子，对金石篆刻、书法和京戏均有较高的造诣。于中国大学毕业后，曾在中国大学、东北大学、中法大学任教。1935年参加革命活动，1938年加入中国共产党，1940年任延安中央研究院研究员。当时的齐燕铭是中央党校教务处的文教科长，不但是这出戏的编导，而且还饰演该剧的主角林冲。中华人民共和国建国以后，齐燕铭担任了一系列的党的高级职务。历任中央人民政府办公厅主任、中共中央统战部副部长、周恩来总理办公室主任、文化部党组书记、副部长。他在文化部任书记时，力推在京剧舞台上应该有优秀传统剧目、新编历史剧目和现代剧目的“三并举方针”。这是一个根据全国戏曲的舞台情况，制定的一个非常有前瞻性的方针，大大推动了全国戏曲艺术的发展和繁荣。
　　当该剧主创们看到了毛主席这封信以后，大家都非常高兴，但是也感到此剧创编还比较仓促，有提高的空间，于是在1944年对该剧又进一步修改加工。刘芝明、齐燕铭、金紫光、王禹明等人再度执笔修改剧本，并由中央黨校俱乐部和延安平剧研究院（专业）联合演出。这次主角林冲改由音乐家、昆曲爱好者金紫光扮演。

《逼上梁山》和传统的林冲戏有哪些不同？

　　既曰“旧剧革命”，那么京剧《逼上梁山》又和以往的传统剧目《水浒》故事中林冲戏的《野猪林》《山神庙》有哪些不同呢？我们先看一下，这个戏的剧情介绍：
　　北宋末年，由于反动统治阶级的残酷剥削和压迫，灾荒连年不断，百姓流离失所。灾民李铁一家流落京都，遭到太尉高俅之子高衙内一伙的横暴驱逐，禁军教头林冲的徒弟曹正，堂倌李小二伸张正义，打抱不平，被高俅下令捉拿。高俅又借升官之际，排除异己，对林冲恣意寻衅，无理斥责。

　　林冲为了援救曹正，采纳丫鬟锦儿之计，以出城降香为名，掩护曹正乔装脱险，并与好惩强暴的鲁智深相识。不料其妻张贞娘降香时被高衙内拦路调戏，林冲急忙解围，鲁智深也赶来相助，迫使高衙内狼狈逃去。高俅闻讯与虞侯陆谦设谋，将林冲诱至白虎节堂，就以“带刀行刺”的罪名，严刑拷打，以求屈打成招，并以此问罪。但被林冲当场识破和揭露，然而林冲还是被问成重罪，林冲含恨被刺配沧州。林冲之妻张贞娘和老禁军及众街坊长亭相送，悲愤不已。高俅密令解差在野猪林杀害林冲，幸被鲁智深跟踪救护，才得平安到达沧州，并被发放看守草料场。
　　早已来到沧州的李铁、李小二、曹正等，不能忍受官府压迫，广泛联络群众，带头抗粮，烧毁县衙官府，抵制搬运“花石纲”，给官府以沉重打击。在群众斗争的教育和鼓舞下，林冲逐步看清了被压迫人民的唯一生路，就是反抗和斗争。这时正值高俅派陆谦前来谋害，妄想通过火烧草料场，置林冲于死地。面对此情此景，林冲终于觉醒，在李铁和李小二夫妇的帮助下，会同鲁智深、曹正率领的二龙山聚义群众，杀死陆谦，击败官兵，一起造反，投奔梁山。
　　从这个剧情介绍来看，京剧《逼上梁山》，吸收了传统林冲戏，特别是武生泰斗杨小楼的《野猪林》《山神庙》中的精华部分。比如：林冲和其妻子逛庙降香，高衙内有意霸占其妻，卖刀计赚林教头，白虎堂苦刑杖林冲，野猪林欲杀林冲，鲁智深仗义救林冲，陆谦火焚草料场，林冲手刃仇人，报冤仇聚义上梁山。这些都和传统戏相差无已。但是和传统林冲戏有大不同的地方，也还不少。传统戏林冲和高俅的结仇，是因为高衙内想霸占其妻。他和上层统治者高俅只是个人矛盾，由于其个人遭遇而被迫造反。在京剧《逼上梁山》中，却强调他与上层统治者的矛盾，不仅有他个人的因素，更主要的用编导齐燕铭的话说：“这出戏把林冲和高俅之间的矛盾赋予了政治内容，即写林冲主张抗敌御侮;高俅主张妥协投降，将之作为两种政治矛盾的反应，而把高俅谋占林冲妻子的内容推到了第二位。”
　　此外，由于林冲对于世道不公，和对于受压迫群众的同情，从而也引起林冲与高俅等统治者的矛盾。其中还特别写到他与一般受苦受难群众的血肉联系。如李老汉一家，还有李铁、李小二、曹正、鲁智深等出身被压迫阶层从而走上反抗道路的人物群像。而中心人物林冲也不再是与社会的大背景、大环境无关，不再只是个人的恩怨情仇。全剧塑造了一个志在报国、具有正义感的下层军官，随着个人的遭遇，在群众的团结和争取下，终于打破幻想结盟造反的曲折过程。
　　在舞台呈现上，群众的场面也比较宏伟而不再是龙套似的一戳一站，各个行当，生、净、旦、武旦都有所体现，而且群众脸上的豆腐块也消失了，都是打扮成俊扮的人物。还有在戏曲的语言上，也多用京白而少用韵白来表现，同时还吸收了秦腔《打鱼杀家》中的某些表现形式。如在人物情绪高涨时，采用了齐唱、合唱等形式安排，这就比较新颖。所以当时的戏曲评论家说，这出《逼上梁山》是在京剧的改革中，首先尝试运用历史唯物主义观点处理历史题材的一部作品。但是由于该剧诞生于距今的70多年前，与时间相隔久远，因此与现当代观众的审美定式、审美习惯有一定的距离。比如，该剧演出时间过长，群众场面过于多且散，给中心人物在舞台上留出的时间相对就较少，结构又比较松散。特别是在戏曲语言的运用方面，有时候让人感觉是作者代替角色在发言。缺少人物的个性化的语言，在展现戏曲的独特表现方面还是有一定修改的空间，因此还存在着继续提高改进的余地。
　　数年以后的1948年末，著名京剧表演艺术家李少春、袁世海、叶盛章和杜近芳组团，在上海天蟾戏院，演出由李少春编剧的京剧《野猪林》，这是李少春在杨小楼传统京剧《野猪林》《山神庙》的基础上，重新构思改编而成。1950年，李少春又在原剧的基础上，再一次进行改编创作。这个改编版结构更加紧凑，主要人物更加突出。而且在突出京剧特点的唱做念打上，安排合理，同时也吸取了京剧《逼上梁山》的一些优长。既写出了他和林娘子生死不渝的爱情，同时在他和上层统治者高俅的矛盾冲突中，也不仅仅是个人恩怨，而加强了这个下层军官在历经自己坎坷遭遇的过程中，同时加强了他对所在的强权社会的认识，特别是加强了他的思想斗争及其转变的诸多方面。另外，安排著名武丑艺术家叶盛章扮演李小二，以繁难的武丑技巧，表现底层群众在该剧中的地位和分量。
　　京剧《逼上梁山》，中华人民共和国成立以后的演出，是在1977年，这是“文革”结束以后，传统京剧得到恢复，第一个再次登上北京京剧舞台的剧目。由当时的北京京剧团，在中山公园音乐堂演出。剧团不仅请金紫光对剧本根据当时观众的审美要求，再一次进行整理提高，使核心人物林冲更加突出，结构更加精练紧凑，同时压缩演出的时长。剧团还请李元春、赵炳啸、李慧芳和马彦祥同志担任导演。前三位都是资深的京剧表演艺术家，而马彥祥是话剧、戏曲两门抱的优秀戏剧大专家，为该剧进一步争取年轻的观众出了不少好点子。同时剧团又派出最强的演员阵容参加排练演出。当时林冲的扮演者分別是著名的谭派文武老生演员李崇善和优秀余派老生演员赵世璞扮演，李铁的扮演者为袁派花脸罗长德、张贞娘扮演者为张派旦角关静兰、李小二的扮演者分别为著名武生沈宝桢和张四全。这一批演员都是北京戏曲学校的优秀毕业生。正逢盛年，30多岁血气方刚，唱做念打都非常到位。李崇善、赵世璞都有一条好嗓子，许多唱段都唱得声情并茂，而且又都是科班出身，基本功扎实。所以最后“大报仇山神庙”一场，林冲勇斗群敌，开打激烈火炽，最后手刃仇人陆谦，台下掌声雷动。
　　今年适逢中国共产党建党100周年，重温京剧《逼上梁山》，更感到这是一岀具有划时代意义的好戏。
　　编辑  韩旭