【摘 要】
：
男频IP作为网络文学中的重要分支,是网络文学影视改编的主要创作来源。经过多年的发展,男频IP的影视改编打造过爆款剧集,也捧红了众多流量明星,但同时仍存在着题材内容同质化、制作水平偏低、审美价值不高等问题。本文针对当前业内对于男频IP影视改编的痛点问题,从剧集开发模式、题材定位以及内涵提升等方面提出发展策略。
【机 构】
：
西南科技大学文学与艺术学院,四川幼儿师范高等专科学校
【基金项目】
：
四川省社科规划重点研究基地重大项目:四川网络文学影视改编与海外传播研究。项目编号:SC19EZD020。
论文部分内容阅读
男频IP作为网络文学中的重要分支,是网络文学影视改编的主要创作来源。经过多年的发展,男频IP的影视改编打造过爆款剧集,也捧红了众多流量明星,但同时仍存在着题材内容同质化、制作水平偏低、审美价值不高等问题。本文针对当前业内对于男频IP影视改编的痛点问题,从剧集开发模式、题材定位以及内涵提升等方面提出发展策略。
其他文献
女性解放一直以来都是文艺作品探讨的永恒母题.万玛才旦执导的电影《气球》,在继续关注藏族人民生活状况的同时,格外关注了藏族女性生活中的困境和心理挣扎,表征现代化进程中
在哈尔特穆特·罗萨提出的“加速社会”概念中,技术与传媒生态的迅速变革,使大众普遍处于视频化生存中。经过上半场流量竞争后,短视频行业红利褪去,并步入平稳发展、内容为王的下半阶段。内容垂直精耕细作的趋势导致大众重构新型参与格局,本文将该格局分为Z世代群体、占据受众市场较大比重的微粒社会大众以及较难跨越数字鸿沟的老年人群三个部分,并对大众格局参与结构与视频图景进行剖析,最后针对“加速社会”下鱼龙混杂的视频现状提出视频化生存长足发展的建议。
影片《相助》改编自凯瑟琳·斯托科特的同名小说,讲述了20世纪60年代发生在美国南方小镇的故事,细致刻画出在那个特殊年代里黑人女性在种族歧视与性别歧视双重压迫下边缘化的
以毕赣、张大磊、霍猛、徐磊为代表的新生代电影导演群在创作早期低成本影片时不约而同选择了非职业演员出演影片中的主角.与第四代、第五代、第六代电影中的非职业表演不同
纵观国内2018年以来的音乐综艺节目市场,综N代节目后继乏力,新生代节目摸索出新玩法,垂直领域的小众音乐有了市场,流量经济向综艺节目制作渗透,受众收视习惯也发生了改变。本文通过一些个案和现象分析,对音乐综艺的发展趋势进行探讨。
回顾上世纪三四十年代到七八十年代中国电影音乐的发展,可以看到中国电影歌曲经历了一段辉煌的岁月。在这段特殊岁月里,中国本土的音乐元素与文学的诗意美学完美结合,在突出中国传统音乐民族曲调特色的同时,还蕴含着文学的哲学思辨与内涵深度。本文通过论述在电影录音技术“蜡盘配音”“片上发音”“光学录音工艺”与“磁性录音工艺”不断革新下中国电影歌曲的创作流变,展现老一辈音乐家们在电影音乐创作上的不断推陈出新,为新时代的作曲家在电影音乐的美学创作上提供了可借鉴的精神动力与内在情怀。
情景喜剧于20世纪90年代被引入中国的电视剧领域,有不少作品得到了广大观众的肯定,而情景喜剧无论质量还是数量都难以令人满意,这一剧种逐渐淡出了人们的视野.情景喜剧是上世
2019年的中国电影市场一反世界影视市场低迷状态呈现出欣欣向荣的局面。国产电影与引进电影之间的角逐展现了资本的选择和转向,献礼片表现出的民族国家情结与引进片的西方个人英雄主义文化输出之间的争锋与共存在一定程度上反映了当下的观影需求与文化产品建构中资本的生产逻辑。
《被光抓走的人》是一部以软科幻为题材的电影,但作品对整体的叙事策略、影像风格都进行了写实化处理,并用群像化的叙事手段,着重表现“白光”消失之后人们虚无、困顿和焦虑
在现代中国画的创作与发展中,通过融入设计中的元素和符号,能够丰富中国画创作的内容和素材,还能达到传统与现代、东方文化与西方文化有效结合的发展目标.一些设计中的元素和