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摘 要：广灵剪纸作为山西省杰出的非物质文化遗产在2009年顺利入选“人类非物质文化遗产代表作名录”。但是由于文化产业的快速发展，广灵剪纸的传承和发展也逐渐暴露出很多问题，因此文章通过文化创意的视角对广灵剪纸的传承和发展做了简单分析。
关键词：文化创意;广灵剪纸;非物质文化遗产传承;非物质文化遗产发展
一、广灵剪纸概述
广灵剪纸的发展历史可以从周成王说起，三千多年周成王把剪成“圭”字形状的桐叶赠送给他的弟弟叔虞，而这个“圭”字型的桐叶就是三晋大地上最早的剪纸作品。在过去，逢年过年为增加喜气窗户上贴窗花都是必不可少的，另外也是寄托对美好生活的期待之情在剪纸上面。
广灵剪纸的艺术表现形式一直都丰富多样，主要是以阴刻、阳刻、套色、折叠、染色、单色为主要创作方式，主要的创作内容也一直都是民众的普通日常生活为主要。活当中，表现老百姓在不同岁时节令的民间风俗。现在随着国家对剪纸文化的充分肯定和关注。在表现题材和表现内容上，种类繁多、主要包括古装人物、活灵活现的动植物、十二生肖、民间神话等。此外剪纸文化在政策引导、民俗地域、传承人自身发展经历的影响下，创作题材不仅仅拘泥与农耕文化等日常剪纸题材，也加入了新的创作元素。但是这些产品在四五年前或许还是潮流前沿，但对于如今追求个性化、差异化的市场就显得力不从心。
广灵剪纸的艺术特色主要分为三点：剪刻精美、色彩鲜亮、造型逼真。剪纸所选纸张为宣纸，使用的工具除了我们传统使用的剪刀外，还会使用一些尺寸不一、刀刃倾斜的刀具。可根据图案的不同选择不同的刀具、不同的雕刻方式，有效的提高剪纸的创作灵活性，进而创造出形状不一、图案独特的剪纸。
二、广灵剪纸存在的问题
首先是民间剪纸非遗传承人和一些习惯艺术家老龄化现象严重。非遗传承人的年龄一般在50岁以上，很大一部分都是逐渐步入晚年的人，虽然现在已经出现了相关的剪纸培训机构或者在学校内有相关课堂授课，但是剪纸也并非一日之功。如果只通过短期的学习和培训想要掌握剪纸的核心技艺是无法达到的。认识剪纸和发展剪纸。导致现在的未来剪纸“传承者”只是掌握了剪纸的技巧技艺。短短几年所掌握的剪纸技艺还是很青涩，无法担当传承人一职，需要时间的磨练才可以成为真正的传承人。
广灵剪纸传承目前还存在的问题为在网络媒体的炒作，一个媒体的炒作可以把并没有真本事、真传统文化内涵的“非遗工艺品”炒作为宝物，就连人也是一样。现在的媒体在进行宣传和专访中，掺杂水分太多，缺少客观性和真实性的评价，对一些剪纸艺术新秀，凭借着目前在剪纸界小有名气便大肆吹捧，甚至获得“艺术家、名剪刀手”等美誉。这种行为不仅仅伤害到真正为剪纸事业默默奉献、却得不到认可的民间艺人和非遗传承人，也会因为这种过度夸大渲染而给广灵剪纸带来负面影响。
三、文化创意视角下广灵剪纸的发展建议
（一）现在我们极力推崇把不同的创作方法进行融合创新再创造，不同艺术分类之间的碰撞，更有益于艺术的发展，激发手工艺人的创作激情，也有利于剪纸艺术不被社会所淘汰。此外，剪纸技艺不仅仅需要开放、包容其他艺术的融合，剪纸也应当积极的走出自己的舒适圈，寻求各种艺术合作形式，拓宽自己的发展范围。获得新的生存方式。新时期的剪纸艺术，需要慢慢改变自己的发展观念，在慢慢尝试更多可能性、发展性的同时，不能摈弃剪纸最根本的文化底蕴和原始面貌，要一步一步转变为具有现代审美的“艺术品”。
此外，從剪纸的设计角度来看，需要大量的接受过现代艺术教育的设计师入驻。目前广灵剪纸所面临的一个问题是创造题材老旧无法跟上时代的潮流，并且也无法融入更多的产业。而新锐设计师的存在对于剪纸的发展有着重要的意义，他们可以提供新的元素，给剪纸注入新的生命力，也可以给剪纸提供新的发展空间。
（二）各个行业人才辈出，各种高新科技也快速发展，在过去遇到的无法解决的问题，甚至是现在生产过程中出现的问题，都可以积极求助于行业专家获得最有效的解决办法。在文化创意产业中，大肆鼓励各行各业互相融合发展、创新。尤其是设计行业、创意行业的加入，不应当仅仅局限于平面设计的设计师，就算是工业设计的设计师也会从他的专业角度出发给剪纸的发展提出独到见解。
（三）政府方面，山西省广灵县政府在2007年斥巨资打造了一个“广灵剪纸艺术博物馆 ”这个博物馆是全中国最大的专题剪纸博物馆。同年，还举办了以剪纸为主题的“第三届中国大同广灵国际剪纸艺术展”。在一年之后，2008年《山西省文化发展规划纲要（2009-2015）》中正式把广灵剪纸文化产业园区列为首批的重点产业基地项目建设。因此，广灵剪纸目前在努力树立剪纸品牌、非物质文化遗产剪纸产业具有模范带头作用的产业。因此我们在未来还应该对非物质文化遗产传承人的确立和保护建立相应的规章制度，避免有些并无真才实学只想投机取巧的人钻了空子，借着非遗传承人的名号做坏事。剪纸版权方面也应当快速制定相应的规章制度。从根本上、需求上给广灵民间剪纸提供法律、政策方面的大力支持。
（四）民间剪纸的发展除了需要政府的扶持之外，还需要基于传统剪纸模式基础上与社会上的一些企业家联手合作，在一个快速发展时尚的年代，可以寻求与时尚产业企业之间的合作，作为传统文化中的精华加上时尚的加持，一定可以为广灵的民间剪纸文化提供更多而发展机会。
此外，为了提高广灵剪纸在现代文化和国际文化强烈冲击下的竞争力，笔者认为应该在保留广灵剪纸文化韵味基础上，积极参加各种展览会，例如国际进口博览会、非遗展览、世博会等等大型展览。在现场展览的时候使用不同的展现方式，利用高科技的VR技术或者是可以融入艺术形式的展览，都是为了号召社会上对剪纸有兴趣的人加入到剪纸行列当中，加入到非遗文化的保护和发展行列。
参考文献
[1]侯晓斌.山西剪纸在民间的应用种类及民俗功能研究[J].经济师，2013（05）：246-247+249.
[2]王方圆.广灵剪纸艺术语言研究与应用[D].西北大学，2019.
[3]班彩玲.民俗视角下的广灵剪纸审美特征[J].美术教育研究，2016（03）：28-29.
[4]王小芹.解析山西广灵民间剪纸中的现代装饰元素[J].美术大观，2015（11）：84.
作者简介：
高长春 1964 男 黑龙江人 东华大学旭日工商管理学院教授，研究方向时尚创意产业管理、企业战略与创新管理
燕明秀（1993-08）女 山西人 东华大学服装与艺术设计学院研究生，研究方向文化创意与艺术管理。
关键词：文化创意;广灵剪纸;非物质文化遗产传承;非物质文化遗产发展
一、广灵剪纸概述
广灵剪纸的发展历史可以从周成王说起，三千多年周成王把剪成“圭”字形状的桐叶赠送给他的弟弟叔虞，而这个“圭”字型的桐叶就是三晋大地上最早的剪纸作品。在过去，逢年过年为增加喜气窗户上贴窗花都是必不可少的，另外也是寄托对美好生活的期待之情在剪纸上面。
广灵剪纸的艺术表现形式一直都丰富多样，主要是以阴刻、阳刻、套色、折叠、染色、单色为主要创作方式，主要的创作内容也一直都是民众的普通日常生活为主要。活当中，表现老百姓在不同岁时节令的民间风俗。现在随着国家对剪纸文化的充分肯定和关注。在表现题材和表现内容上，种类繁多、主要包括古装人物、活灵活现的动植物、十二生肖、民间神话等。此外剪纸文化在政策引导、民俗地域、传承人自身发展经历的影响下，创作题材不仅仅拘泥与农耕文化等日常剪纸题材，也加入了新的创作元素。但是这些产品在四五年前或许还是潮流前沿，但对于如今追求个性化、差异化的市场就显得力不从心。
广灵剪纸的艺术特色主要分为三点：剪刻精美、色彩鲜亮、造型逼真。剪纸所选纸张为宣纸，使用的工具除了我们传统使用的剪刀外，还会使用一些尺寸不一、刀刃倾斜的刀具。可根据图案的不同选择不同的刀具、不同的雕刻方式，有效的提高剪纸的创作灵活性，进而创造出形状不一、图案独特的剪纸。
二、广灵剪纸存在的问题
首先是民间剪纸非遗传承人和一些习惯艺术家老龄化现象严重。非遗传承人的年龄一般在50岁以上，很大一部分都是逐渐步入晚年的人，虽然现在已经出现了相关的剪纸培训机构或者在学校内有相关课堂授课，但是剪纸也并非一日之功。如果只通过短期的学习和培训想要掌握剪纸的核心技艺是无法达到的。认识剪纸和发展剪纸。导致现在的未来剪纸“传承者”只是掌握了剪纸的技巧技艺。短短几年所掌握的剪纸技艺还是很青涩，无法担当传承人一职，需要时间的磨练才可以成为真正的传承人。
广灵剪纸传承目前还存在的问题为在网络媒体的炒作，一个媒体的炒作可以把并没有真本事、真传统文化内涵的“非遗工艺品”炒作为宝物，就连人也是一样。现在的媒体在进行宣传和专访中，掺杂水分太多，缺少客观性和真实性的评价，对一些剪纸艺术新秀，凭借着目前在剪纸界小有名气便大肆吹捧，甚至获得“艺术家、名剪刀手”等美誉。这种行为不仅仅伤害到真正为剪纸事业默默奉献、却得不到认可的民间艺人和非遗传承人，也会因为这种过度夸大渲染而给广灵剪纸带来负面影响。
三、文化创意视角下广灵剪纸的发展建议
（一）现在我们极力推崇把不同的创作方法进行融合创新再创造，不同艺术分类之间的碰撞，更有益于艺术的发展，激发手工艺人的创作激情，也有利于剪纸艺术不被社会所淘汰。此外，剪纸技艺不仅仅需要开放、包容其他艺术的融合，剪纸也应当积极的走出自己的舒适圈，寻求各种艺术合作形式，拓宽自己的发展范围。获得新的生存方式。新时期的剪纸艺术，需要慢慢改变自己的发展观念，在慢慢尝试更多可能性、发展性的同时，不能摈弃剪纸最根本的文化底蕴和原始面貌，要一步一步转变为具有现代审美的“艺术品”。
此外，從剪纸的设计角度来看，需要大量的接受过现代艺术教育的设计师入驻。目前广灵剪纸所面临的一个问题是创造题材老旧无法跟上时代的潮流，并且也无法融入更多的产业。而新锐设计师的存在对于剪纸的发展有着重要的意义，他们可以提供新的元素，给剪纸注入新的生命力，也可以给剪纸提供新的发展空间。
（二）各个行业人才辈出，各种高新科技也快速发展，在过去遇到的无法解决的问题，甚至是现在生产过程中出现的问题，都可以积极求助于行业专家获得最有效的解决办法。在文化创意产业中，大肆鼓励各行各业互相融合发展、创新。尤其是设计行业、创意行业的加入，不应当仅仅局限于平面设计的设计师，就算是工业设计的设计师也会从他的专业角度出发给剪纸的发展提出独到见解。
（三）政府方面，山西省广灵县政府在2007年斥巨资打造了一个“广灵剪纸艺术博物馆 ”这个博物馆是全中国最大的专题剪纸博物馆。同年，还举办了以剪纸为主题的“第三届中国大同广灵国际剪纸艺术展”。在一年之后，2008年《山西省文化发展规划纲要（2009-2015）》中正式把广灵剪纸文化产业园区列为首批的重点产业基地项目建设。因此，广灵剪纸目前在努力树立剪纸品牌、非物质文化遗产剪纸产业具有模范带头作用的产业。因此我们在未来还应该对非物质文化遗产传承人的确立和保护建立相应的规章制度，避免有些并无真才实学只想投机取巧的人钻了空子，借着非遗传承人的名号做坏事。剪纸版权方面也应当快速制定相应的规章制度。从根本上、需求上给广灵民间剪纸提供法律、政策方面的大力支持。
（四）民间剪纸的发展除了需要政府的扶持之外，还需要基于传统剪纸模式基础上与社会上的一些企业家联手合作，在一个快速发展时尚的年代，可以寻求与时尚产业企业之间的合作，作为传统文化中的精华加上时尚的加持，一定可以为广灵的民间剪纸文化提供更多而发展机会。
此外，为了提高广灵剪纸在现代文化和国际文化强烈冲击下的竞争力，笔者认为应该在保留广灵剪纸文化韵味基础上，积极参加各种展览会，例如国际进口博览会、非遗展览、世博会等等大型展览。在现场展览的时候使用不同的展现方式，利用高科技的VR技术或者是可以融入艺术形式的展览，都是为了号召社会上对剪纸有兴趣的人加入到剪纸行列当中，加入到非遗文化的保护和发展行列。
参考文献
[1]侯晓斌.山西剪纸在民间的应用种类及民俗功能研究[J].经济师，2013（05）：246-247+249.
[2]王方圆.广灵剪纸艺术语言研究与应用[D].西北大学，2019.
[3]班彩玲.民俗视角下的广灵剪纸审美特征[J].美术教育研究，2016（03）：28-29.
[4]王小芹.解析山西广灵民间剪纸中的现代装饰元素[J].美术大观，2015（11）：84.
作者简介：
高长春 1964 男 黑龙江人 东华大学旭日工商管理学院教授，研究方向时尚创意产业管理、企业战略与创新管理
燕明秀（1993-08）女 山西人 东华大学服装与艺术设计学院研究生，研究方向文化创意与艺术管理。