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【摘要】 对儿童绘本目前的现状进行调研分析，以《小小魔怪》为例对绘本的进行主题解读。通过以宜春的明月山为设计基础，展现儿童绘本在设计中的艺术特色。设计出能够突出地方特色又能聚焦受众的内心世界的绘本，体现出绘本的魅力。该绘本主要倡导心怀快乐的纯粹的阅读，并且不是去盲目地迎合大众的审美，而是把焦点聚焦在受众的内心世界。
【关键词】 明月山;绘本;阅读
【中图分类号】J524 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）44-0064-02
一、引言
随着人们的文化生活水平的提高，对于精神生活也有了更高的追求。绘本现在已经遍布于各家书店，它所涉及的设计领域也是极为广泛。其实绘本很早以前就已经出现，由于较晚传入我国，因此我国的绘本发展相对滞后些许。近年来，对绘本市场的考验使得人们逐渐创作出各式各样的品种、风格、元素的优质儿童绘本。
此次设计是宜春主题为前提，以“明月山大冒险”进行儿童绘本设计，宜春历史悠久，其中明月山是宜春最具代表性的旅游景点，经过一系列的了解，计划围绕宜春的明月山风景展开设计。主要是以小魔怪为载体，以自然动物作为主题形象为出发点进行提炼设计，对小魔怪和山中好朋友生活画面进行设计。抽取景色中的万物元素作设计，通过特有的绘画语言传达出明月山风景的美丽和人民的热情勇敢。
二、设计研究现状以及市场调查分析
日常生活题材的艺术作品在当代社会越来越多地出现，明月山是数万宜春人民的情怀，这一作品主要是希望能够亲切地传递正能量、让更多人了解宜春的独特美。社会的发展在现在表露出应该对于儿童的综合素质要有新的认识，互动性的儿童绘本是书籍设计一种新的设计角度。作为独立图书形式的绘本与互动性结合，使得画面的趣味性加强，儿童在阅读绘本的过程中更容易体验到绘本故事的快乐和有趣。
儿童绘本有很多种，最为常见的绘本形式应该是立体和平面，两者各有其特点，平面书籍造价实惠，立体书籍成本高但受儿童喜爱。其次市面上的绘本还有部分对工艺要求较高，需要镂空、镶嵌等材质工艺技术。市场上很多的绘本开始沿用立体书的效果，因为它能够提升读者的阅读兴趣和激发读者主动性地探索内容，同时让整本绘本在形式上更加饱满和完整。
三、《小小魔怪》主题解读
一本完整的绘本不仅要考虑书中的插图，还要从印刷、版式、字体、包装等方面上综合考虑。此外，针对这一阶段读者的心理特点和认知能力，计划在绘图上多保留些细节，以及故事情节不能过于曲折以免不易理解。
目前市场的绘本分为成人绘本和儿童绘本，《小小魔怪》是一本针对6-10岁阶段的儿童绘本。因此，在书籍材质上选择健康环保的纸质，在形式上增加少许手工制作，在图像上使用手绘风并且保留细节，在包装上探索创新新的形式。此外，作为一本儿童绘本图书，还需融入情感教育和探索绘本更多功能。
（一）绘本故事内容设计
根据故事的情节设定，挑选片段去表达，后期的页面中再插入少许纯色图片加文字，在构图上更加有趣生动。
故事情节：人的一生是寻找自己的过程。“我”是一只小魔怪，出生在明月山的山洞。“我”的梦想是把世界上好吃的东西都吃一遍。“我”爱长老爷爷和妹妹，他们是“我”最亲的人。同时，“我”爱这个世界，每一角落，世界上有很多的美好都令“我”满怀期待。清晨的山谷很安静，在“我”趁着这个机会偷溜的时候，“咦，小东西又要去捣蛋了”……原来是太阳爷爷这个坏蛋……
“我”发现了他的秘密，他竟然每天晚上偷偷地看月亮姐姐……这么大把年纪了的老头，唉。有一天“我”听到了长老爷爷和太阳爷爷的对话，哇！原来太阳爷爷的真正秘密是这个！“我”要去保护月亮姐姐，保守太阳爷爷的秘密。原来太阳爷爷真的很爱月亮姐姐呢，就像长老爷爷和妹妹爱“我”一样。有很多人不计结果的爱“我”，也有很多人没有缘由地欺负“我”，这只会让魔魔“我”越来越勇敢，“我”要保护更多爱“我”的人。
（二）绘本造型设计
在这一阶段去表现主角形象，其实就是设计在一种最合适的“儿童形象”。根据受众儿童的心理特征和认知能力，把恐龙高大凶猛的形象弱化成“幼儿”，尽可能可爱和有趣、生动。恐龙的角、背脊是非常具有代表性，因此形象设计中保留了这些元素，也针对不同的种类的差异性去设定配角形象。这样可以使得人物设计上更加丰富多彩、生动细致。
长老爷爷：故事的背景是在距今非常遥远的时期，结合我们国家的神话故事和老人的特征，因此长老爷爷的形象上选用“神”“灵魂”这一表现方式，把胡须加长，弱化下半身。颜色的选择也使用了灰调黄色，更有老年的感觉。
太阳爷爷：保留了太阳的传统形象，又稍作修改得比较英伦和立体以此增强趣味性，蓝色作为它的颜色，显得更稳定和低调，与长老爷爷的形象形成一个对比。
月亮姐姐：印象中的月亮是非常温暖又具有力量的，总是黃黄的而不刺眼，因此月亮姐姐的形象设计是以女性形象为基础的设计。再者，宜春的明月山有“月城”“月都”之称，绘本中的月亮姐姐这一形象必然是更加需要有特色，让人形象深刻。也是因此，月亮姐姐在绘本中出现的频率是较高的。
（三）绘本的色彩搭配
绘本的主人物魔魔是形象生动的恐龙形象，颜色选择平静而坚毅的蓝色，妹妹则是温柔而清新粉红色。以浅色调做背景，突出内容和图画。附加文字的时候没有使用会显得画面略微生硬的黑色文字，而选择了深红与画面又融合又对比。为了增加层次、提升画面的丰富度，又使用了圆角边框框住文字，设置透明度后的整个呈现效果还是比较令人满意的。
绘本封面采用的深蓝色为底色，画面中运用窗户的形象添加图形元素。最后作为金装书籍绘本，还进行了书籍外封套设计，是一个红色的包装外书，之所以选的红色是为了为书籍的整体色调形成一个对比。这样能够更加吸引选购者的眼球，对书籍而言，整体效果、形式也可以更加丰富多彩。外封套的设计与书籍封面设计相呼应，寓意着眼睛是心灵的窗户，打开窗户才能看清内心的真实。包装还采用了手工制作这方式，把正面做成一个可以打开的窗户，但是由于材料有限，只能把窗户用绳子缠绕关闭。不过，这也使得这本书籍的体验感很舒适，并且在绘本的纸张的整体效果上添加一些特殊材质，以此提升受众的阅读兴趣。 （四）绘本的插图设计
整本绘本合计22个插图页面，遵循了图画文学一贯的以图为主、字为辅的形式特征，采用了多构图，全景构图、局部构图、横竖构图等形式的变换，使得在绘本的阅读有连贯流畅的艺术感。整体绘本风格也是以童趣的出发点的手绘风，欢快明亮的画面为主。这本书有一些精心安排，例如前后扉页的插图的对照呼应。这些设计虽不明显，但细心的读者是可以感受到的。
其次，趣味性对于系列插图形式的绘本来说也是非常重要的，夸张和拟人是表现趣味最常用的方式。夸张的插图在儿童读物中的应用尤为广泛，这种夸张能够给读者带来与众不同的视觉效果。拟人手法是绘本作者最应具有的能力，用某一物质来寓意真相或抒发情感，唐老鸭、维尼熊等都是典型例子。这本绘本对每个角色形象的夸张和自然物质的拟人化目的都是使人物造型更加突出和鲜明，引发读者的阅读情趣，让插图妙趣横生又容易理解，把平凡转化为神奇。
（五）绘本的衍生品设计
插图设计：把故事人物集中在一起，使用了中心构图法表现着主人公魔魔带着朋友一起冲浪的画面，这一插图可放入书籍中作为衍生品赠送。
书签设计：以书中每个角色的形象为基础进行设计，每个形象都有自己独特的颜色，选用了圆形镶嵌的效果增加丰富感。尺寸上延续了传统书签设计的长方形状，用可拆解的铁环扣紧。
包装袋设计：整体颜色采用白色简洁干净的包装，外观设计成一个信封袋，上面文字是可根据客户需求进行定制的。
四、《小小魔怪》绘本创新特点
这次的设计将地方特色融入绘本中，以明月山为背景，以儿童绘本形式呈现，老少皆宜，可以让大家以一种轻松的方式来了解明月山，绘本也可以作为宜春明月山的旅游文创产品进行旅游推广，能够产生一定的社会价值。
五、结语
优秀的作品总能从不同的视角进行全新的解读，并从中挖掘出更加深层的含义。《小小魔怪》在儿童的视角可以只是一部很有趣的图画书，而成人则会更注重思考童话内在所体现出的寓意。这次设计也体现了另一种价值，原创绘本也可以具文化包容性，具特色性。也希望我国的原创绘本能够更加多姿多彩，找到自己的方向。其次希望让受众能通过这本绘本感受到作者的情感意义传递，以及能够给受众带去心理上或是审美上的帮助。
参考文献：
[1]叶地凤.童年与绘本 真实与梦想[N].文艺报，2020-06-05（006）.
[2]裴永刚.儿童绘本的现状、问题及发展趋势[J].中国出版，2005，（09）：46-47.
作者简介：
賀小凤，女，江西吉安人，2020级江西科技师范大学艺术设计领域研究生，研究方向：文化创意与品牌策划。
【关键词】 明月山;绘本;阅读
【中图分类号】J524 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）44-0064-02
一、引言
随着人们的文化生活水平的提高，对于精神生活也有了更高的追求。绘本现在已经遍布于各家书店，它所涉及的设计领域也是极为广泛。其实绘本很早以前就已经出现，由于较晚传入我国，因此我国的绘本发展相对滞后些许。近年来，对绘本市场的考验使得人们逐渐创作出各式各样的品种、风格、元素的优质儿童绘本。
此次设计是宜春主题为前提，以“明月山大冒险”进行儿童绘本设计，宜春历史悠久，其中明月山是宜春最具代表性的旅游景点，经过一系列的了解，计划围绕宜春的明月山风景展开设计。主要是以小魔怪为载体，以自然动物作为主题形象为出发点进行提炼设计，对小魔怪和山中好朋友生活画面进行设计。抽取景色中的万物元素作设计，通过特有的绘画语言传达出明月山风景的美丽和人民的热情勇敢。
二、设计研究现状以及市场调查分析
日常生活题材的艺术作品在当代社会越来越多地出现，明月山是数万宜春人民的情怀，这一作品主要是希望能够亲切地传递正能量、让更多人了解宜春的独特美。社会的发展在现在表露出应该对于儿童的综合素质要有新的认识，互动性的儿童绘本是书籍设计一种新的设计角度。作为独立图书形式的绘本与互动性结合，使得画面的趣味性加强，儿童在阅读绘本的过程中更容易体验到绘本故事的快乐和有趣。
儿童绘本有很多种，最为常见的绘本形式应该是立体和平面，两者各有其特点，平面书籍造价实惠，立体书籍成本高但受儿童喜爱。其次市面上的绘本还有部分对工艺要求较高，需要镂空、镶嵌等材质工艺技术。市场上很多的绘本开始沿用立体书的效果，因为它能够提升读者的阅读兴趣和激发读者主动性地探索内容，同时让整本绘本在形式上更加饱满和完整。
三、《小小魔怪》主题解读
一本完整的绘本不仅要考虑书中的插图，还要从印刷、版式、字体、包装等方面上综合考虑。此外，针对这一阶段读者的心理特点和认知能力，计划在绘图上多保留些细节，以及故事情节不能过于曲折以免不易理解。
目前市场的绘本分为成人绘本和儿童绘本，《小小魔怪》是一本针对6-10岁阶段的儿童绘本。因此，在书籍材质上选择健康环保的纸质，在形式上增加少许手工制作，在图像上使用手绘风并且保留细节，在包装上探索创新新的形式。此外，作为一本儿童绘本图书，还需融入情感教育和探索绘本更多功能。
（一）绘本故事内容设计
根据故事的情节设定，挑选片段去表达，后期的页面中再插入少许纯色图片加文字，在构图上更加有趣生动。
故事情节：人的一生是寻找自己的过程。“我”是一只小魔怪，出生在明月山的山洞。“我”的梦想是把世界上好吃的东西都吃一遍。“我”爱长老爷爷和妹妹，他们是“我”最亲的人。同时，“我”爱这个世界，每一角落，世界上有很多的美好都令“我”满怀期待。清晨的山谷很安静，在“我”趁着这个机会偷溜的时候，“咦，小东西又要去捣蛋了”……原来是太阳爷爷这个坏蛋……
“我”发现了他的秘密，他竟然每天晚上偷偷地看月亮姐姐……这么大把年纪了的老头，唉。有一天“我”听到了长老爷爷和太阳爷爷的对话，哇！原来太阳爷爷的真正秘密是这个！“我”要去保护月亮姐姐，保守太阳爷爷的秘密。原来太阳爷爷真的很爱月亮姐姐呢，就像长老爷爷和妹妹爱“我”一样。有很多人不计结果的爱“我”，也有很多人没有缘由地欺负“我”，这只会让魔魔“我”越来越勇敢，“我”要保护更多爱“我”的人。
（二）绘本造型设计
在这一阶段去表现主角形象，其实就是设计在一种最合适的“儿童形象”。根据受众儿童的心理特征和认知能力，把恐龙高大凶猛的形象弱化成“幼儿”，尽可能可爱和有趣、生动。恐龙的角、背脊是非常具有代表性，因此形象设计中保留了这些元素，也针对不同的种类的差异性去设定配角形象。这样可以使得人物设计上更加丰富多彩、生动细致。
长老爷爷：故事的背景是在距今非常遥远的时期，结合我们国家的神话故事和老人的特征，因此长老爷爷的形象上选用“神”“灵魂”这一表现方式，把胡须加长，弱化下半身。颜色的选择也使用了灰调黄色，更有老年的感觉。
太阳爷爷：保留了太阳的传统形象，又稍作修改得比较英伦和立体以此增强趣味性，蓝色作为它的颜色，显得更稳定和低调，与长老爷爷的形象形成一个对比。
月亮姐姐：印象中的月亮是非常温暖又具有力量的，总是黃黄的而不刺眼，因此月亮姐姐的形象设计是以女性形象为基础的设计。再者，宜春的明月山有“月城”“月都”之称，绘本中的月亮姐姐这一形象必然是更加需要有特色，让人形象深刻。也是因此，月亮姐姐在绘本中出现的频率是较高的。
（三）绘本的色彩搭配
绘本的主人物魔魔是形象生动的恐龙形象，颜色选择平静而坚毅的蓝色，妹妹则是温柔而清新粉红色。以浅色调做背景，突出内容和图画。附加文字的时候没有使用会显得画面略微生硬的黑色文字，而选择了深红与画面又融合又对比。为了增加层次、提升画面的丰富度，又使用了圆角边框框住文字，设置透明度后的整个呈现效果还是比较令人满意的。
绘本封面采用的深蓝色为底色，画面中运用窗户的形象添加图形元素。最后作为金装书籍绘本，还进行了书籍外封套设计，是一个红色的包装外书，之所以选的红色是为了为书籍的整体色调形成一个对比。这样能够更加吸引选购者的眼球，对书籍而言，整体效果、形式也可以更加丰富多彩。外封套的设计与书籍封面设计相呼应，寓意着眼睛是心灵的窗户，打开窗户才能看清内心的真实。包装还采用了手工制作这方式，把正面做成一个可以打开的窗户，但是由于材料有限，只能把窗户用绳子缠绕关闭。不过，这也使得这本书籍的体验感很舒适，并且在绘本的纸张的整体效果上添加一些特殊材质，以此提升受众的阅读兴趣。 （四）绘本的插图设计
整本绘本合计22个插图页面，遵循了图画文学一贯的以图为主、字为辅的形式特征，采用了多构图，全景构图、局部构图、横竖构图等形式的变换，使得在绘本的阅读有连贯流畅的艺术感。整体绘本风格也是以童趣的出发点的手绘风，欢快明亮的画面为主。这本书有一些精心安排，例如前后扉页的插图的对照呼应。这些设计虽不明显，但细心的读者是可以感受到的。
其次，趣味性对于系列插图形式的绘本来说也是非常重要的，夸张和拟人是表现趣味最常用的方式。夸张的插图在儿童读物中的应用尤为广泛，这种夸张能够给读者带来与众不同的视觉效果。拟人手法是绘本作者最应具有的能力，用某一物质来寓意真相或抒发情感，唐老鸭、维尼熊等都是典型例子。这本绘本对每个角色形象的夸张和自然物质的拟人化目的都是使人物造型更加突出和鲜明，引发读者的阅读情趣，让插图妙趣横生又容易理解，把平凡转化为神奇。
（五）绘本的衍生品设计
插图设计：把故事人物集中在一起，使用了中心构图法表现着主人公魔魔带着朋友一起冲浪的画面，这一插图可放入书籍中作为衍生品赠送。
书签设计：以书中每个角色的形象为基础进行设计，每个形象都有自己独特的颜色，选用了圆形镶嵌的效果增加丰富感。尺寸上延续了传统书签设计的长方形状，用可拆解的铁环扣紧。
包装袋设计：整体颜色采用白色简洁干净的包装，外观设计成一个信封袋，上面文字是可根据客户需求进行定制的。
四、《小小魔怪》绘本创新特点
这次的设计将地方特色融入绘本中，以明月山为背景，以儿童绘本形式呈现，老少皆宜，可以让大家以一种轻松的方式来了解明月山，绘本也可以作为宜春明月山的旅游文创产品进行旅游推广，能够产生一定的社会价值。
五、结语
优秀的作品总能从不同的视角进行全新的解读，并从中挖掘出更加深层的含义。《小小魔怪》在儿童的视角可以只是一部很有趣的图画书，而成人则会更注重思考童话内在所体现出的寓意。这次设计也体现了另一种价值，原创绘本也可以具文化包容性，具特色性。也希望我国的原创绘本能够更加多姿多彩，找到自己的方向。其次希望让受众能通过这本绘本感受到作者的情感意义传递，以及能够给受众带去心理上或是审美上的帮助。
参考文献：
[1]叶地凤.童年与绘本 真实与梦想[N].文艺报，2020-06-05（006）.
[2]裴永刚.儿童绘本的现状、问题及发展趋势[J].中国出版，2005，（09）：46-47.
作者简介：
賀小凤，女，江西吉安人，2020级江西科技师范大学艺术设计领域研究生，研究方向：文化创意与品牌策划。