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摘要：本文主要以形式美法则在景观设计中的应用为前提，通过对形式美法则及景观设计的相关理论知识、发展概况和相关应用的理解并结合辩证法，论证了形式美法则在景观当中的重要性。
关键词：美感 景观设计 形式美法则
1.1多样与统一中的形式与内容
形式美法则中的多样统一是对立统一规律在艺术上的运用。对立统一规律在马克思中揭示了一切事物都是对立的统一体，都包含着矛盾，矛盾双方又对立又统一，充满着斗争，从而推动事物的发展。多样统一是矛盾的统一体，用在画面构图中，指画面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。只多样不统一就会杂乱无章，只统一不多样， 就会单调、死板、无生气。简而言之，就是构图要繁而不乱，统而不死。拍摄不同景色的镜头画面都应力求做到多样统一。多样统一在画面构图中的运用，具体地讲就是把众多零散的表现对象，按照主体的原则把各个对象合理地安排在画面里，进而达到内容和形式的统一。
无论是自然界还是人类社会中的一切事物，都存在着一切的形式与内容，都是形式与内容的辩证统一体。在园林设计中的形式与内容通常是指构成园林景观的诸要素，如山、水、植物、建筑等。形式就是指对内容进行合理安排，使景观园林产生秩序美。
形式的美与内容是无法分割的，形式美是艺术存在的前提，创造与创新也总是先从形式上有所突破。美也总是存在于形式之中的，没有形式的创造也就没有美的创意。因此，我们在研究美的内容的同时，也得研究美的形式，对于美的形式的實质和规律的掌握程度，将直接影响到欣赏美和创造美的能力，但是形式的美并不是轻而易举就能实现的，它来自于我们对生活的总结和探索，也来自于我们有创造性的想象，还来自于景观设计师较高的艺术修养。
1.2多样与统一中的主与从
一般缺乏联系的园林景观设计各个局部是不存在主从关系的，所以取得主要与从属两个部分之间的内在联系，是处理主从关系的前提，但是相互之间的内在联系只是主从关系的一个方面，而两者之间的差异则是更重要的一面。适当处理二者的差异可以使主次分明、主体突出。因此在园林景观布局中，以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割的两方面。
在园林景观设计布局中，常用的突出主体的对比手法是体量大小、高低。某些园林景观建筑各部分的体量，由于功能要求不同，往往有高有低、有大有小。在布局上利用这种差异并加以强调，可以获得主次分明、主体突出的效果。再一种常见的突出主体的对比手法是形象上的对比。在一定条件下，如一个高大体量景物、一些曲线、一个比较复杂的轮廓、突出的色彩和艺术修饰等，都可以引起人们的注目。
1.3多样与统一在景观设计中的体现
在景观设计中，多样与统一是将各种不同的造景元素，按照设计者的思路进行组织和安排，使其能够准确的表达设计思想，画面中的元素虽各不相同但却不失统一，整体构图繁而不乱，统一却不显呆板。多样与统一是辨证统一的关系，两者相互对立且相互依存。任何艺术如音乐、绘画等都存在这种关系。其主要意义是要求在艺术形式的多样化中，寻求内在的和谐统一，既显示形式美的性，又具有艺术的整体性。多样与统一是艺术领域最概括、最本质的原则，是园林景观艺术设计构图的基本。园林景观构图的多样统一主要表现在主与从、调和与对比、节奏与韵律、联系与分隔等方面。
在园林景观中凡是富有变化的，则是越统一越美，同样的越变化也是越美，例如：在设计中，采用同一样的汀步会使画面显得呆板，然而在设计中采用不规则的多边形汀步，大小都有一些微妙的变化，使其在变化中求得统一。给人感觉活泼、自然和谐的美感。
在国外，例如像玛莎·施瓦茨设计的怀特海德学院拼合园，他将日本庭园与法国人工园林拼合，造型语言多样并且这些语言的关联看似奇怪生硬，但他却用统一的绿色将这些元素整合——绿色塑料植物、包裹了人工草坪的绿篱、绿色的沙粒还有整个绿色墙体。在这些多样的元素中，用绿色作为统一的载体，使得拼合园既不杂乱无章又不死板单调，颇有味道。还有他设计的HUD广场大小、形态、色彩不同的圆形排列组合在直线上。设计中运用的元素是统一的圆形，但是其变化多样，高低不同的圆形则可以根据观者不同的视角而呈现出不一样的变化体验。极简主义景观设计的多样统一，不仅是通过各式各样的造景元素来呈现，而且还需要设计者将这些元素高度统一起来，达到艺术美的目的。
在我国也有将形式美中的多样与统一很好体现出来的案例，例如苏州博物馆，在颜色上色彩的运用上很纯粹，主题颜色为黑、白、灰。白色粉墙和灰色的瓦与周边的江南居民融合统一。在质感上，灰色窗框是花岗岩的材质，内部也有深色的钢结构和简单的玻璃，整体材料也是单纯统一。在形状上，苏州博物馆在设计中采用了大面积的三角形和矩形。外部的形状上是三角形与矩形的拼接，在内部顶端也是三角形与矩形的结合，就连室外的小亭子也运用了三角元素，这样的设计在形式上得到了统一，让整体达到了统一。
结论
总之，景观作品的内容和形式的关系，是辩证统一的关系，艺术的形式与形式美规律只有在这种关系下才能得到合理的解释;而对于艺术的形式与形式美的分析，又有助于理解内容与形式辩证关系的实质。
参考文献：
彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986
李德华.城市规划原理[M]北京：中国建筑工业出版社，2001
鲁敏.林黄杰.园林景观设计[M].北京：科学出版社，2005
吕燚.植物造景的基本原则与手法[J].花木盆景：花卉园艺，2008，8
关键词：美感 景观设计 形式美法则
1.1多样与统一中的形式与内容
形式美法则中的多样统一是对立统一规律在艺术上的运用。对立统一规律在马克思中揭示了一切事物都是对立的统一体，都包含着矛盾，矛盾双方又对立又统一，充满着斗争，从而推动事物的发展。多样统一是矛盾的统一体，用在画面构图中，指画面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。只多样不统一就会杂乱无章，只统一不多样， 就会单调、死板、无生气。简而言之，就是构图要繁而不乱，统而不死。拍摄不同景色的镜头画面都应力求做到多样统一。多样统一在画面构图中的运用，具体地讲就是把众多零散的表现对象，按照主体的原则把各个对象合理地安排在画面里，进而达到内容和形式的统一。
无论是自然界还是人类社会中的一切事物，都存在着一切的形式与内容，都是形式与内容的辩证统一体。在园林设计中的形式与内容通常是指构成园林景观的诸要素，如山、水、植物、建筑等。形式就是指对内容进行合理安排，使景观园林产生秩序美。
形式的美与内容是无法分割的，形式美是艺术存在的前提，创造与创新也总是先从形式上有所突破。美也总是存在于形式之中的，没有形式的创造也就没有美的创意。因此，我们在研究美的内容的同时，也得研究美的形式，对于美的形式的實质和规律的掌握程度，将直接影响到欣赏美和创造美的能力，但是形式的美并不是轻而易举就能实现的，它来自于我们对生活的总结和探索，也来自于我们有创造性的想象，还来自于景观设计师较高的艺术修养。
1.2多样与统一中的主与从
一般缺乏联系的园林景观设计各个局部是不存在主从关系的，所以取得主要与从属两个部分之间的内在联系，是处理主从关系的前提，但是相互之间的内在联系只是主从关系的一个方面，而两者之间的差异则是更重要的一面。适当处理二者的差异可以使主次分明、主体突出。因此在园林景观布局中，以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割的两方面。
在园林景观设计布局中，常用的突出主体的对比手法是体量大小、高低。某些园林景观建筑各部分的体量，由于功能要求不同，往往有高有低、有大有小。在布局上利用这种差异并加以强调，可以获得主次分明、主体突出的效果。再一种常见的突出主体的对比手法是形象上的对比。在一定条件下，如一个高大体量景物、一些曲线、一个比较复杂的轮廓、突出的色彩和艺术修饰等，都可以引起人们的注目。
1.3多样与统一在景观设计中的体现
在景观设计中，多样与统一是将各种不同的造景元素，按照设计者的思路进行组织和安排，使其能够准确的表达设计思想，画面中的元素虽各不相同但却不失统一，整体构图繁而不乱，统一却不显呆板。多样与统一是辨证统一的关系，两者相互对立且相互依存。任何艺术如音乐、绘画等都存在这种关系。其主要意义是要求在艺术形式的多样化中，寻求内在的和谐统一，既显示形式美的性，又具有艺术的整体性。多样与统一是艺术领域最概括、最本质的原则，是园林景观艺术设计构图的基本。园林景观构图的多样统一主要表现在主与从、调和与对比、节奏与韵律、联系与分隔等方面。
在园林景观中凡是富有变化的，则是越统一越美，同样的越变化也是越美，例如：在设计中，采用同一样的汀步会使画面显得呆板，然而在设计中采用不规则的多边形汀步，大小都有一些微妙的变化，使其在变化中求得统一。给人感觉活泼、自然和谐的美感。
在国外，例如像玛莎·施瓦茨设计的怀特海德学院拼合园，他将日本庭园与法国人工园林拼合，造型语言多样并且这些语言的关联看似奇怪生硬，但他却用统一的绿色将这些元素整合——绿色塑料植物、包裹了人工草坪的绿篱、绿色的沙粒还有整个绿色墙体。在这些多样的元素中，用绿色作为统一的载体，使得拼合园既不杂乱无章又不死板单调，颇有味道。还有他设计的HUD广场大小、形态、色彩不同的圆形排列组合在直线上。设计中运用的元素是统一的圆形，但是其变化多样，高低不同的圆形则可以根据观者不同的视角而呈现出不一样的变化体验。极简主义景观设计的多样统一，不仅是通过各式各样的造景元素来呈现，而且还需要设计者将这些元素高度统一起来，达到艺术美的目的。
在我国也有将形式美中的多样与统一很好体现出来的案例，例如苏州博物馆，在颜色上色彩的运用上很纯粹，主题颜色为黑、白、灰。白色粉墙和灰色的瓦与周边的江南居民融合统一。在质感上，灰色窗框是花岗岩的材质，内部也有深色的钢结构和简单的玻璃，整体材料也是单纯统一。在形状上，苏州博物馆在设计中采用了大面积的三角形和矩形。外部的形状上是三角形与矩形的拼接，在内部顶端也是三角形与矩形的结合，就连室外的小亭子也运用了三角元素，这样的设计在形式上得到了统一，让整体达到了统一。
结论
总之，景观作品的内容和形式的关系，是辩证统一的关系，艺术的形式与形式美规律只有在这种关系下才能得到合理的解释;而对于艺术的形式与形式美的分析，又有助于理解内容与形式辩证关系的实质。
参考文献：
彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986
李德华.城市规划原理[M]北京：中国建筑工业出版社，2001
鲁敏.林黄杰.园林景观设计[M].北京：科学出版社，2005
吕燚.植物造景的基本原则与手法[J].花木盆景：花卉园艺，2008，8