【摘 要】
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2012草场地摄影季正式开幕的当天，在三影堂同时还公布了今年三影堂摄影奖的评选结果。张晋以他拍摄的历史与现实相交错的西部苍茫景观『丝路系列』获得本届三影堂摄影奖大奖，从事空乘服务十几年的王淋以多年来拍摄的空姐的真实生活获得日本Shiseido推选的优秀女性摄影师奖，杨圆圆通过同镜头寻找日常事物的神秘，并用镜头诉说了不同人的童年记忆碎片而获得美国特尼基金会推选的特尼奖学金。三位获奖摄影师呈现了新一代
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2012草场地摄影季正式开幕的当天，在三影堂同时还公布了今年三影堂摄影奖的评选结果。张晋以他拍摄的历史与现实相交错的西部苍茫景观『丝路系列』获得本届三影堂摄影奖大奖，从事空乘服务十几年的王淋以多年来拍摄的空姐的真实生活获得日本Shiseido推选的优秀女性摄影师奖，杨圆圆通过同镜头寻找日常事物的神秘，并用镜头诉说了不同人的童年记忆碎片而获得美国特尼基金会推选的特尼奖学金。三位获奖摄影师呈现了新一代中国摄影师探索新的摄影语言的三种不同方式。
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今年春拍，当香港苏富比公布他们获得了尤伦斯夫妇委托出售收藏的中国当代艺术品的委托单的消息之后，可谓“一石激起千层浪”。圈内外人士均对尤伦斯夫妇售出藏品的这个举动热议良久。其实“热议”本身为这场拍卖预热起到了间接的“营销”作用，上拍的作品大都是中国当代艺术著名艺术家在“85新潮”前后的创作，也大都在尤伦斯当代艺术中心成立举行的开幕展上亮相。很多收藏家和收藏机构早就想获得这些作品，尤伦斯夫妇售出这些藏
“向东方—中国建筑景观展”7月28日在罗马的二十一世纪国立当代艺术博物馆 （MAXXI） 开幕，获得意想不到的成功，已经于10月23日闭幕。来场人数达到三万以上，说明意大利观众对中国的关注程度很高，意大利个大报刊都分别做了报道。权威的 《共和报》更是抢先一步，在展览没开幕之前，就通过E-mail进行了采访，并提前出版。他们向我提了十个问题，也让我有机会一次性梳理了相关问题之间的关系，那就让我们看看
2009年曾经来Walker艺术中心参观过，这次再来参观，比上次有了新的感受，也有了新的观察。事先和这里的电影与视频策展人Sheryl联系好，约在上午11点半大堂见面。这里是11点开馆，下午5点闭馆。Sheryl来后聊了起来，他们有视觉艺术部、电影与视频部、公共教育部，有一百多人，视觉部10个人，电影部3个人，教育部12个人，可知对公共教育的重视。视觉部包括绘画、雕塑、摄影等。我对他们各个部门的工
中国当代艺术在批评系统中正逐渐从原动力的审美主体向被批判的客体转变，这与它目前面临的两大外在危机有关，毋庸置疑，中国当代艺术正日益深陷入国家主义和拜金主义的泥潭之中。虽然当代艺术院、美协实验艺术艺委会等体制内机构以及一系列学院内当代艺术研究所纷纷成立，但在没有学术独立机制的今天，这些当代艺术学院化、学术化和体制化的举措只能凸显背后的权力意志，从而制约真正的艺术实验精神。另一方面，在市场经济中获得有
草根视角 如果你知道张猛，如果你看过《耳朵大有福》，那这部《钢的琴》一定不会让你失望。这部低成本的影片延续了导演一贯所坚持的底层视角，故事发生的背景也还是在破败不堪的东北老工业区，下岗的钢厂工人陈桂林为了谋生拉一帮落魄朋友攒了一个乐队四处接“野活”勉强糊口度日，老婆吵着要离婚投向假药作坊老板的怀抱，只为过上不劳而获的“幸福生活”。陈桂林生活中惟一的阳光便是可爱的女儿，为了将女儿培养成钢琴家，
黄笃： 库奈里斯先生，据我所知，您早年在希腊渡过，曾亲历了第二次世界大战及希腊内战，这两场战争进行了大约10年之久。您大约于1956年移居罗马，进入美术学院学习。但我想了解，您从希腊去罗马的原因是什么？ 雅尼斯·库奈里斯： 当一个人18岁的时候选择是很单纯的。坐上火车，你就去了意大利，这不是很麻烦。但我在意大利遇到了一些艺术家，我们一起努力创造了一种带有批判性的艺术语言，这才是重要之处。
2012年的艺术北京以一串令主办方欢欣雀跃的数字华丽谢幕—2万平的展示空间被充分使用,4天的展期内接待了5万余人次的参观者,以及展会官方所公布的近3亿的成交额,这一切都值得让鏖战多年的董梦阳董总展欢颜。中国国内博览会市场持续数年的三足鼎立的焦灼竞争局面，最终的角逐似乎已见分晓，一直以本土化战略应战的艺术北京，占尽了天时地利人和的优势，2012艺术北京因口碑、人气鼎盛得以加分不少，人气最终也带动了买
展览地点：+3画廊 展览时间：4月21日-6月15日 图片提供：草场地摄影季 随着摄影技术的不断发展，精晰地描摹现实显得越来越容易了。一些摄影师开始找寻精晰画面以外的摄影审美趣味，日本摄影师原久路所做的的尝试是他们中间别具一格的一位。一直以来，原久路被巴尔蒂斯绘画中丰富的多样性着迷，因而执着地尝试着利用摄影技术解读他的绘画。 原久路在东京找到了一所大正时代的旧建筑进行这一系列的
认真看了吕澎助手蓝庆伟从成都寄来的画册《溪山清远》①，一个最强烈的印象就是，我们今天所面临的文化情境与上个世纪“八五时期”已经大不相同了。如果说在“八五时期”，艺术家们主要突出的是反传统的价值观，那么，参展的艺术家恰恰突出的是努力与传统再联结的价值观。从整体上看，“八五时期”的艺术家们更加关注的是以艺术的方式表达理性精神与生命意识，参展的艺术家则更加关注的是山水和历史。 在这里，一个问题便突显了
这个片段中，几位艺术家以摄影为媒介呈现他们以社会学方式记录、假想、研究的视角。布莱恩·格里芬将工业文明下的小人物生活进行荒诞化的摆拍；让-克里斯蒂安·布卡尔以写实手法拍摄记录了一系列破败的日常风景和落寞的人的精神状态的照片，这些照片来自美国最危险的城市—康登县；赵益锋和林惠义通过摄影发起了一场世界各地对贫困线的不同定义方式的调查研究。