【摘 要】
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在苏珊·麦克拉蕊的《阴性终止》①中的第四章“过度与框架:疯女人的音乐表达”中,详细解读了三个“疯女人”的音乐表达——蒙特威尔第的仙女,董尼采第的露琪亚,以及王尔
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在苏珊·麦克拉蕊的《阴性终止》①中的第四章“过度与框架:疯女人的音乐表达”中,详细解读了三个“疯女人”的音乐表达——蒙特威尔第的仙女,董尼采第的露琪亚,以及王尔德的莎乐美。而束缚这些疯女人的正是塑造她们的男性作曲家以及西方社会控制女性的各种规范和惯例。同西方社会类似,中国经历了漫长的封建社会,几千年来的封建男权对女性的压迫不仅在于身份地位的天然等级,还在于对女性从肉体到精神的教化与折磨。本文解读了中国封建时期音乐史上的两个著名女性角色——窦娥和杜十娘。相较历史上其他的女性角色,这两个女性都有着对
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