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李季兰，《唐才子传》中云：“季兰名冶，以字行，峡中人，女道士也。美姿容，神情萧散，专心翰墨，善弹琴；尤工格律。”
两《唐书》中没有她的传记，其生年已不可考，依据与她有往来的友人刘长卿、陆羽、皎然、朱放等生活的年代，她大概出生在开元年间（公元720——730年间），并主要活动于天宝至大历年间（公元740——780年左右）。据近代闻一多先生考证，李冶生于景龙3年，即公元709年（《闻一多全集·唐诗大系》）。即此而已。季兰五六岁时便显才学，十一岁入剡中玉真观作女道士。后被乱棒打死，其死惨烈。
宋代计有功《唐诗纪事》七八“李季兰”条：“刘长卿谓季兰为女中诗豪。”
唐代自由开放的外部条件，为季兰的“诗豪”地位创造了良好的环境。唐初道教为国教，全国上下的人们趋之若鹜，后妃公主进入道观修行者比比皆是，名门闺媛也多争相出家做女道士，因女道士都头戴黄缎道冠，故又称为“女冠”。受唐代思想开放之风的影响，道观中也非清净之地，许多才貌出众的女冠，虽名为修行，但在道观中自由交际，成为一种“交际花”似的人物，李季兰也因此有更多的自由。
季兰作为一女子，在她的作品中有缠绵的女子柔情，有理智的说理论道，最让我们感叹的却是她在作品中表现的如同男子一样的洒脱情怀。这在古代女性诗人中的确非常少见。下面我们就一起来看看这位女子在诗作中表现出来的豪情。
先来看看她的《恩命追入，留别广陵故人》：
无才多病分龙钟，不料虚名达九重。
仰愧弹冠上华发,多惭拂镜理衰容。
驰心北阙随芳草,极目南山望旧峰。
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。
李季兰约在唐代大历13年（公元778年）到唐德宗建中元年（公元780）年间，也曾“恩命追入”。赴京前夕，作此诗留别扬州旧友。
诗的前四句书写召入宫廷的感愧心情，亦是点明与友人分离的原由。诗的后四句写出赴京的依依惜别。诗人虽由“恩命”而感意外，惭愧自己已是迟暮衰容，但结尾却也蕴涵着不会久留宫廷，让宫廷羁绊自己的潇洒、超脱之情。她有一首《道意寄崔侍郎》的诗中说：“莫漫恋浮名，应须薄宦情。”想她是如此看透浮名宦情，自当不会因被召而欣喜无度，忘乎所以的。也许正因是女子，才会如此看淡功名，这该为一般男子所汗颜。
而她另一首诗《寄校书七兄》更是博得众多喝彩之声。
无事乌程县，蹉跎岁月馀。
不知芸阁吏,寂寞竟何如。
远水浮仙棹,寒星伴使车。
因过大雷岸,莫忘八行书。
这首诗是写寄给一位作校书郎的“七兄”的，从其内容可知，此人其实当在自乌程赴任所，沿江而上的途中。在五言律诗中，此诗算是写得很别致。
律诗起句，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”（杨载《诗法家数·律诗要法》）但却只从眼前心境说起，淡到几乎漫不经意：“无事乌程县，蹉跎岁月馀。”既非兴比，又非引事，甚至未点题，更谈不上突兀高远。但无事加之蹉跎，自能写出百无聊赖的心境。
“岁月余”三字除写时令（岁晚），还兼带写迟暮之感。两句直逼出“寂寞”二字，对开启后文相思之意，也算是很好的导入。
颔联点出寂寞，却又不是在说自家了。“芸阁”是政府的藏书馆，校书郎便是“芸阁吏”。此句不道自家寂寞辛苦，反从七兄方面作想，为他的寂寞而担忧，是何等体贴，何等多情呢！这是诗人常用写法。其实，自己的寂寞是不言而喻的。所以，这里写法又是推己及人，情味隽永。诗写至此，很像一篇五古的开头，其徐缓的节奏，固然有助于渲染寂寞无聊的气氛，以传相思深情。但对律诗来说，毕竟篇幅及半，进一步发展诗情的余地不多，诗人将如何措手呢？
颈联一出，上述担心似乎完全是不必要的。也难怪受到多人赞赏。这两句想象七兄行程，上句写水程，水“远”舟“浮”，亦即“孤帆远影碧空尽”也，当是作者回忆或想象中目送七兄征帆的情景。汉代曾以“蓬莱”喻“芸阁”，故此称七兄所乘舟为“仙棹”，这样写来，景中又含一层向往之情。下句写陆程，写星曰“寒”，则兼有披星戴月，旅途苦辛等意；“使车”只有寒星相伴，更形其寂寞，惹人思念。旅途风光以“寒星”“远水”概之，写景简淡而意象高远。而前四句皆情语，不免有空疏之感，此联入景，恰好补救。其对仗自然工整，既能与前文协调，又能以格律相约制，使全篇给人形散而神不散的感觉。故二句之妙，又不只佳境而已。
此诗结尾几乎是信手拈来这个典故，而使诗意大大丰富。末句莫忘书的提示，使读者从蹉跎岁余，远水仙棹、寒星使车的吟咏联想到那名篇关于岁暮旅途的描写：“渡溯天边,险经游历,栈石星饭,结荷水宿,旅客贫辛,波路壮阔,始以今日食时,仅及大雷。途登千里,日逾十晨,严霜惨节,悲风断肌,去亲为客,如何如何!”（《登大雷岸与妹书》）从而，更能具体深切地体会到“不知芸阁吏,寂寞竟何如”的淡语中，原来包含着深厚的骨肉关切之情，用典既精切又自然。莫忘寄书的告语，形出己之不能情；盼寄书言“几行”，意重而言轻。凡此种种，都使这个结尾既富于含蕴，又保持开篇旧有的不刻意求深，“于有意无意得之”的风韵。
这首诗作法不同于五律通常之例。它自不经意写来，初似散缓，中幅以后，忽入佳境，有愁思之意，而无威苦之词；至曲终奏雅，韵味无穷，正是“不求深远，自足雅音”。（《唐音别裁》）堪称诗中别具风格的妙品。
其虽有多少凄苦之情，其形却仍然雄奇，其诗也仍豪荡，不是一般女子可以相比的。
季兰之为“诗豪”在女子中称得，与男子相比也不逊色。此为本文所写诗豪的本来之面目。■
两《唐书》中没有她的传记，其生年已不可考，依据与她有往来的友人刘长卿、陆羽、皎然、朱放等生活的年代，她大概出生在开元年间（公元720——730年间），并主要活动于天宝至大历年间（公元740——780年左右）。据近代闻一多先生考证，李冶生于景龙3年，即公元709年（《闻一多全集·唐诗大系》）。即此而已。季兰五六岁时便显才学，十一岁入剡中玉真观作女道士。后被乱棒打死，其死惨烈。
宋代计有功《唐诗纪事》七八“李季兰”条：“刘长卿谓季兰为女中诗豪。”
唐代自由开放的外部条件，为季兰的“诗豪”地位创造了良好的环境。唐初道教为国教，全国上下的人们趋之若鹜，后妃公主进入道观修行者比比皆是，名门闺媛也多争相出家做女道士，因女道士都头戴黄缎道冠，故又称为“女冠”。受唐代思想开放之风的影响，道观中也非清净之地，许多才貌出众的女冠，虽名为修行，但在道观中自由交际，成为一种“交际花”似的人物，李季兰也因此有更多的自由。
季兰作为一女子，在她的作品中有缠绵的女子柔情，有理智的说理论道，最让我们感叹的却是她在作品中表现的如同男子一样的洒脱情怀。这在古代女性诗人中的确非常少见。下面我们就一起来看看这位女子在诗作中表现出来的豪情。
先来看看她的《恩命追入，留别广陵故人》：
无才多病分龙钟，不料虚名达九重。
仰愧弹冠上华发,多惭拂镜理衰容。
驰心北阙随芳草,极目南山望旧峰。
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。
李季兰约在唐代大历13年（公元778年）到唐德宗建中元年（公元780）年间，也曾“恩命追入”。赴京前夕，作此诗留别扬州旧友。
诗的前四句书写召入宫廷的感愧心情，亦是点明与友人分离的原由。诗的后四句写出赴京的依依惜别。诗人虽由“恩命”而感意外，惭愧自己已是迟暮衰容，但结尾却也蕴涵着不会久留宫廷，让宫廷羁绊自己的潇洒、超脱之情。她有一首《道意寄崔侍郎》的诗中说：“莫漫恋浮名，应须薄宦情。”想她是如此看透浮名宦情，自当不会因被召而欣喜无度，忘乎所以的。也许正因是女子，才会如此看淡功名，这该为一般男子所汗颜。
而她另一首诗《寄校书七兄》更是博得众多喝彩之声。
无事乌程县，蹉跎岁月馀。
不知芸阁吏,寂寞竟何如。
远水浮仙棹,寒星伴使车。
因过大雷岸,莫忘八行书。
这首诗是写寄给一位作校书郎的“七兄”的，从其内容可知，此人其实当在自乌程赴任所，沿江而上的途中。在五言律诗中，此诗算是写得很别致。
律诗起句，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”（杨载《诗法家数·律诗要法》）但却只从眼前心境说起，淡到几乎漫不经意：“无事乌程县，蹉跎岁月馀。”既非兴比，又非引事，甚至未点题，更谈不上突兀高远。但无事加之蹉跎，自能写出百无聊赖的心境。
“岁月余”三字除写时令（岁晚），还兼带写迟暮之感。两句直逼出“寂寞”二字，对开启后文相思之意，也算是很好的导入。
颔联点出寂寞，却又不是在说自家了。“芸阁”是政府的藏书馆，校书郎便是“芸阁吏”。此句不道自家寂寞辛苦，反从七兄方面作想，为他的寂寞而担忧，是何等体贴，何等多情呢！这是诗人常用写法。其实，自己的寂寞是不言而喻的。所以，这里写法又是推己及人，情味隽永。诗写至此，很像一篇五古的开头，其徐缓的节奏，固然有助于渲染寂寞无聊的气氛，以传相思深情。但对律诗来说，毕竟篇幅及半，进一步发展诗情的余地不多，诗人将如何措手呢？
颈联一出，上述担心似乎完全是不必要的。也难怪受到多人赞赏。这两句想象七兄行程，上句写水程，水“远”舟“浮”，亦即“孤帆远影碧空尽”也，当是作者回忆或想象中目送七兄征帆的情景。汉代曾以“蓬莱”喻“芸阁”，故此称七兄所乘舟为“仙棹”，这样写来，景中又含一层向往之情。下句写陆程，写星曰“寒”，则兼有披星戴月，旅途苦辛等意；“使车”只有寒星相伴，更形其寂寞，惹人思念。旅途风光以“寒星”“远水”概之，写景简淡而意象高远。而前四句皆情语，不免有空疏之感，此联入景，恰好补救。其对仗自然工整，既能与前文协调，又能以格律相约制，使全篇给人形散而神不散的感觉。故二句之妙，又不只佳境而已。
此诗结尾几乎是信手拈来这个典故，而使诗意大大丰富。末句莫忘书的提示，使读者从蹉跎岁余，远水仙棹、寒星使车的吟咏联想到那名篇关于岁暮旅途的描写：“渡溯天边,险经游历,栈石星饭,结荷水宿,旅客贫辛,波路壮阔,始以今日食时,仅及大雷。途登千里,日逾十晨,严霜惨节,悲风断肌,去亲为客,如何如何!”（《登大雷岸与妹书》）从而，更能具体深切地体会到“不知芸阁吏,寂寞竟何如”的淡语中，原来包含着深厚的骨肉关切之情，用典既精切又自然。莫忘寄书的告语，形出己之不能情；盼寄书言“几行”，意重而言轻。凡此种种，都使这个结尾既富于含蕴，又保持开篇旧有的不刻意求深，“于有意无意得之”的风韵。
这首诗作法不同于五律通常之例。它自不经意写来，初似散缓，中幅以后，忽入佳境，有愁思之意，而无威苦之词；至曲终奏雅，韵味无穷，正是“不求深远，自足雅音”。（《唐音别裁》）堪称诗中别具风格的妙品。
其虽有多少凄苦之情，其形却仍然雄奇，其诗也仍豪荡，不是一般女子可以相比的。
季兰之为“诗豪”在女子中称得，与男子相比也不逊色。此为本文所写诗豪的本来之面目。■