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仅仅在两年前，新水墨似乎还处于藉藉无名的阶段，
身处传统水墨与当代艺术之间，令新水墨的身份稍显尴尬。而转瞬间，它却成为资本市场热捧的对象。
当代水墨的拍卖大约自2003年就开始了，2010年开始受到广泛的关注，直到2012年，新水墨以“黑马”之姿在艺术品市场整体下滑之时脱颖而出。
2012年5月，当众多拍卖公司还沉浸在拍场失利的消极情绪中时，中国嘉德国际拍卖公司推出了一个叫做“水墨新世界”的全新项目。按照策划人的说法，“新水墨”虽仍沿用水墨的材质和媒介，但关注的问题和思考的方式却是当下的。当时入选“水墨新世界”的艺术家群体也颇为广泛，既有谷文达、徐累、朱伟、李华弌、刘庆和、李津、武艺等当代水墨画家，也有如方力钧、岳敏君、毛焰、王音等当代艺术家的水墨作品。“水墨新世界”最终成交比率超过90%，成交额达到1380万元。虽然总额并不壮观，但普遍被认为泡沫较少。
受此好消息的影响，北京保利国际拍卖公司在2012年秋季也推出了“中国当代水墨中坚力量”专场，成交总额达到3387万元，成交率86.27%，与同期油画雕塑专场的“崩盘”、“黑色星期天”等结果形成鲜明对照。随后北京荣宝斋推出了“新人新水墨”专场，以当代中国画坛中坚力量与新锐艺术家为主体；香港天成国际拍卖的秋拍，也以“当代文人”作为主题专拍，推出当代水墨。自2012年春拍伊始，新水墨在国内颇具实力的拍卖公司力推下，市场热度明显升温。
为什么当代水墨市场会突然爆发？如果将传统水墨和当代艺术视为两极的话，当代水墨相比之下可以算是比较容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的艺术形式。传统水墨和当代艺术市场经过多年的发展，已经比较火爆，风险也在不断积累；相比之下，新水墨市场的上涨空间更大，近几年来，很多人对中国当代水墨画的兴趣都在与日俱增。新水墨的火爆，与其说是水墨画自身的发展所致，倒不如说是在市场的调整期，资本选择了当代水墨作为新的增长点。Art Price与AMMA在《2012年度艺术市场报告：东方与西方的对话》中也指出，艺术品市场的调整期会带来新的探索和实验，当代实验水墨就是其中之一。可以说，作为二级市场的拍卖行，其实更占据主动权，掌握着艺术市场的风向标。
近年来，亚洲以至国际对水墨艺术的兴趣都渐趋浓厚。纽约苏富比拍卖行今年三月推出的“Shuimo”展售会，呈献了第一代突破水墨传统的当代名家作品，展览让大家有机会探究和了解一众仍未被完全发掘的新一代青年艺术家创作。佳士得拍卖行在同期同城，也举办了“阅墨：中国当代水墨画展”。这个在曼哈顿中城开幕的展览，聚集了刘国松、刘丹、李华弌、徐冰等真正重量级的水墨画家。佳士得希望通过类似活动推广中国当代水墨画，并慢慢将当代水墨发展成一个独立的拍卖项目。
新水墨艺术家们面对着大都会急速转变的步伐，透过对传统水墨的探索，演绎他们的当代视觉景观，并阐释自己独特的视野。他们既扎根于传统水墨，也不断对水墨的特质、艺术的理念及新想法、素材、技巧进行实验，力求缔造个人化的艺术语言。艺术家们的不同背景成就了他们迥异的风格，虽然仍是使用传统绘画技巧，绘制出的却是符合时代特色的新水墨世界，因而会带给观众耳目一新的感觉。这些作品记录当下社会，贴近大众生活，有着天然的亲和力。
当然，“新”是一个相对的概念。在如今的当代书画市场中，新水墨、新工笔在某种程度上已经被当做当代水墨、当代工笔绘画的一个代名词了，然而新水墨和新工笔能否被美术史采纳、作为近三十年中国画面貌的定义和名称，业内人士认为这也尚需时间考验。
《惊天魔盗团》
“玄机”不可道破
令人着迷、抓人眼球的职业魔术师王国，为导演路易斯·莱特里尔
的电影《惊天魔盗团》提供了一个闪闪发光的背景。这是一封
写给魔术世界的情书，警察和罪犯不断角力、争夺上风，
电影揭秘古老的魔术手法，并不断创造新的把戏、
更新经典魔术，让观众在一个不可能的世界里遨游。
编辑：欧阳婷 撰文：本刊记者 蒋文娟 美编：周鑫瑶
作为法兰西第一大导演吕克·贝松的得意门生，路易斯·莱特里尔在出道之初就接连拍摄了《玩命速递》电影系列。之后，他凭借《无敌浩克》以及《诸神之战》《诸神之怒》在电影圈打响了名号。这个擅长玩酷风格的动作片巨匠，新作《惊天魔盗团》里不仅有大量超现实的魔术桥段，还有挑战观众智商的高科技犯罪现场，莱特里尔企图用高富帅式的大手笔，打造一场华丽而又让人摸不着头脑的犯罪真人秀。
不同于以往盗贼片中欲盖弥彰、流窜闪躲的小贼大盗，《惊天魔盗团》中，超级魔术师侠盗团伙—“天启四骑士”是一伙拥有超凡智慧与胆量的现代罗宾汉，他们运用各自的独门绝技，将舞台上的魔术表演秀和劫富济贫的侠义精神完美结合，在众目睽睽的华丽舞台掩护下，完成了一场又一场偷天换日的魔术大劫案。他们不仅要直面劫富济贫的伦理考验，还要回击幕后破坏者以及摆脱FBI的围追堵截。影片中，天启四骑士各执一技，在传说中的魔术天团“荷鲁斯之眼”的号召下，频频施展障眼法、读心术、催眠术、逃生劫。这个三男一女的魔术组合，师承古埃及神话中流传下来的完美“犯案”手法，借用魔术和错觉来保证“食物链”的平衡。
作为一部视觉系魔术犯罪影片，“酷炫”是《惊天魔盗团》最大的视效亮点，超现实的魔术桥段随处可见，导演莱特里尔曾说：“电影本身就是一场盛大的魔术秀。”片中的魔术绝不只是变鸽子、大变活人这样的小伎俩，而是涵盖了从心灵魔术到炫目花招的各种奇技，操控着从拉斯维加斯到巴黎的富商私囊。
制片人鲍比·科恩自称是个“魔术怪胎”。“当我还是孩子的时候，我的祖父就带我到当地的假日酒店，看魔术师们设计自己的魔术道具并且在那儿出售”，他说。“你可以买特殊的卡片、魔杖或者球。祖父每年都会为我买下三四个魔术道具，而我把它们全都保存在一个小工具盒里。我会在逾越节时用我的这些节目骚扰亲戚们。”于是《惊天魔盗团》带领观众回到电影还是神奇魔法的年代，影片一直提醒观众两个不能分割的原则：当你买票进入影院，你就准备好了相信魔术，因为这就是电影的本质。你必须暂时抛开你的不信任，你认为你所知道的是真的，而且会愿意相信你所看到的。这部电影就反映了这一点—一切皆有可能。
怎么将魔术搬上银幕？
将魔术搬上银幕的一个固有问题是，观众们会本能地怀疑他们看到的不是真实发生的，但是《惊天魔盗团》的制片人决心尽可能避免使用CGI技术和其他特效。他们向一些世界上最顶级的魔术师咨询，以确保电影中魔术的真实性，而且让演员们学习魔术和亲身上阵表演魔术。电影中的很多场景都是现场实拍，这些魔术都被设计为可以在观众面前真实发生的，就像魔术师们在戏院中为观众们表演的一样。职业魔术的核心价值被贯穿在了剧本之中。话说回来，电影不就是最终的魔术吗？
身处传统水墨与当代艺术之间，令新水墨的身份稍显尴尬。而转瞬间，它却成为资本市场热捧的对象。
当代水墨的拍卖大约自2003年就开始了，2010年开始受到广泛的关注，直到2012年，新水墨以“黑马”之姿在艺术品市场整体下滑之时脱颖而出。
2012年5月，当众多拍卖公司还沉浸在拍场失利的消极情绪中时，中国嘉德国际拍卖公司推出了一个叫做“水墨新世界”的全新项目。按照策划人的说法，“新水墨”虽仍沿用水墨的材质和媒介，但关注的问题和思考的方式却是当下的。当时入选“水墨新世界”的艺术家群体也颇为广泛，既有谷文达、徐累、朱伟、李华弌、刘庆和、李津、武艺等当代水墨画家，也有如方力钧、岳敏君、毛焰、王音等当代艺术家的水墨作品。“水墨新世界”最终成交比率超过90%，成交额达到1380万元。虽然总额并不壮观，但普遍被认为泡沫较少。
受此好消息的影响，北京保利国际拍卖公司在2012年秋季也推出了“中国当代水墨中坚力量”专场，成交总额达到3387万元，成交率86.27%，与同期油画雕塑专场的“崩盘”、“黑色星期天”等结果形成鲜明对照。随后北京荣宝斋推出了“新人新水墨”专场，以当代中国画坛中坚力量与新锐艺术家为主体；香港天成国际拍卖的秋拍，也以“当代文人”作为主题专拍，推出当代水墨。自2012年春拍伊始，新水墨在国内颇具实力的拍卖公司力推下，市场热度明显升温。
为什么当代水墨市场会突然爆发？如果将传统水墨和当代艺术视为两极的话，当代水墨相比之下可以算是比较容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的艺术形式。传统水墨和当代艺术市场经过多年的发展，已经比较火爆，风险也在不断积累；相比之下，新水墨市场的上涨空间更大，近几年来，很多人对中国当代水墨画的兴趣都在与日俱增。新水墨的火爆，与其说是水墨画自身的发展所致，倒不如说是在市场的调整期，资本选择了当代水墨作为新的增长点。Art Price与AMMA在《2012年度艺术市场报告：东方与西方的对话》中也指出，艺术品市场的调整期会带来新的探索和实验，当代实验水墨就是其中之一。可以说，作为二级市场的拍卖行，其实更占据主动权，掌握着艺术市场的风向标。
近年来，亚洲以至国际对水墨艺术的兴趣都渐趋浓厚。纽约苏富比拍卖行今年三月推出的“Shuimo”展售会，呈献了第一代突破水墨传统的当代名家作品，展览让大家有机会探究和了解一众仍未被完全发掘的新一代青年艺术家创作。佳士得拍卖行在同期同城，也举办了“阅墨：中国当代水墨画展”。这个在曼哈顿中城开幕的展览，聚集了刘国松、刘丹、李华弌、徐冰等真正重量级的水墨画家。佳士得希望通过类似活动推广中国当代水墨画，并慢慢将当代水墨发展成一个独立的拍卖项目。
新水墨艺术家们面对着大都会急速转变的步伐，透过对传统水墨的探索，演绎他们的当代视觉景观，并阐释自己独特的视野。他们既扎根于传统水墨，也不断对水墨的特质、艺术的理念及新想法、素材、技巧进行实验，力求缔造个人化的艺术语言。艺术家们的不同背景成就了他们迥异的风格，虽然仍是使用传统绘画技巧，绘制出的却是符合时代特色的新水墨世界，因而会带给观众耳目一新的感觉。这些作品记录当下社会，贴近大众生活，有着天然的亲和力。
当然，“新”是一个相对的概念。在如今的当代书画市场中，新水墨、新工笔在某种程度上已经被当做当代水墨、当代工笔绘画的一个代名词了，然而新水墨和新工笔能否被美术史采纳、作为近三十年中国画面貌的定义和名称，业内人士认为这也尚需时间考验。
《惊天魔盗团》
“玄机”不可道破
令人着迷、抓人眼球的职业魔术师王国，为导演路易斯·莱特里尔
的电影《惊天魔盗团》提供了一个闪闪发光的背景。这是一封
写给魔术世界的情书，警察和罪犯不断角力、争夺上风，
电影揭秘古老的魔术手法，并不断创造新的把戏、
更新经典魔术，让观众在一个不可能的世界里遨游。
编辑：欧阳婷 撰文：本刊记者 蒋文娟 美编：周鑫瑶
作为法兰西第一大导演吕克·贝松的得意门生，路易斯·莱特里尔在出道之初就接连拍摄了《玩命速递》电影系列。之后，他凭借《无敌浩克》以及《诸神之战》《诸神之怒》在电影圈打响了名号。这个擅长玩酷风格的动作片巨匠，新作《惊天魔盗团》里不仅有大量超现实的魔术桥段，还有挑战观众智商的高科技犯罪现场，莱特里尔企图用高富帅式的大手笔，打造一场华丽而又让人摸不着头脑的犯罪真人秀。
不同于以往盗贼片中欲盖弥彰、流窜闪躲的小贼大盗，《惊天魔盗团》中，超级魔术师侠盗团伙—“天启四骑士”是一伙拥有超凡智慧与胆量的现代罗宾汉，他们运用各自的独门绝技，将舞台上的魔术表演秀和劫富济贫的侠义精神完美结合，在众目睽睽的华丽舞台掩护下，完成了一场又一场偷天换日的魔术大劫案。他们不仅要直面劫富济贫的伦理考验，还要回击幕后破坏者以及摆脱FBI的围追堵截。影片中，天启四骑士各执一技，在传说中的魔术天团“荷鲁斯之眼”的号召下，频频施展障眼法、读心术、催眠术、逃生劫。这个三男一女的魔术组合，师承古埃及神话中流传下来的完美“犯案”手法，借用魔术和错觉来保证“食物链”的平衡。
作为一部视觉系魔术犯罪影片，“酷炫”是《惊天魔盗团》最大的视效亮点，超现实的魔术桥段随处可见，导演莱特里尔曾说：“电影本身就是一场盛大的魔术秀。”片中的魔术绝不只是变鸽子、大变活人这样的小伎俩，而是涵盖了从心灵魔术到炫目花招的各种奇技，操控着从拉斯维加斯到巴黎的富商私囊。
制片人鲍比·科恩自称是个“魔术怪胎”。“当我还是孩子的时候，我的祖父就带我到当地的假日酒店，看魔术师们设计自己的魔术道具并且在那儿出售”，他说。“你可以买特殊的卡片、魔杖或者球。祖父每年都会为我买下三四个魔术道具，而我把它们全都保存在一个小工具盒里。我会在逾越节时用我的这些节目骚扰亲戚们。”于是《惊天魔盗团》带领观众回到电影还是神奇魔法的年代，影片一直提醒观众两个不能分割的原则：当你买票进入影院，你就准备好了相信魔术，因为这就是电影的本质。你必须暂时抛开你的不信任，你认为你所知道的是真的，而且会愿意相信你所看到的。这部电影就反映了这一点—一切皆有可能。
怎么将魔术搬上银幕？
将魔术搬上银幕的一个固有问题是，观众们会本能地怀疑他们看到的不是真实发生的，但是《惊天魔盗团》的制片人决心尽可能避免使用CGI技术和其他特效。他们向一些世界上最顶级的魔术师咨询，以确保电影中魔术的真实性，而且让演员们学习魔术和亲身上阵表演魔术。电影中的很多场景都是现场实拍，这些魔术都被设计为可以在观众面前真实发生的，就像魔术师们在戏院中为观众们表演的一样。职业魔术的核心价值被贯穿在了剧本之中。话说回来，电影不就是最终的魔术吗？