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李清照。号易安居士，是我国宋代一位杰出的女文学家，其诗、词、文皆有建树，尤以词的成就最高。她的词作绝人部分为抒情词，反映个人的思想感情。在她的词集《漱玉词》中，除去极少数情绪开朗、色调明快外，绝大多数作品都有一种凄凉哀婉的色彩，传达出一种忧郁的美感，展现出一种悲美。下面从语言这一角度来论述李清照的词所体现出来的悲美特色。
在李词确信无疑的43首词作中，单是直接言愁的就有17首，而在这些直接言愁的词中，词人又通过各种手法把抽象的“愁情”形象化、具体化，这就更给读者一种悲哀伤感的感觉，如：“从今更添，一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》)写出了愁的长度；“更谁家横笛，欧动浓愁”(《满庭芳》)写出了“愁”的浓度；“柔肠一寸愁于缕”(《点降唇》)写出了“愁”的形态；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”(《武陵春》)写出了“愁”的重量。这些词句，不管是写出了愁的形态，还是写出了愁的长度、浓度、重量，都让人读来有一种悲美的感受，仿佛自己也染上了这些“愁”。当然，除了这些直接言愁的语句，词作中还有很多诸如“寂寞”、“伤心”、“幽怨”、“凄凉”、“憔悴”、“凋零”、“瘦损”、“泪痕”等读来让人伤感的词语，其中“憔悴”一词就有8处之多。总之，李清照的词作，不管是前期的还是后期的，绝大多数在语言上都体现了一种悲美的特点。如她早期的作品《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词一开头就用“薄雾浓云”给全词奠定了一个充满愁绪的沉闷基调。而接下来的“愁永昼”更是把词人独处时的孤独寂寞和夜不能眠的苦闷清晰地展现了出来。“佳节又重阳”，一个“又”字，道尽了对亲人的思念，也说尽了重阳佳节无法与亲人团聚的无奈和对丈夫的深深思念，以及独自一人的孤苦；“半夜凉初透”，这“凉”己非身体的凉，而是词人内心深处感到的凉。这其中有对丈夫的眷恋，也有情感失却后的苦闷。一个“又”字，一个“凉”字，把词人的孤独、寂寞和苦闷都淋漓尽致地表现了出来，让人读了也不禁感到孤独、寂寞、苦闷。下片中的“莫道”一句更是直接言愁，一个“莫道”说尽了词人的不胜感伤；一个“瘦”字，真切地描绘出了词人的愁绪之重、相思之苦、思念之切；而“人比黄花瘦”更是形象地写出了一个愁损离肠的人瘦弱不堪的形象。这首词的字里行间都透着一股浓浓的愁绪，给人一种寂寞、忧郁的感受。
她后期的作品在语言上表现得更加哀婉凄切。如《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
这首词一开头，词人就用七组叠词，极富层次，曲折有致，感情从浅入深地把一位心神不宁、若有所失的妇女神态生动地刻画了出来，字字有神，字字有情，声情并茂，淋漓尽致地表现出一种凄婉至深的情味。词人的这一串叠字，字字反映出作者的孤独和凄清、沉痛和心酸，为全词奠定了一个悲情基调，使读者读来也心酸不已，一下就把读者引入了一个凄凉、充满哀愁的境界。接下来，词人又用“乍暖还寒”、“最难将息”说明她的哀愁在这种季节是最难排除的了，一“乍”一“还”，让我们感受到了天气的变化无常，而在这样的天气里，人是最容易滋生出愁绪的，一个“最”字，把词人的哀愁表现得淋漓尽致。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”把词人想要借酒消愁但愁更深的无奈充分地表现了出来。“伤心”一词直接道出了词人的心绪，而正在这时，看到r雁儿，词人心头窃喜，希冀带来一丝慰藉，但“却是旧时相识”，一个“却”字，道尽了南渡后夫死异地、无人堪寄的痛苦。至此，词人用哀婉、凄苦的语言，在首句悲情基调下又层层加深，极力渲染出凄苦情怀，情感逐步加重，步步敲击着词人业已破碎的心，从而让人读来愈加悲伤。下片继而由最富深秋色彩的黄花写起，比拟自己如落地黄花，憔悴凋残。“满地”说明了黄花的凋残破败，而作者以此自比，更突出了她的憔悴和暗淡的心境。“如今”二字含义颇丰、暗藏曲折，意味着以前的卓然超群，然而现在却破败不堪，不被人置理，将词人晚年孤苦零丁的凄怆落寞之情深婉地表达了出来。对此，词人“守着窗儿”，发出自哀自怜的“独自怎生得黑”：“黑”字饱蘸多少漫漫长夜的煎熬之苦，是作者心灵情感枯死的显现。但“屋漏偏逢连夜雨”，黄昏时分，梧桐细雨，“点点滴滴”：“点点滴滴”四字，写尽词人在黄昏细雨声中单独凄怆的天涯沦落之悲。至此，全词哀思愁绪已达极致，情感已达死寂。词尾发出“这次第、怎一个愁字了得”，更写出了词人只能轻轻地把一切化作愁字的无可奈何。这一“愁”字，虽婉曲地回应了真实情况，但更重要的是意旨“愁”字怎能了得，说明什么也不能让心中万千意绪、纷杂情思道出，这个“愁”字把全文情感推至高峰。可以说，这首《声声慢》是字字凄凉、句句愁苦，在语言上充分给人一种悲美的感受。
总之，在李清照的词作中，词人非常善于用色彩灰暗、形态悲伤的语言来给人一种悲伤、忧郁、寂寞的美感，体现出r一种悲美。
在李词确信无疑的43首词作中，单是直接言愁的就有17首，而在这些直接言愁的词中，词人又通过各种手法把抽象的“愁情”形象化、具体化，这就更给读者一种悲哀伤感的感觉，如：“从今更添，一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》)写出了愁的长度；“更谁家横笛，欧动浓愁”(《满庭芳》)写出了“愁”的浓度；“柔肠一寸愁于缕”(《点降唇》)写出了“愁”的形态；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”(《武陵春》)写出了“愁”的重量。这些词句，不管是写出了愁的形态，还是写出了愁的长度、浓度、重量，都让人读来有一种悲美的感受，仿佛自己也染上了这些“愁”。当然，除了这些直接言愁的语句，词作中还有很多诸如“寂寞”、“伤心”、“幽怨”、“凄凉”、“憔悴”、“凋零”、“瘦损”、“泪痕”等读来让人伤感的词语，其中“憔悴”一词就有8处之多。总之，李清照的词作，不管是前期的还是后期的，绝大多数在语言上都体现了一种悲美的特点。如她早期的作品《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词一开头就用“薄雾浓云”给全词奠定了一个充满愁绪的沉闷基调。而接下来的“愁永昼”更是把词人独处时的孤独寂寞和夜不能眠的苦闷清晰地展现了出来。“佳节又重阳”，一个“又”字，道尽了对亲人的思念，也说尽了重阳佳节无法与亲人团聚的无奈和对丈夫的深深思念，以及独自一人的孤苦；“半夜凉初透”，这“凉”己非身体的凉，而是词人内心深处感到的凉。这其中有对丈夫的眷恋，也有情感失却后的苦闷。一个“又”字，一个“凉”字，把词人的孤独、寂寞和苦闷都淋漓尽致地表现了出来，让人读了也不禁感到孤独、寂寞、苦闷。下片中的“莫道”一句更是直接言愁，一个“莫道”说尽了词人的不胜感伤；一个“瘦”字，真切地描绘出了词人的愁绪之重、相思之苦、思念之切；而“人比黄花瘦”更是形象地写出了一个愁损离肠的人瘦弱不堪的形象。这首词的字里行间都透着一股浓浓的愁绪，给人一种寂寞、忧郁的感受。
她后期的作品在语言上表现得更加哀婉凄切。如《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
这首词一开头，词人就用七组叠词，极富层次，曲折有致，感情从浅入深地把一位心神不宁、若有所失的妇女神态生动地刻画了出来，字字有神，字字有情，声情并茂，淋漓尽致地表现出一种凄婉至深的情味。词人的这一串叠字，字字反映出作者的孤独和凄清、沉痛和心酸，为全词奠定了一个悲情基调，使读者读来也心酸不已，一下就把读者引入了一个凄凉、充满哀愁的境界。接下来，词人又用“乍暖还寒”、“最难将息”说明她的哀愁在这种季节是最难排除的了，一“乍”一“还”，让我们感受到了天气的变化无常，而在这样的天气里，人是最容易滋生出愁绪的，一个“最”字，把词人的哀愁表现得淋漓尽致。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”把词人想要借酒消愁但愁更深的无奈充分地表现了出来。“伤心”一词直接道出了词人的心绪，而正在这时，看到r雁儿，词人心头窃喜，希冀带来一丝慰藉，但“却是旧时相识”，一个“却”字，道尽了南渡后夫死异地、无人堪寄的痛苦。至此，词人用哀婉、凄苦的语言，在首句悲情基调下又层层加深，极力渲染出凄苦情怀，情感逐步加重，步步敲击着词人业已破碎的心，从而让人读来愈加悲伤。下片继而由最富深秋色彩的黄花写起，比拟自己如落地黄花，憔悴凋残。“满地”说明了黄花的凋残破败，而作者以此自比，更突出了她的憔悴和暗淡的心境。“如今”二字含义颇丰、暗藏曲折，意味着以前的卓然超群，然而现在却破败不堪，不被人置理，将词人晚年孤苦零丁的凄怆落寞之情深婉地表达了出来。对此，词人“守着窗儿”，发出自哀自怜的“独自怎生得黑”：“黑”字饱蘸多少漫漫长夜的煎熬之苦，是作者心灵情感枯死的显现。但“屋漏偏逢连夜雨”，黄昏时分，梧桐细雨，“点点滴滴”：“点点滴滴”四字，写尽词人在黄昏细雨声中单独凄怆的天涯沦落之悲。至此，全词哀思愁绪已达极致，情感已达死寂。词尾发出“这次第、怎一个愁字了得”，更写出了词人只能轻轻地把一切化作愁字的无可奈何。这一“愁”字，虽婉曲地回应了真实情况，但更重要的是意旨“愁”字怎能了得，说明什么也不能让心中万千意绪、纷杂情思道出，这个“愁”字把全文情感推至高峰。可以说，这首《声声慢》是字字凄凉、句句愁苦，在语言上充分给人一种悲美的感受。
总之，在李清照的词作中，词人非常善于用色彩灰暗、形态悲伤的语言来给人一种悲伤、忧郁、寂寞的美感，体现出r一种悲美。