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1 资深动漫人谈动漫现状
2 动画片《小兵张嘎》制作流程揭秘
3 专业描线上色软件RETAS!PRO的使用
超级访问
孙立军，北京电影学院动画学院院长，教授，研究生导师。孙立军教授是大型动画电影《小兵张嘎》一片的总导演，该片将现代的计算机动画技术与传统的中国风格绘画相结合，具有鲜明的“学院派”风格，在学术和商业相结合上探索出一条积极的动画产业特色之路。影片上映受到各界好评，并荣获2005年中国电影华表奖。
CFan：孙老师对想要进入动漫业的电脑爱好者有何希望？
孙立军：首先希望大家更多关注中国文化产业的发展，因为动漫不仅是商品，更是艺术和文化，动画在带来快乐的同时也在传播文化。其次，国产动漫的发展还需要过程和时间，在我们刚刚起步时，需要更多热血的人，充满情感的人加入到这个行列。另外，进入这一行业需要耐得住寂寞，因为做动画是幕后的工作，即使做英雄也是幕后英雄，不可能像影星、歌星那样风光一片。最后，希望大家对国产动漫要有信心，相信在三、五年之后，中国动漫会进入全新的境界，这个梦想并不遥远。
●短片制作教室
●动画学院学生作品
●定格动画实验室
动漫实战
梦想从填充色彩开始
CFan：对于喜欢动漫但是绘画基础又不是很好的人来说，是否有机会进入动漫行业？
孙立军：大型动漫作品一般都是团队协作的成果，在这个团队中，比如中期的描线上色，对绘画的要求就不是很高，一般都能胜任。描线上色的工作虽然比较基础、比较单调，但却是不可或缺的环节。有志于动漫的，也可以从这个基础做起，再向上发展。
传统动画要靠手工描线上色，而现在则完全在电脑中完成。用Photoshop甚至Windows画笔，都可以完成描线上色的工作，不过动画公司一般使用专业软件，如Retas!Pro、Animo、Toonz、USAnimation等。这里以常用的Retas!Pro为例。
第一步：手头没有Retas!Pro软件的朋友，可从http://www.celsys.co.jp/en/download/retas/demo/index.html下载安装其中的TraceMan HD和PaintMan HD试用版先练练手。
第二步：启动TraceMan，首先点击菜单“File→New→Scene Folder”（文件→新建→场景文件夹）创建保存文件夹。接着配置好扫描仪，再点击菜单“Scan→Scan”（扫描→扫描）扫描图像（没有扫描仪的可跳过此步骤）。完成后，通过菜单“Trace→Mono Trace/Gray Trace”（追踪→单色或灰度追踪）等命令，对扫描（或打开）的图像进行处理。
第三步：启动PaintMan，打开在TraceMan中处理好的线图，进行着色处理。何处该填充何色，前期设计稿中已指定好了，按色彩指定填充颜色即可。
●RETAS!PRO工作流程
小兵张嘎制作流程
CFan：动画电影的创作，一般是怎样一个流程呢？
孙立军：动画作品的产生类似一条流水线，每个人既互相协作又各司其责。大致分为前期创意策划、编剧、设计；中期原画设计、背景设计、动画设计、三维建模、描线上色；后期剪辑、合成，及作品完成后的营销推广等。这些环节中，有些对绘画功底要求多些（如原画师），有些对专业软件知识的掌握要多些（如剪辑合成）。每个人可根据自己的优势选择进入动漫业的切入点。
第一步：导演阐述
《小兵张嘎》是一个现实主义题材，充满了现实主义色彩和浪漫的革命英雄主义色彩。与那些神话题材的动画相比，它强调的是时代的主旋律和中国文化的底蕴。正因为如此，我们更要为影片赋予一种具有民族特色的独特艺术风格。我们深信，嘎子不仅突破了在国内创作的空白，更为中国动画增添了重要的类型。
第二步：剧本创作
从动画剧作发展角度来看，动画改编是动画电影发展过程中最为重要也最常采用的一个手法，一直沿用至今。在《小兵张嘎》动画剧本的创作过程中，遇到的最大挑战就是如何处理与原有经典电影的关系，绝不能制作成老电影的动画版。
实例：动画电影《小兵张嘎》剧本片段
【23、雁翎队基地的战士卧房夜内
月光透过窗户，只见房内，两排的大炕上躺着很多的人，只有一双明晃晃的大眼睛睁得老大，显得异常的精神。
原来在躺倒的人群中，嘎子正端坐着。
只见他扣着大皮带，两个腿上也严整的绑上了绑腿，皮带上别着他的小木头枪，全身武装，精神十足，他的头上甚至插上了用来伪装的树叶！
嘎子手里还握着刚才的玉米，那个玉米已经被吃成手榴弹的形状，一端被整齐的咬掉了。
嘎子焦急的等待着。
他看着大家：（主观镜头）鼾声此起彼伏的战士们。
嘎子抬头看着窗外。
天亮了，阳光透过了窗户，使得光线产生了明显的变化，屋内阳光十足。】
第三步：人物造型设计
动画人物造型设计，要考虑到多方面的角度，如头部转面、口型、人物表情、人物色指定等。
●不同着装的嘎子
第四步：道具设计
所谓道具，动画中人物使用的工具、物品，以及一些动物植物等。各种道具会有不同的属性，如形状、质感、颜色等，有些物品道具还有透明度属性。
第五步：场景设计
可以说背景既是动画片中空间、时间的构成，是提供给动画角色表演的舞台，是构成影片的一切环境因素。只有在相应的环境里面我们的动画角色才能得以达到表演的目的。背景作为动画片的基本构成元素，对一部作品的质量高低产生重要的作用。
第六步：分镜头台本
分镜头台本与脚本不尽相同，脚本是纯文字的表达，而台本则有点像连环画，比脚本多了镜头的描绘。分镜头台本上，一般还要标注人物动作、台词、镜头运用、时间长度等内容，使得制作人员能一目了然。
第七步：设计稿
设计稿就是指动画场面的设计图，依照台本的指示，决定具体的画面该如何制作。设计稿要决定画面尺寸及整体构图，还要将背景、前景、人物等分出层次来。设计稿还要就人物如何在画面中运动做出标示。
第八步：原动画制作
动画实际是由“原画”和“中间画”组成，原画可理解为关键帧，中间画则为过渡帧。原画一般要由有经验的原画师来完成，而中间画相对简单，可由一般画师辅助设计（即动画师）。
第九步：三维数码创作
现在的动画片中，越来越多地融入三维场景，这些场景一般由MAYA、3D MAX之类的软件来完成绘制。虚拟的三维空间可以与实拍电影一样的多角度拍摄或运动拍摄，使得画面的信息丰富、而且连景统一。
第十步：后期合成
后期制作不仅仅是简单的剪辑合成，而是在熟读剧本把握导演思想的基础之上进行的二度创作的过程。比如光影烟雾特效等画面气氛的渲染，大部分要在后期来完成的。与前中期相比，后期合成的一个很大特点是软件的运用，《小兵张嘎》的后期合成中，主要软件是用的Adobe Effects。
摘编自《使命：动画电影<小兵张嘎>创作大揭秘》
1 资深动漫人谈动漫现状
2 动画片《小兵张嘎》制作流程揭秘
3 专业描线上色软件RETAS!PRO的使用
超级访问
孙立军，北京电影学院动画学院院长，教授，研究生导师。孙立军教授是大型动画电影《小兵张嘎》一片的总导演，该片将现代的计算机动画技术与传统的中国风格绘画相结合，具有鲜明的“学院派”风格，在学术和商业相结合上探索出一条积极的动画产业特色之路。影片上映受到各界好评，并荣获2005年中国电影华表奖。
CFan：孙老师对想要进入动漫业的电脑爱好者有何希望？
孙立军：首先希望大家更多关注中国文化产业的发展，因为动漫不仅是商品，更是艺术和文化，动画在带来快乐的同时也在传播文化。其次，国产动漫的发展还需要过程和时间，在我们刚刚起步时，需要更多热血的人，充满情感的人加入到这个行列。另外，进入这一行业需要耐得住寂寞，因为做动画是幕后的工作，即使做英雄也是幕后英雄，不可能像影星、歌星那样风光一片。最后，希望大家对国产动漫要有信心，相信在三、五年之后，中国动漫会进入全新的境界，这个梦想并不遥远。
●短片制作教室
●动画学院学生作品
●定格动画实验室
动漫实战
梦想从填充色彩开始
CFan：对于喜欢动漫但是绘画基础又不是很好的人来说，是否有机会进入动漫行业？
孙立军：大型动漫作品一般都是团队协作的成果，在这个团队中，比如中期的描线上色，对绘画的要求就不是很高，一般都能胜任。描线上色的工作虽然比较基础、比较单调，但却是不可或缺的环节。有志于动漫的，也可以从这个基础做起，再向上发展。
传统动画要靠手工描线上色，而现在则完全在电脑中完成。用Photoshop甚至Windows画笔，都可以完成描线上色的工作，不过动画公司一般使用专业软件，如Retas!Pro、Animo、Toonz、USAnimation等。这里以常用的Retas!Pro为例。
第一步：手头没有Retas!Pro软件的朋友，可从http://www.celsys.co.jp/en/download/retas/demo/index.html下载安装其中的TraceMan HD和PaintMan HD试用版先练练手。
第二步：启动TraceMan，首先点击菜单“File→New→Scene Folder”（文件→新建→场景文件夹）创建保存文件夹。接着配置好扫描仪，再点击菜单“Scan→Scan”（扫描→扫描）扫描图像（没有扫描仪的可跳过此步骤）。完成后，通过菜单“Trace→Mono Trace/Gray Trace”（追踪→单色或灰度追踪）等命令，对扫描（或打开）的图像进行处理。
第三步：启动PaintMan，打开在TraceMan中处理好的线图，进行着色处理。何处该填充何色，前期设计稿中已指定好了，按色彩指定填充颜色即可。
●RETAS!PRO工作流程
小兵张嘎制作流程
CFan：动画电影的创作，一般是怎样一个流程呢？
孙立军：动画作品的产生类似一条流水线，每个人既互相协作又各司其责。大致分为前期创意策划、编剧、设计；中期原画设计、背景设计、动画设计、三维建模、描线上色；后期剪辑、合成，及作品完成后的营销推广等。这些环节中，有些对绘画功底要求多些（如原画师），有些对专业软件知识的掌握要多些（如剪辑合成）。每个人可根据自己的优势选择进入动漫业的切入点。
第一步：导演阐述
《小兵张嘎》是一个现实主义题材，充满了现实主义色彩和浪漫的革命英雄主义色彩。与那些神话题材的动画相比，它强调的是时代的主旋律和中国文化的底蕴。正因为如此，我们更要为影片赋予一种具有民族特色的独特艺术风格。我们深信，嘎子不仅突破了在国内创作的空白，更为中国动画增添了重要的类型。
第二步：剧本创作
从动画剧作发展角度来看，动画改编是动画电影发展过程中最为重要也最常采用的一个手法，一直沿用至今。在《小兵张嘎》动画剧本的创作过程中，遇到的最大挑战就是如何处理与原有经典电影的关系，绝不能制作成老电影的动画版。
实例：动画电影《小兵张嘎》剧本片段
【23、雁翎队基地的战士卧房夜内
月光透过窗户，只见房内，两排的大炕上躺着很多的人，只有一双明晃晃的大眼睛睁得老大，显得异常的精神。
原来在躺倒的人群中，嘎子正端坐着。
只见他扣着大皮带，两个腿上也严整的绑上了绑腿，皮带上别着他的小木头枪，全身武装，精神十足，他的头上甚至插上了用来伪装的树叶！
嘎子手里还握着刚才的玉米，那个玉米已经被吃成手榴弹的形状，一端被整齐的咬掉了。
嘎子焦急的等待着。
他看着大家：（主观镜头）鼾声此起彼伏的战士们。
嘎子抬头看着窗外。
天亮了，阳光透过了窗户，使得光线产生了明显的变化，屋内阳光十足。】
第三步：人物造型设计
动画人物造型设计，要考虑到多方面的角度，如头部转面、口型、人物表情、人物色指定等。
●不同着装的嘎子
第四步：道具设计
所谓道具，动画中人物使用的工具、物品，以及一些动物植物等。各种道具会有不同的属性，如形状、质感、颜色等，有些物品道具还有透明度属性。
第五步：场景设计
可以说背景既是动画片中空间、时间的构成，是提供给动画角色表演的舞台，是构成影片的一切环境因素。只有在相应的环境里面我们的动画角色才能得以达到表演的目的。背景作为动画片的基本构成元素，对一部作品的质量高低产生重要的作用。
第六步：分镜头台本
分镜头台本与脚本不尽相同，脚本是纯文字的表达，而台本则有点像连环画，比脚本多了镜头的描绘。分镜头台本上，一般还要标注人物动作、台词、镜头运用、时间长度等内容，使得制作人员能一目了然。
第七步：设计稿
设计稿就是指动画场面的设计图，依照台本的指示，决定具体的画面该如何制作。设计稿要决定画面尺寸及整体构图，还要将背景、前景、人物等分出层次来。设计稿还要就人物如何在画面中运动做出标示。
第八步：原动画制作
动画实际是由“原画”和“中间画”组成，原画可理解为关键帧，中间画则为过渡帧。原画一般要由有经验的原画师来完成，而中间画相对简单，可由一般画师辅助设计（即动画师）。
第九步：三维数码创作
现在的动画片中，越来越多地融入三维场景，这些场景一般由MAYA、3D MAX之类的软件来完成绘制。虚拟的三维空间可以与实拍电影一样的多角度拍摄或运动拍摄，使得画面的信息丰富、而且连景统一。
第十步：后期合成
后期制作不仅仅是简单的剪辑合成，而是在熟读剧本把握导演思想的基础之上进行的二度创作的过程。比如光影烟雾特效等画面气氛的渲染，大部分要在后期来完成的。与前中期相比，后期合成的一个很大特点是软件的运用，《小兵张嘎》的后期合成中，主要软件是用的Adobe Effects。
摘编自《使命：动画电影<小兵张嘎>创作大揭秘》