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白文中（原名白文忠），出生于1973年11月28日
祖籍山西省原平市段家堡乡角川村。
1989.09 考入中央美院附中
1993.09 考入中央美院
1996.02 留学法国，巴黎
1998 获法兰西学院“维勒”大奖
考入巴黎国立高等美术学校
1999 参加“五月沙龙” 巴黎
2000 参加伦敦艺术节 英国
2001 参加“秋季沙龙” 巴黎
2002 “project Galerie”个展德国
2003 毕业于巴黎美院
2004 “Galerie Cathay”个展 巴黎
“中央美院美术馆”个展 北京
“project Galerie”个展 德国
2006 调入中央美术学院
2007 “project Galerie”个展 德国
2008 “多彩中华”群展 . 徐悲鸿纪念馆
2009 “project Galerie”个展 德国
2011 “project Galerie”个展 德国
2012 参展“艺术北京” 中央美院美术馆个展 北京
2013 北京798“桥艺术空间”群展 北京
“滹沱神韵，故乡风情”主题个展，山西原平
接受《中华儿女艺术名家》杂志采访，由中华儿女编辑部出版并发表文章
2014 中央美60年校庆大展 北京 中国美术馆
获第二届影响中国经典人物艺术造像全国提名创作一等奖
中央美附中专业教师系列作品《白文中作品集》由中国青年出版社出版
我和白文中已经认识二十一年了，从青少年到中年的历程。现在给他写这篇文字，就努力钻进记忆中去挖掘，思考和整理。
白文中，原名白文忠，祖籍山西原平。
一九八九年秋考入中央美术学院附中。
一九九三年考入中央美院雕塑系，留洋于巴黎高等美术学院，现在是艺术家和中央美院教师。
他是我在中央美术学院附中和美院本科时的同学。
问中（文忠），王岳伦同学模仿山西口音，调皮地和他开玩笑。朴实的他听后，呵呵一笑。我们这些发小，主要是叫他“老白”。“老”这里有稳重、踏实的含义。
他来自最接近中国大陆本质的乡村，考上了北京的学校，是不是和传统意义的科举制接近？在古代的中国，农民的子弟可以通过科举的方式，成为朝廷的大小官员。
在他这二十一年离乡的历程中，山西原平——北京——巴黎——北京。地理位置的转换，社会环境的变化，促使他务必调整好状态和心态，必须坚忍和执着，还有节俭。
当然他是中央美院附中八九级最用功的学生之一。我清楚的记得，他在一九九一年附中山海关写生时画的炭笔风景画。
这是一些平静、朴实的纸上作品，当时颇受老师和同学的好评，现在附中历届学生作品集里面仍可以看到。
而他在造型方面的长项，此时就显现出来了。在这些理性的、逻辑清楚的、用心而完整的素描里面。
他的造型方式并不是委拉斯贵之，马奈一路的帅气，也不是毕加索、古图索的力度，有文艺复兴前的，民间的和稚挫派的品相。
而他在美院附中毕业后考上雕塑系。一九九三年中央美术学院刚刚转型，开始收取学费。因为家庭的经济情况所限，白文中必须从大学开始，自力更生。
我们从艺者在选择创作方式，发展方向里面“为稻粮谋”的因素，不能避开不谈，不能不屑于谈。
上世纪九十年代的中国城市雕塑工程蓬勃发展。白文中可以边学习雕塑，边做教授的助手来维持学业。而他在稳重平实的基本性格中，还带着一些机灵和诙谐。力度型的雕塑工作不是他的最爱。学习雕塑对他而言只是一个阶段，他最终还是要当一个画家，在二维空间里面造型。
我在一九九八年夏天的巴黎和白文中相逢。那时他在巴黎美院学习绘画，住在环境很优美的大学城里的The Deutsch De La Meurthe Foundation。一九二九年建的剑桥风格的老房子，古色古香。
他的风景画挂在墙上，主题是山西的老家，另外还有一张人物作品在画架上。也许从那时开始，风景或者人物，这两个主题就是一直交替在他的创作过程中。
巴黎，西方资产阶级文化中心之一，背倚着法国皇室历史的奢华优雅，并殖民时代的多元文化，二战后略见式微。
而数年来一直在北京钻研造型的白文中，初到巴黎时，或许与当地当代艺术的气息不投，通过白文中，我还认识了他在巴黎美院的中国同学李天兵。
当年我们三个人，同样二十几岁，同样来自中国，同样在欧洲学习艺术，互相之间可以取长补短。都存在一个如何面对欧美当代文化、如何吸收融合的问题。我觉得法国社会空气中重视人性温和的一面，与白文中性格中朴素乡情很吻合。
白文中回国后在北京索家村和宋庄艺术东区的画室，我都去参观过。每次去看，不管在哪一个工作室，都有海量的绘画作品。他一直默默地、不间断地创作着。
而他的作品中深层显现出来的朴素的古风，温厚的人性，是当下这个热衷光鲜外表，趣味低下的、急功近利的、诸多行为丧失道德标准的社会所缺乏的。
而他隐忍的方式，让他得以在这样的社会环境中继续艺术创作。等到浮尘落定时，一定会有更多的人看到他在绘画艺术上脚踏实地的努力。 盛天泓（先后毕业于中央美院画室、德国杜塞尔多夫艺术学院、获硕士学位及大师生称号）
祖籍山西省原平市段家堡乡角川村。
1989.09 考入中央美院附中
1993.09 考入中央美院
1996.02 留学法国，巴黎
1998 获法兰西学院“维勒”大奖
考入巴黎国立高等美术学校
1999 参加“五月沙龙” 巴黎
2000 参加伦敦艺术节 英国
2001 参加“秋季沙龙” 巴黎
2002 “project Galerie”个展德国
2003 毕业于巴黎美院
2004 “Galerie Cathay”个展 巴黎
“中央美院美术馆”个展 北京
“project Galerie”个展 德国
2006 调入中央美术学院
2007 “project Galerie”个展 德国
2008 “多彩中华”群展 . 徐悲鸿纪念馆
2009 “project Galerie”个展 德国
2011 “project Galerie”个展 德国
2012 参展“艺术北京” 中央美院美术馆个展 北京
2013 北京798“桥艺术空间”群展 北京
“滹沱神韵，故乡风情”主题个展，山西原平
接受《中华儿女艺术名家》杂志采访，由中华儿女编辑部出版并发表文章
2014 中央美60年校庆大展 北京 中国美术馆
获第二届影响中国经典人物艺术造像全国提名创作一等奖
中央美附中专业教师系列作品《白文中作品集》由中国青年出版社出版
我和白文中已经认识二十一年了，从青少年到中年的历程。现在给他写这篇文字，就努力钻进记忆中去挖掘，思考和整理。
白文中，原名白文忠，祖籍山西原平。
一九八九年秋考入中央美术学院附中。
一九九三年考入中央美院雕塑系，留洋于巴黎高等美术学院，现在是艺术家和中央美院教师。
他是我在中央美术学院附中和美院本科时的同学。
问中（文忠），王岳伦同学模仿山西口音，调皮地和他开玩笑。朴实的他听后，呵呵一笑。我们这些发小，主要是叫他“老白”。“老”这里有稳重、踏实的含义。
他来自最接近中国大陆本质的乡村，考上了北京的学校，是不是和传统意义的科举制接近？在古代的中国，农民的子弟可以通过科举的方式，成为朝廷的大小官员。
在他这二十一年离乡的历程中，山西原平——北京——巴黎——北京。地理位置的转换，社会环境的变化，促使他务必调整好状态和心态，必须坚忍和执着，还有节俭。
当然他是中央美院附中八九级最用功的学生之一。我清楚的记得，他在一九九一年附中山海关写生时画的炭笔风景画。
这是一些平静、朴实的纸上作品，当时颇受老师和同学的好评，现在附中历届学生作品集里面仍可以看到。
而他在造型方面的长项，此时就显现出来了。在这些理性的、逻辑清楚的、用心而完整的素描里面。
他的造型方式并不是委拉斯贵之，马奈一路的帅气，也不是毕加索、古图索的力度，有文艺复兴前的，民间的和稚挫派的品相。
而他在美院附中毕业后考上雕塑系。一九九三年中央美术学院刚刚转型，开始收取学费。因为家庭的经济情况所限，白文中必须从大学开始，自力更生。
我们从艺者在选择创作方式，发展方向里面“为稻粮谋”的因素，不能避开不谈，不能不屑于谈。
上世纪九十年代的中国城市雕塑工程蓬勃发展。白文中可以边学习雕塑，边做教授的助手来维持学业。而他在稳重平实的基本性格中，还带着一些机灵和诙谐。力度型的雕塑工作不是他的最爱。学习雕塑对他而言只是一个阶段，他最终还是要当一个画家，在二维空间里面造型。
我在一九九八年夏天的巴黎和白文中相逢。那时他在巴黎美院学习绘画，住在环境很优美的大学城里的The Deutsch De La Meurthe Foundation。一九二九年建的剑桥风格的老房子，古色古香。
他的风景画挂在墙上，主题是山西的老家，另外还有一张人物作品在画架上。也许从那时开始，风景或者人物，这两个主题就是一直交替在他的创作过程中。
巴黎，西方资产阶级文化中心之一，背倚着法国皇室历史的奢华优雅，并殖民时代的多元文化，二战后略见式微。
而数年来一直在北京钻研造型的白文中，初到巴黎时，或许与当地当代艺术的气息不投，通过白文中，我还认识了他在巴黎美院的中国同学李天兵。
当年我们三个人，同样二十几岁，同样来自中国，同样在欧洲学习艺术，互相之间可以取长补短。都存在一个如何面对欧美当代文化、如何吸收融合的问题。我觉得法国社会空气中重视人性温和的一面，与白文中性格中朴素乡情很吻合。
白文中回国后在北京索家村和宋庄艺术东区的画室，我都去参观过。每次去看，不管在哪一个工作室，都有海量的绘画作品。他一直默默地、不间断地创作着。
而他的作品中深层显现出来的朴素的古风，温厚的人性，是当下这个热衷光鲜外表，趣味低下的、急功近利的、诸多行为丧失道德标准的社会所缺乏的。
而他隐忍的方式，让他得以在这样的社会环境中继续艺术创作。等到浮尘落定时，一定会有更多的人看到他在绘画艺术上脚踏实地的努力。 盛天泓（先后毕业于中央美院画室、德国杜塞尔多夫艺术学院、获硕士学位及大师生称号）