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摘要：中国是一个多民族国家，同时中国是个广袤的国家，各类不同的民族和文化在这片土地上生根发展。中国的每一个地区由于地理环境的差别，历史原因的融合，当地的人们都各自孕育出自己特有的生活习惯和民族风情。每个民族在历史进程中形成的民族文化组成了整个中华民族传统文化，同时衍生出多样性的艺术表现形式。民族文化精神的存在必定会有物质形象的寄托，各个民族间视觉元素的不同对于区分民族特性和掌握民族风情是极为重要的。正确运用少数民族视觉元素是提高民族类设计的重要保证。设计师必须对各个民族的传统文化和民风民俗进行深入的探究，融入各民族的生活，知晓各民族对自然物质的寄托，理性而感性的分类不同传统文化视觉元素和所表示的功能，才能针对各民族传统文化进行平面设计的创作，正确取舍，合理搭配组合，实现产品应有的价值。
关键词：中国传统文化；贵州文化；民族；元素；平面设计；
一、贵州独特的人文民族风貌
贵州位于云贵高原，山之秀美、川之壮丽、气候宜人，使人们产生对自然陶醉、舒适的向往。同时，这种得天独厚的景色让这里的民族拥有与自然一样心旷神怡，灵巧浪漫的性格。
同时，闭塞的地理环境，滞后的生产方式，长期对自然环境的依恋，导致贵州少数民族对自然产生浓厚的崇拜之情，也锻炼了他们不屈不挠、吃苦耐劳的性格。这些天性催生了他们与自然之间的亲近感，在审美意识上就体现了“自然的人化”意蕴。贵州少数民族善于用自然物作为生活的象征，显示了其独特的审美意蕴，人们运用那些频繁进入视觉的自然物展开特定的联想和想象，获得另一种观念。苗族的牛角头饰、蜡染中的各类图案等都表现了他们对美丽事物的热情。由此可見，特定的自然环境造就了贵州少数民族朴素却又富有象征意义的自然审美意蕴。
二、贵州平面设计民族传统文化的现代化
在今天经济快速发展的社会中，平面设计逐渐转换成社会经济发展的动力，服务于社会包装文化产品与商业产品的同时又提升了社会与民众的审美趣味。将一座城市带入鲜活的视觉环境中，好的平面设计更能折射出一座城市的内在人文精神。
过去一提起贵州，人们总会想到几个类似于黔驴技穷，夜郎自大嗤诋贵州的词语。而事实上，如今的贵州，早已不再是人们印象里的穷山僻壤之地。“多彩贵州”所绽放的璀璨光华，彻底改写了贵州在国人心目中长久以来的负面形象，黔人也在文化自强中逐渐从容起来。因天之序形成的地域差别摆在那里，不须计较！把该做的事、擅长做的事做好、做对，足矣。
“青史几番春梦，红尘多少奇才，不须计较与安排，领取而今现在”。借宋朱希真的词句为引题，征得话语切点。《绝对贵州》是贵州平面设计师作品的一次集中展示，它应时而生，顺势而产。它的出现，在贵州经济跨越发展的关键时期，显得尤为必要。年鉴作品中，有的稍嫌木讷滞重，有的凸显锐清新；而这种木讷与清新，看来已属不易：设计的根基需要依附于经济的勃兴，依附于商业文化的繁荣，贵州经济长期以来都处于边缘化的状态中，贵州设计师“生态环境”是匮乏的。在这样一个设计资源匮乏的环境中，存活的设计师们群体，其创造价值很难被市场认知。客户群体将贵州本土设计师边缘化，转而需求外援：而我们则遗憾地看到许多有价值的设计项目机会流失于贵州，流失于本土。诚然，流失乃是一种遗憾，但流失也并不可怕；最让设计师叹惋的则是，贵州一些有极富价值的设计项目被“伪劣”的设计，这种“伪劣”的设计非但不能有效地帮助客户实现企业目标，创造品牌价值，反而造成视觉污染，充塞人们耳目，导致设计资源的大量浪费。
这本设计年鉴的出世相距1992年在深圳举办的首届《平面设计在中国》已逾整整二十年。相距具有中国平面设计里程碑意义的在今天看来，当年王粤飞、陈绍华等前辈的睿智之举、跨越了历史，超越了历史，真真正正、实实在在地推动了中国平面设计的进步。中国平面设计的成长、成熟与自信在这二十年时间里日渐茁壮，无论在哪个地域哪个城市，人们对“平面设计”一词已不再感到陌生，设计创造的价值愈来愈被人们所重现，设计师的生存与发展空间也变得越来越明亮。
面对中国传统文化，特别是在区域民族传统文化与平面设计的整合的时候，我们不得不提到贵州本土资深设计师潘峰先生。在潘先生的作品当中我们能感受到他对贵州的热爱以及对贵州民族精神的探究。并且他的作品多是汲取了贵州少数民族传统文化艺术精华，展现民族特有的审美哲学。例如他针对第九届少数民族运动会所设计的会徽，从构图、表现方法、传达意境上都展现贵州苗族民族传统文化的审美特征。“会徽以苗族特有的民族符号牛角为基本元素，胜利的号角代表着集结，团结和胜利；热情而真挚的牛角酒，代表好客的贵州人民对远方客人的热烈欢迎；标志由五个牛角组成，相互融合，寓意平等、和谐；赋予不同的色彩，代表来自五湖四海的不同民族各自的特色；同时又形成相互追逐的动感，代表体育运动的拼搏与角逐的竞技精神；五个基本元素紧密融合，形成盘龙的图腾纹样，代表56个民族是一家，都是龙的传人，象征着和谐中华的深刻含义；五个基本元素相距在一起，形成代表贵州的首写字母G，和数字9，寓意各族人民相聚在多彩的贵州和第九届少数民族运动会”潘先生的成功无疑给我们以提示在追求中国传统文化中区域民族文化有大量的经验能够给我们以借鉴。
倡导设计创造之精神意志，诚拓设计发展之新篇章。让我们继续守望贵州，放眼世界，用设计之力建设家乡。我们技不穷，也不自大，我们将信心满怀，坚定不移地继续努力着！
【参考文献】
[1]王受之著.世界平面设计史[M]，中国青年出版社，2003
[2]王之敏.传统吉祥图案的意向研究[M]，台湾成功大学中国文学系
[3]肖建春.现代广告与传统文化[M]，四川人民出版社，2002
关键词：中国传统文化；贵州文化；民族；元素；平面设计；
一、贵州独特的人文民族风貌
贵州位于云贵高原，山之秀美、川之壮丽、气候宜人，使人们产生对自然陶醉、舒适的向往。同时，这种得天独厚的景色让这里的民族拥有与自然一样心旷神怡，灵巧浪漫的性格。
同时，闭塞的地理环境，滞后的生产方式，长期对自然环境的依恋，导致贵州少数民族对自然产生浓厚的崇拜之情，也锻炼了他们不屈不挠、吃苦耐劳的性格。这些天性催生了他们与自然之间的亲近感，在审美意识上就体现了“自然的人化”意蕴。贵州少数民族善于用自然物作为生活的象征，显示了其独特的审美意蕴，人们运用那些频繁进入视觉的自然物展开特定的联想和想象，获得另一种观念。苗族的牛角头饰、蜡染中的各类图案等都表现了他们对美丽事物的热情。由此可見，特定的自然环境造就了贵州少数民族朴素却又富有象征意义的自然审美意蕴。
二、贵州平面设计民族传统文化的现代化
在今天经济快速发展的社会中，平面设计逐渐转换成社会经济发展的动力，服务于社会包装文化产品与商业产品的同时又提升了社会与民众的审美趣味。将一座城市带入鲜活的视觉环境中，好的平面设计更能折射出一座城市的内在人文精神。
过去一提起贵州，人们总会想到几个类似于黔驴技穷，夜郎自大嗤诋贵州的词语。而事实上，如今的贵州，早已不再是人们印象里的穷山僻壤之地。“多彩贵州”所绽放的璀璨光华，彻底改写了贵州在国人心目中长久以来的负面形象，黔人也在文化自强中逐渐从容起来。因天之序形成的地域差别摆在那里，不须计较！把该做的事、擅长做的事做好、做对，足矣。
“青史几番春梦，红尘多少奇才，不须计较与安排，领取而今现在”。借宋朱希真的词句为引题，征得话语切点。《绝对贵州》是贵州平面设计师作品的一次集中展示，它应时而生，顺势而产。它的出现，在贵州经济跨越发展的关键时期，显得尤为必要。年鉴作品中，有的稍嫌木讷滞重，有的凸显锐清新；而这种木讷与清新，看来已属不易：设计的根基需要依附于经济的勃兴，依附于商业文化的繁荣，贵州经济长期以来都处于边缘化的状态中，贵州设计师“生态环境”是匮乏的。在这样一个设计资源匮乏的环境中，存活的设计师们群体，其创造价值很难被市场认知。客户群体将贵州本土设计师边缘化，转而需求外援：而我们则遗憾地看到许多有价值的设计项目机会流失于贵州，流失于本土。诚然，流失乃是一种遗憾，但流失也并不可怕；最让设计师叹惋的则是，贵州一些有极富价值的设计项目被“伪劣”的设计，这种“伪劣”的设计非但不能有效地帮助客户实现企业目标，创造品牌价值，反而造成视觉污染，充塞人们耳目，导致设计资源的大量浪费。
这本设计年鉴的出世相距1992年在深圳举办的首届《平面设计在中国》已逾整整二十年。相距具有中国平面设计里程碑意义的在今天看来，当年王粤飞、陈绍华等前辈的睿智之举、跨越了历史，超越了历史，真真正正、实实在在地推动了中国平面设计的进步。中国平面设计的成长、成熟与自信在这二十年时间里日渐茁壮，无论在哪个地域哪个城市，人们对“平面设计”一词已不再感到陌生，设计创造的价值愈来愈被人们所重现，设计师的生存与发展空间也变得越来越明亮。
面对中国传统文化，特别是在区域民族传统文化与平面设计的整合的时候，我们不得不提到贵州本土资深设计师潘峰先生。在潘先生的作品当中我们能感受到他对贵州的热爱以及对贵州民族精神的探究。并且他的作品多是汲取了贵州少数民族传统文化艺术精华，展现民族特有的审美哲学。例如他针对第九届少数民族运动会所设计的会徽，从构图、表现方法、传达意境上都展现贵州苗族民族传统文化的审美特征。“会徽以苗族特有的民族符号牛角为基本元素，胜利的号角代表着集结，团结和胜利；热情而真挚的牛角酒，代表好客的贵州人民对远方客人的热烈欢迎；标志由五个牛角组成，相互融合，寓意平等、和谐；赋予不同的色彩，代表来自五湖四海的不同民族各自的特色；同时又形成相互追逐的动感，代表体育运动的拼搏与角逐的竞技精神；五个基本元素紧密融合，形成盘龙的图腾纹样，代表56个民族是一家，都是龙的传人，象征着和谐中华的深刻含义；五个基本元素相距在一起，形成代表贵州的首写字母G，和数字9，寓意各族人民相聚在多彩的贵州和第九届少数民族运动会”潘先生的成功无疑给我们以提示在追求中国传统文化中区域民族文化有大量的经验能够给我们以借鉴。
倡导设计创造之精神意志，诚拓设计发展之新篇章。让我们继续守望贵州，放眼世界，用设计之力建设家乡。我们技不穷，也不自大，我们将信心满怀，坚定不移地继续努力着！
【参考文献】
[1]王受之著.世界平面设计史[M]，中国青年出版社，2003
[2]王之敏.传统吉祥图案的意向研究[M]，台湾成功大学中国文学系
[3]肖建春.现代广告与传统文化[M]，四川人民出版社，2002