以前与一东北人聊起他的这个老乡，他说范伟的戏好就好在，既不抢戏，却又极具光彩。这几年，他算是大发了，今年还在大学生电影节上拿了个影帝。假如说王志文本人和他的银幕形象常能合二为一，那么范伟却不像他在电视上那般憨厚和酸腐。稳重、踏实，还有点内向。尤其是有人频频请他签名时，他更是一脸谦和，看得出来，他还没有习惯成自然。
　　一正常人
　　■：你这几年好像触电比较频繁?
　　□：以前跟赵本山也合作过几部。这几年像[开往春天的地铁]、[看车人的七月]，还有[手机]。
　　■：[看车人的七月]应该算你目前的一部代表作吧?
　　□：以往演的都是喜剧，这个片是个正剧，还有点悲剧的成分。
　　■：从小品、电视到电影，你演的都是小人物。
　　□：你看我演小人物以后，就一直留这种短发，不能再长了，也不允许长长了。
　　■：你在小品中演的村干部，也不错。
　　□：表演应该没问题，但目前还没碰到合适的角色。我觉得小人物很好。小人物性格各异，我就觉得很精彩。
　　■：你觉得你这次演的杨红旗，是悲剧，是喜剧，还是一个比较荒诞的小人物?
　　□：都不是，我觉得他就是一正常人。只是说他性格上比较极致一点，一根筋，办什么事很执着。他办事的行为和表达事物的方式和别人不太一样。我把他定位为“超级一根筋”，大家看他可能是个喜剧人物，可他自己不这么看。
　　■：这次的杨红旗和[看车人的七月]中的杜红军都是小人物，你怎么把他们区分开来?
　　□：杜红军面对亲情、爱情，以及外界的冲击和骚扰，是种无助无奈的状态。他和杨红旗在造型上比较像，都是胡子拉茬，杨红旗也是农村到城里打工的，气质也比较接近。但我觉得他们有一个本质的区别。从眼神上，杜红军眼里充满了疲惫，是父亲的疲惫，在社会生活当中，苦苦地挣扎。杨红旗呢，目光里是倔犟。
　　■：初看这个故事，我觉得杨红旗眼神里应该有种攫取的东西在?
　　□：对，我觉得他们本质的区别就是，杜红军是个父亲，杨红旗是个儿子。
　　
　　我就是小人物
　　■：你自己如何看待小人物?
　　□：说不上来。我自己就是小人物。我在演杜红军的时候，就是在我爸爸身上找到影子。[看车人的七月]的剧本写过生日那段，父子抱着痛哭，我觉得太戏剧化。因为我了解，生活底层的小人物，父子关系是什么样。我们家就是小人物，我爸爸就是工厂的工会干事，我跟我老父亲，就是他忙他的，我忙我的，一天说不上几句话。就是吃饭的时候，问你作业写了吗？写了，早点睡吧，就完了。不一定是小人物，就说中国吧，父爱都很内敛，很少有抱头痛哭那样的。所以，我们最后的处理，是父亲给儿子买来蛋糕，跟儿子告别的时候，不让儿子看到自己的眼泪在哗哗地流，而是靠洗脸来掩饰这个眼泪，这都是从生活当中来的。包括杨红旗也是这样，造型这么相近，怎么区别开呢，我想到了眼神，是儿子的眼神，他必须是纯纯的，倔犟的，甚至带点小调皮。我虽然为人父，也为人子。我年龄再大，在我父亲面前说话，还是一个儿子的眼神和语气。抓住这一点，别管他造型多老，他也是个儿子，而不是一个父亲。
　　我想电影可爱就可爱在这点，你稍微没控制好，就会“过”。只要神似了，你就能淋漓尽致地表现出来，让你觉得很有成就感。
　　
　　招之即来的“药匣子”
　　■：你目前最深入人心的，除了小品外，怕就是[刘老根]中的药匣子了。
　　□：药匣子是漫画式的，在[刘老根]当中是个招之即来，挥之即去的人物。这儿需要调节气氛了，把他安排进来，让他闹点事，逗大家一乐。只要他是个很喜剧的人物状态，对生活、对观众，对自己开开玩笑，我觉得他属于这种形象。
　　■：这两种喜剧形象，你更偏爱哪种。
　　□：还是杨红旗这种，不管是喜剧也好，还是别的什么，能给人带来思索，就是好的，才是高级的。我有一种想法，拍电视剧，是给观众带来快乐，拍电影，是给自己带来快乐。电视剧更喜闻乐见，电影的面要窄一点。但我拍电影，是给自己一种愉悦。有时，看到自己在电影里哪段戏拍得比较好，会有一种成就感。但不能丢了观众，不能光顾着自己找乐，这是你的责任。有好的小品和电视剧，我还会一如既往地去做。
　　■：假如你在电影圈越走越顺的话，你会不会把你的全部精力都放在电影上。
　　□：不会，中国电影现在还没到那个份上，中国电影大家现在要看的，就那么几部，就那么几个导演。所以，这么几个好片子都来找你，是不可能的。一年、两年能保证拍一部比较好的电影，就不错了。