明代承继宋代理学思想，开创了理学史的极盛时期。文人鸿儒乃至政客不仅习学其思想，更崇尚“诗学唐宋”，尤以仿杜诗为最。因而衍生出不少仿杜诗之作，明代文学中兴大家、复古派前七子领袖李梦阳将此一类诗统称为“杜格”诗，并首推其师一代首辅、华盖殿大学士杨一清。下面这一首其笔下的《山丹题壁》，正是“杜格”诗中的经典佳作：
　　 关山偪仄人踪少，风雨苍茫野色昏。万里一身方独往，百年多事共谁论。
　　 东风四月初生草，落日孤城蚤闭门。记取汉兵追寇地，沙场尤有未招魂。
　　 一代名臣杨一清（1454-1530），字应宁，号邃庵，别号石淙，明代中期四朝元老（历经成化、弘治、正德、嘉靖四朝），不仅在政坛上建功立业，三镇西北、智除巨佞;在文坛上也是极具大家风范，深得“杜诗”忧国忧民、感怀天下的真谛，其诗集《石淙诗稿》堪称明代“杜格”诗的扛鼎之作，上面这首《山丹题壁》便出自其中。这首诗并非简单地仿“杜诗”而作，而是既有“杜诗”雄浑磅礴的笔力、沉郁悲怆的气质，又兼具深远多义的唐代“义山”诗的风骨。可谓“出于老杜、比肩义山”。
　　 一、雄浑磅礴出“老杜”
　　 诗人并非简单地模仿“杜诗”雄浑磅礴的神韵，而是融入了自己的诗风，这是《山丹题壁》有别于其他“杜格”诗作品的最大特色。
　　 其一：语焉舒缓，渐生雄浑。与杜诗《闻官军收河南河北》开篇的“剑外忽传收蓟北”的新奇相比，诗人在首联中并不刻意追求“先声夺人”的突兀感，反而以舒缓的语调娓娓道出西北边陲的风貌。明代于今甘肃境内的山丹县设“山丹卫”，此处正处于河西走廊之蜂腰，被誉为“丝绸咽喉”，地理位置险要。“偪仄”一词写出了山丹地势之狭窄;而“人踪少”又一语道出了山丹人烟稀少的风貌;“野色昏”则表明诗人极目远眺山丹风景的时间正是暮色四合的黄昏时分，奠定了全诗的悲凉基调。然而到了颔联，笔风一转，渐起雄浑之势，因此学杜之痕更加明显。尤其是“万里”与“百年”这样大气磅礴之词，不免使人联想起杜诗中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”一句，颇有几分杜工风韵。首联与颔联的一对流水对，展现了诗人仿杜诗深得精髓之要。
　　 其二：大气磅礴，浓郁顿挫。颔联中经过虚境的描写渲染了全诗的沉郁气氛，诗人在颈联中又回归了实境描写。“东风四月”明写季节，“初生草”则点出了西北地区春来晚的特点，为读者营造了写实的氛围;而“孤城”、“落日”这样的景象又点出了边塞的荒凉清寒，其中“落日”更是与首联中的“野色昏”遥相呼应，使全诗读来内容紧凑，逻辑清晰。与《春望》中“城春草木深”一句相比，不失为浓郁顿挫的杜诗风骨。在尾联中，诗人虽未明写汉代名将霍去病在山丹大败匈奴的赫赫战功，但以一句“汉兵追寇”点明，写出了山丹大气磅礴的历史，为后半句阐发感慨埋下伏笔。可谓“雄浑磅礴出老杜”。
　　 二、深远多义比“义山”
　　 不同于其它“杜格”诗，《山丹题壁》在汲取雄浑磅礴的杜诗风骨基础上，又兼具了表意的模糊性与多义性，使全诗呈现出深远的意境，是明代“杜格”诗的突破之作。
　　 其一：虚实结合，尽显复杂心境。首联中诗人用“风雨苍茫”四字来描写山丹黄昏的景色，由前半句的实物描写转为虚境刻画，充分运用了诗词的模糊性与多义性特点。从这一点来看，堪比晚唐著名诗人李商隐的诗风。从景物描写的模糊处理来看，此句言虽简，意却深。诗人作此诗时已历经宦海沉浮二十载，对于一位中年官员来讲，初次得到外放边陲的实缺可谓“大器晚成”。“风雨”二字正是诗人饱经沧桑的真实写照。颔联中“万里一身”更是诗人对宦海二十载、仍然孑然一身漂泊他乡的孤独感的写照，可谓以实写虚。诗人又是运用了模糊的处理手法。而“多事”一词则体现了古诗的“多义性”，从诗人的身份来讲，可以指国家大事;而从诗人的自身经历来讲，又可以指漂泊孤独的心事，体现出了诗人复杂的心理变化。
　　 其二：欲发未发，激发意境想象。本诗在颈联中，诗人以“孤城蚤闭门”一句展现出边陲独特的风土人情，用具象描写激发起读者的想象——边塞是何等萧条啊！今时学生读来仍有这般感慨，何况一位久居京师、初到陕西的官员，乍见边陲的豪迈气象，古战场金戈铁马的厮杀声立时响彻耳畔，斗士一去不复还的悲壮身影浮现眼前。因而才有了尾联中“沙场尤有未招魂”的感慨。这一句仍是多义句，既可专指汉代名将霍去病，又可从广义的角度来讲，指在山丹牺牲的无数将士的英灵。
　　 诗词的意境不在于营造的氛围，而在于使读者脑中浮现的影像，也就是如何成功地激发读者的想象，使其边读边在大脑中呈现意象，使读诗成为赏心悦目的享受。这正是本诗为读者吟诵时，津津乐道之处，即所谓“深远多义比义山”。
　　 周多文，教师，现居甘肃山丹。