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摘 要：本期与各位共同欣赏的是爱尔兰电台的广播特写《大力士盖尔》，它获得了2009年欧洲奖特别推荐奖。本刊《倾听世界》栏目主持人、中央人民广播电台广播学会秘书长李宏就采访技巧、特写布局、创作过程等与《大力士盖尔》作者迈克尔·奥凯恩对话。
关键词：观察式广播特写 信任 双故事线结构
【中图分类号】G229 【文献标识码】A
爱尔兰电台的广播特写《大力士盖尔》获得2009年欧洲奖特别推荐奖。它讲述了一位矮小、友善的小城男人应对生活中两种挑战的故事，介绍了一位家具修理商人的丰富内心世界，展示了执着、坚强的男子汉——盖尔·麦克纳马拉的性格。
《大力士盖尔》的出色之处在于：首先，作者能在日常生活琐事中发现这一有着独特经历和闪光性格的人物，并运用平行的双故事线架构整个特写，平衡地展示了人物多彩的生活和丰富的内心世界，机智而有趣地引导、吸引听众一步一步走进人物的生活和心灵深处。其次，在音响的录制和运用以及音乐的选择上，作者也有独具匠心之处。
如果说不足，就是作者太过于依赖特写主人公的独白式叙述，所以尽管主人公的语言非常生动，但因过度使用而使整个节目听起来有些乏味。如果作者能够更多地采访主人公周围的人，比如他的妻子、同事、朋友、赛场上的其他运动员，会为特写增加声音色彩，从而使特写更好听。
李宏：你是如何建立与采访对象之间的信任的？听完这个节目，我觉得你们已经从互不相识的老板与顾客而变成朋友了，我说得对吗？
迈克尔：是的！对于任何涉及个人的观察性广播特写来说，这一点是成败的关键。
李宏：那具体地说，你是如何与一位陌生人建立这样一种信任？如何让一位陌生人告诉你那么多个人隐秘故事的呢？你是如何开始这个特写的采访、录音的呢？做这个特写你一共采访了主人公多长时间、录了多少时长的音响？
迈克尔：制作这个特写我前后大约花了一年半时间。但经过压缩、剪裁，节目的时间跨度显得没那么长。盖尔的室内装潢店和训练馆离我的办公室很近，所以在录制节目期间我很方便地经常去拜访他。我大约做了12次采访录音，总共录了5个小时的素材，不是很长。在录音前我拜访了盖尔好几次，让他充分了解我采访的目的和日程安排，以及录音的技术细节。一开始他就很随意，能够公开自己的工作、生活、运动，这非常需要勇气，特别是面对我这样一个刚刚认识的人。我很尊重这一点。
我录下了他修理我那个沙发的过程，捕捉音响，让人能感觉到沙发的形象，以及他使用的工具。采录盖尔举重的故事比较困难，因为要问到服用药物的事，尽管节目本身不是谈这个问题的。关于这一点怎么提问要十分小心。而且在健身房里录音是困难的，但探索在那个环境里的音响很有收获。随着时间的流逝，我们越来越熟悉，我慢慢地开始问一些个人的问题。有的问题我会在相隔一段时间后再问第二次、第三次，直到我得到真实、完整的答案为止。
信任就这样建立起来。但重要的是信守一个未写成文字的合同。同时，你必须保持一定的距离和客观性，否则节目就会变成一种宣扬。特写进行到这个阶段会形成一种本能的反应，这种反应引导我向前走，这是这一个特写和其他特写不同的地方。
李宏：你是如何布局这个故事的？如何选材、如何结构的呢？
迈克尔：我开始录音时并不知道盖尔曾经是举重世界冠军，我只是关心我的老古董沙发的修复，但是我很快发现盖尔过着双重生活。而修理家具和决心再创举重世界纪录这两个平行发展的故事，使一个吸引人的特写的出现成为可能。这就是为什么我花了那么长时间做这个特写的原因。修理沙发只用了8个星期，但是我必须为盖尔可能打破的举重世界纪录再等6个月。这两方面的录音结束以后，我把两个故事交织在一起，听上去好像发生在同一个时期。
李宏：你是用了双故事线平行发展互相交织的结构。这样做使主人公的双重生活直面听众，很吸引人。在做这个特写的采制过程中遇到特别难处理的问题了吗？你是如何应对的呢？
迈克尔：有时候你做节目很幸运，一切都好像水到渠成，采访盖尔就属于这种情况。在赢得他的信任、建立起我们彼此的信任以后，他让我完全地进入了他的生活，所以我几乎没遇到什么大的困难。唯一要思考的是，在关于盖尔的食谱问题上我要走多远，因为这涉及到药物服用问题。另一个需要考虑的问题是我参与这个节目的程度——比如要不要压低现场的音响、混入我的评论等。在一个观察性特写的制作中这是一个重要的决定，它能影响节目的视角和语调。
李宏：在柏林的欧洲奖比赛现场，我听到评委的很多议论，大家都很喜欢这个特写。在爱尔兰播出时，听众反应如何？
迈克尔：爱尔兰的听众反应很热烈。他们都很惊奇盖尔的生活，认为他是位真正的英雄。最近我们应邀在英国伦敦播放了这个特写，很多人包括BBC的同行也都很喜欢，但是他们对盖尔谈关于补充食物问题的观点是否恰当有所保留。
总的来说，这个特写给利摩里克带来很多积极的评价，这个城市过去经常在负面的新闻中出现。许多人被特写的主人公盖尔深深地吸引。确实，对于一个特写制作人来说，盖尔这样的人物是一块“金子”，但他们不会经常出现。但我关于特写创作的观点是：像盖尔这样性格的人和他们的生活通常离我们不太远。问题在于我们是否注意倾听，是否关注与我们近在咫尺的世界。
关键词：观察式广播特写 信任 双故事线结构
【中图分类号】G229 【文献标识码】A
爱尔兰电台的广播特写《大力士盖尔》获得2009年欧洲奖特别推荐奖。它讲述了一位矮小、友善的小城男人应对生活中两种挑战的故事，介绍了一位家具修理商人的丰富内心世界，展示了执着、坚强的男子汉——盖尔·麦克纳马拉的性格。
《大力士盖尔》的出色之处在于：首先，作者能在日常生活琐事中发现这一有着独特经历和闪光性格的人物，并运用平行的双故事线架构整个特写，平衡地展示了人物多彩的生活和丰富的内心世界，机智而有趣地引导、吸引听众一步一步走进人物的生活和心灵深处。其次，在音响的录制和运用以及音乐的选择上，作者也有独具匠心之处。
如果说不足，就是作者太过于依赖特写主人公的独白式叙述，所以尽管主人公的语言非常生动，但因过度使用而使整个节目听起来有些乏味。如果作者能够更多地采访主人公周围的人，比如他的妻子、同事、朋友、赛场上的其他运动员，会为特写增加声音色彩，从而使特写更好听。
李宏：你是如何建立与采访对象之间的信任的？听完这个节目，我觉得你们已经从互不相识的老板与顾客而变成朋友了，我说得对吗？
迈克尔：是的！对于任何涉及个人的观察性广播特写来说，这一点是成败的关键。
李宏：那具体地说，你是如何与一位陌生人建立这样一种信任？如何让一位陌生人告诉你那么多个人隐秘故事的呢？你是如何开始这个特写的采访、录音的呢？做这个特写你一共采访了主人公多长时间、录了多少时长的音响？
迈克尔：制作这个特写我前后大约花了一年半时间。但经过压缩、剪裁，节目的时间跨度显得没那么长。盖尔的室内装潢店和训练馆离我的办公室很近，所以在录制节目期间我很方便地经常去拜访他。我大约做了12次采访录音，总共录了5个小时的素材，不是很长。在录音前我拜访了盖尔好几次，让他充分了解我采访的目的和日程安排，以及录音的技术细节。一开始他就很随意，能够公开自己的工作、生活、运动，这非常需要勇气，特别是面对我这样一个刚刚认识的人。我很尊重这一点。
我录下了他修理我那个沙发的过程，捕捉音响，让人能感觉到沙发的形象，以及他使用的工具。采录盖尔举重的故事比较困难，因为要问到服用药物的事，尽管节目本身不是谈这个问题的。关于这一点怎么提问要十分小心。而且在健身房里录音是困难的，但探索在那个环境里的音响很有收获。随着时间的流逝，我们越来越熟悉，我慢慢地开始问一些个人的问题。有的问题我会在相隔一段时间后再问第二次、第三次，直到我得到真实、完整的答案为止。
信任就这样建立起来。但重要的是信守一个未写成文字的合同。同时，你必须保持一定的距离和客观性，否则节目就会变成一种宣扬。特写进行到这个阶段会形成一种本能的反应，这种反应引导我向前走，这是这一个特写和其他特写不同的地方。
李宏：你是如何布局这个故事的？如何选材、如何结构的呢？
迈克尔：我开始录音时并不知道盖尔曾经是举重世界冠军，我只是关心我的老古董沙发的修复，但是我很快发现盖尔过着双重生活。而修理家具和决心再创举重世界纪录这两个平行发展的故事，使一个吸引人的特写的出现成为可能。这就是为什么我花了那么长时间做这个特写的原因。修理沙发只用了8个星期，但是我必须为盖尔可能打破的举重世界纪录再等6个月。这两方面的录音结束以后，我把两个故事交织在一起，听上去好像发生在同一个时期。
李宏：你是用了双故事线平行发展互相交织的结构。这样做使主人公的双重生活直面听众，很吸引人。在做这个特写的采制过程中遇到特别难处理的问题了吗？你是如何应对的呢？
迈克尔：有时候你做节目很幸运，一切都好像水到渠成，采访盖尔就属于这种情况。在赢得他的信任、建立起我们彼此的信任以后，他让我完全地进入了他的生活，所以我几乎没遇到什么大的困难。唯一要思考的是，在关于盖尔的食谱问题上我要走多远，因为这涉及到药物服用问题。另一个需要考虑的问题是我参与这个节目的程度——比如要不要压低现场的音响、混入我的评论等。在一个观察性特写的制作中这是一个重要的决定，它能影响节目的视角和语调。
李宏：在柏林的欧洲奖比赛现场，我听到评委的很多议论，大家都很喜欢这个特写。在爱尔兰播出时，听众反应如何？
迈克尔：爱尔兰的听众反应很热烈。他们都很惊奇盖尔的生活，认为他是位真正的英雄。最近我们应邀在英国伦敦播放了这个特写，很多人包括BBC的同行也都很喜欢，但是他们对盖尔谈关于补充食物问题的观点是否恰当有所保留。
总的来说，这个特写给利摩里克带来很多积极的评价，这个城市过去经常在负面的新闻中出现。许多人被特写的主人公盖尔深深地吸引。确实，对于一个特写制作人来说，盖尔这样的人物是一块“金子”，但他们不会经常出现。但我关于特写创作的观点是：像盖尔这样性格的人和他们的生活通常离我们不太远。问题在于我们是否注意倾听，是否关注与我们近在咫尺的世界。