对话李庆明 公民教育尤为重要

来源 :TA生活家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:laoyoutiao66
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  TA:您怎样看待您这9年在央校的付出?
  李庆明:9年的时间,我觉得自己在央校就像做了一个梦。在这块能供我“试验”的田地上,用自己的方式去实践我的教育梦想。我所作的一切在一定程度上得到了民众的认可。9年来我在央校做的主要工作是均衡一个“加减法”。所谓“减法”就是减负——减轻孩子们的课业负担。“加法”就是一种发展的观点,发展孩子们应该有的综合素质和能力。课程改革是必须的。
  TA:能否谈谈您的特色教育?您推行这些理念的缘故是因为看见现实的哪些缺陷?
  李庆明:我在教育上的终极价值追求并不是功利性的,不能单纯地用教育现代化来概括我的教育理念。我的终极目标是为了能够实现学生天性的最大化发展,虽然未必能完全改变现行体制下的一切,但梦想和憧憬是一直存在的。
  在央校9年,我推行了“都市田园教育”。所谓田园教育,强调的是回归本源,释放孩子天性。在现代化的世界中,让孩子们能直观地体验温暖;信息化技术可以用于支持教育,但并非唯一。我们目前的教育注重科学技术的成果,但并不包括价值观。文化价值和特定的文化土壤是素质教育中的重要部分,但我们的传统文化被轻视是一个长期的问题。没有文化根底,无根的现代化,这种失去精神基础的科技和没有文化根基的现代化是不值得推崇的。
  比起带功利性的学习,一个真实的世界对孩子来说更为重要。在田园教育中,我希望孩子们能不要过多地被现代化技术所支配。我们的生活已经被快节奏化,尚未意识到没有现实生活气息的环境对孩子的发展是很危险的。小时候的爬树和游戏,这些童年时的直观自然体验正在被电脑游戏等现代科技的方式替代和剥夺,人的天然属性被丢失,导致的结果将是可怕的,危险性的。我们对知识的概念也有误解。比如我主张教给孩子生存智慧——这种智慧不是谋生的智力和能力,而是创造力、想象力、思辨能力。
  TA:谈谈您的教育理念中最为重要的部分。
  李庆明:在央校中一定阶段地推行了“公民教育”,这是我做的最为重要的事情。所谓“公民教育”其实是都市文明的内在。对于现代文明生活中人来说,公民素养其实是最为担心的一个问题。若不正视,对我们的孩子未来是灾难性的。小到走楼梯的次序、随地吐痰,这些基本的素养缺失很多都是底线,小时候没有培养好的行为到成人的时候还在强调是很丢脸的事情。从大方面讲,公民教育倡导的是平等和尊重,个性的独立自由,博爱与互助。其中关于民主法制的意识和理性的爱国主义也是我在德育教育中所强调的,让下一代成为可靠的接班人。理性的爱国和团式的爱国是不同的,我希望孩子们能成为理性的公民,而不仅仅是逆来顺受。这有点像硬币的两面,绝对的顺民的背后是绝对的暴民。我们的德育观念已经陈腐,需要向西方学习较为先进的公民观。我致力于推行大家能够认同的德育模式,让孩子们能够处理好个体、大国和自我的关系。
  在央校的孩子们都享有小公民的独立自由的权利,当然,自由的同时也是理性的。自由不是为所欲为,我会让孩子们从小就开始了解自由的真谛,而不是大而空的口号式的虚伪自由。我将启蒙精神和理性思考结合起来,自由民主也必须建立在理性的基础上。
  TA:素质教育在减负的口号下喊了很多年,却很大程度不得不让位于应试教育。您是如何具体贯彻素质教育并均衡二者之间的矛盾的?
  李庆明:素质教育必须落到实处。央校组织了各种合唱团、乐队、舞蹈团和话剧团,成立5个学院,依据学生的天性和特长让他们自由选择和发挥。我希望素质教育能真正达到生动活泼的效果,防止学校走向片面的培养特长生的道路,而是在时间空间都能允许的前提下帮助孩子完善个性的发展。
  TA:谈谈您的期望。
  李庆明:作为教师出身,我为此投入了太多。如果是弄权和功名,学校是做不好的。我期待未来央校的管理者能凭借知识分子的良知维护下去,学校才能有好的未来,才能真正帮助孩子们受益终生。我希望未来十年,至少5年,教育改革的力度能更大一些,在制度上最大程度上杜绝应试教育,保护孩子们天性的发展。
其他文献
从“老三老”开创美术教育与湖北画派先河,到“长江画派”在国画派中独树一帜,从敢为人先的“85思潮”涌动,艺术杰作频现到新生代五花八门的艺术门类,百花齐放的盛世狂欢,武汉当代艺术在全国乃至世界艺术市场上有着举足轻重的地位。  在这块盛产楚辞和漆器的土地上,经过当代艺术市场几十年的大开大合,湖北艺术家纵横捭阖,气象万千。  市场的胜利  国外艺术市场权威艺术监测网站ArtPrice最近公布了当代艺术市
期刊
2012年,在“末世”的呼喊中,武汉当代艺术权力榜横空出世。  我们选出20位当前市场价值最凸显的的当代艺术家,为他们提供一个发声的平台,见证湖北当代艺术的发展历程。  不能说他们代表了武汉艺术发展的历史,他们每个人都个性饱满,精神浩瀚,他们每个人都是一部历史,也是这个时代最好的先锋和记录者。  在《TA生活家》创刊一周年之际,推出这个榜单有着尤为重要的时代意义,此后每年我们都会将这个榜单推选出来
期刊
周向林  油画家,湖北美术学院副院长  周向林给人的第一印象和他的画作一样,沉稳而内敛。在与当代艺术相对应显得略为“保守”的写实绘画的表征下,他仍评价自己是当代的画家,“写实只是一种表现手法而已,虽为写实,理念却彻底是当代的。”身兼湖北美术学院副院长的油画家,他最为人熟知的作品是《红色机器》系列。那些以写实手法表现出斑驳和历史沧桑感的东方红拖拉机成为了周向林极具标志性的个人符号。从古旧的拖拉机到光
期刊
李乃蔚  1957年生于重庆,1978年毕业于湖北美术学院中国画专业,现为武汉画院院长,国家一级美术师,享国务院津贴  与印象中的艺术家相比,李乃蔚显得相当友善和客气。  在李乃蔚近十平米的办公室内,摆放着一张4米长的画桌,铺着白色的绒布,画桌的左侧摆放着一些绘画书籍、古典音乐CD及两个小音响,近百只不同型号的毛笔则整齐的罗列在右边,有几只浸着水墨斜倾于墨盘沿上,等待挥毫。洁白的墙面贴着四幅近已完
期刊
当代艺术正在还将继续发生着,凡是一切让你觉得对或不对的事情,都可以有自己的观点,而不必去迎合大众,这正是当代艺术的魅力之所在。  肖丰  毕业院校:1983年湖北艺术学院美术系油画专业本科;1999年中央美术学院油画系访问学者;2004年华中师范大学历史博士研究生  主要成就:华中师范大学美术学院院长教授  中国油画学会湖北理事中国美术家协会会员武汉市最佳青年美术家奖  代表作:《中国光影》、《中
期刊
李峰  工笔画家,湖北美术学院中国画系主任  李峰给人的第一印象是内敛文雅的学者风范,有着工笔画家所特有的严谨和细致的作派。结合之前的戎军经历,许多人无法将其和李峰的绘画联系起来。然而他笔下工整细腻的女性形象,却不折不扣地反映出画家内心深处的对纯美追求的情怀。“我一直主张追求单纯简约的美,画的也是唯美的东西。”作为湖北美术学院中国画系主任,李峰调侃自己画风偏于保守而不前卫,“在现代社会里,浮躁的东
期刊
钟孺乾  1950年生于湖北,毕业于解放军艺术学院。2000年任湖北省美术院副院长,一级美术师,现任中南民族大学美术院院长、教授  代表作:《柔术村》、《高空杂耍》、《阳光下的舞蹈》、《马戏97》  2004年出版《绘画迹象论》  钟孺乾的名字是启蒙老师邦先生所起,“儒”是派,批孔时改为“孺”,“乾”是套路,弟弟顺叫“坤”。这名字常常给人造成错觉,以为是位学究,或是诗礼传家的书生。  国画家、书法
期刊
南山央校校长李庆明倡导“田园教育”, 精心打造着这片校园的教育净土,贯彻他心中的理想国,却突然收到解聘通知。被解聘后的李庆明表示“让我在央校做个园丁也愿意”;但数周过去,声势渐消,他黯然表示自己很难继续留在这为之呕心沥血9年的地方。  人物介绍:李庆明生于1959年,80年毕业于南通师范专科学校,因着对教育的热爱一直投身此行。在特级教师、中央教科所高级访问学者的身份后,他从2003年9月在中央教科
期刊
王尊  油画家,华中师范大学美术学院现当代油画教研室主任  当代艺术发展至今,早已超脱了传统的架上绘画的范畴。各种行为、装置、新媒体艺术的多样体裁发展变更,在倡导现代精神和语言的背景下,艺术家们竭力使自己的作品具有“当代性”,而不再局限于单纯绘画的表现手法。油画家王尊2000年毕业于湖北美术学院油画系;2005年继续在美院完成硕士学位的深造,学院科班出身的他具有新锐画家独特的气质:“我不喜欢‘艺术
期刊
李三汉  1954年生于湖北黄陂,1978年毕业于湖北省艺术学院美术系雕塑业,现为湖北省美术院雕塑研究创作室主任  作品《忙》获得第二届全国青年美术作品展三等奖  2010年创作大型雕塑作品《中华三百六十行》  2011年创作大型雕塑作品《首义烽火》,纪念辛亥一百周年  亨利·摩尔说:“一件雕塑作品可比真人高大好几倍,但是感觉上却是小的,而几英寸高的小雕刻却可以给人以很大的纪念碑那样宏伟的印象,因
期刊