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明中都城遗址，位于今安徽省凤阳县城西隅。中都城是明太祖朱元璋于洪武初年建造的都城，是其后修建的南京和北京皇都的蓝本。中都城连同先后修建的明皇陵和龙兴寺，形成了庞大的皇家建筑群。然而，随着历史的推移，其地上建筑早已湮没殆尽，只留下残垣断壁、剩砖片瓦供后人凭吊了。笔者幼长于斯，在古陶瓷学者杨士林先生的指导下，留意于凤阳明初陶瓷的收集、研究。在这一过程中，笔者越来越感到，在当前明初洪武陶瓷研究资料极其匮乏的情况下，明中都城遗址中明初陶瓷的发现，为洪武陶瓷尤其是洪武官窑研究提供了珍贵的实物佐证，具有极高的价值。2003年底，杨士林先生的专著《洪武中都城陶瓷萃珍》出版，惜乎种种原因，这本著作并没有引起陶瓷学界应有的重视。为使陶瓷学界更进一步了解这一古瓷遗珠，笔者不揣浅陋，将所掌握的有关洪武中都城陶瓷资料做一介绍，并谈些粗浅认识，求教于诸方家。
一
凤阳，古称钟离，是明太祖朱元璋的龙兴之地，朱元璋幼年在此出家为僧，后参加元末农民起义，最终夺取政权，开创了大明王朝。立朝之初，朱元璋由于故土情结，决定在故乡凤阳建都，洪武二年(1369年)九月，朱元璋“诏以临濠为中都”，“始命有司建置城池宫阙如京师之制焉”。自洪武二年下诏起造，至洪武八年罢建，一座规模宏大的都城已基本建成。
“洪武初，欲以山前为京师，定鼎是方，令天下名材至斯。”(朱元璋撰《龙兴寺碑》)可以说，中都城的建造汇聚了全国各地的能工巧匠和珍贵材料。在中都城的整个营建中，烧造一项占有很大的分量，从已发现的中都城城砖上的铭文统计，贡砖地方达22府69州县。而宫殿所用之琉璃、瓷质砖瓦以及装饰建筑构件，从笔者多年来在中都城和皇陵遗址发现的实物资料看，无论是胎釉材质、刻塑纹饰，以及烧造工艺都令人叹为观止。此外，大量明初生活用瓷的发现也让我们对洪武瓷器有了进一步的认识。
二
在多年的采集瓷片过程中，笔者发现这些古陶瓷构件和明初生活用瓷主要集中分布于四个地区。一是中者K城遗址，散落着大量的各类建筑构件残件，而生活用瓷却几乎都是清代以后的，明代瓷器残片极少发现，这与史料上有关中都紫禁城入清后方迁入居民的记载相符。中都紫禁城西安门外至涂山门之间，是明初生活用瓷的主要集散地。在钟楼遗址附近，笔者发现了大量的明初日用瓷器残片，以景德镇窑产品为主，多是白釉，也少见部分青花，另外也有相当数量的龙泉窑器物。二是皇陵遗址，这里发现了各类陶瓷构件，在享殿遗址附近还发现了一批白釉带铭文瓷器。三是龙兴寺附近。龙兴寺是朱元璋称帝后修建的大型皇家寺院，取“龙兴于此”之意。入清以后，又有几次拆取中都城的建材修缮龙兴寺。今龙兴寺附近，亦多见各类陶瓷构件及瓷器残片出土。四是风阳城东北郊的琉璃岗，此处琉璃、瓷质建筑构件俯拾即是，故得名“琉璃岗”。据本地农民介绍，此处原有多座古窑，因靠近淮河，都被泥砂淤没，难寻踪迹。
三
中都城遗存陶瓷可分为建筑构件和生活用瓷两大类。
(一)建筑构件。这些构件不论是陶胎还是瓷胎，皆制作精良，模印清晰，成型规整，基本都挂上各色釉烧制，其中以瓦当滴水和三彩装饰构件的工艺水平为最高。釉色的丰富，也大大超出了我们原先对于洪武陶瓷釉色的认知。从形制看，主要有瓦、砖和雕塑构件三类。
1．瓦类：瓦分板瓦和筒瓦。
发现的黄釉、绿釉琉璃龙纹瓦当滴水，保存完好，龙纹造型生动，凶猛异常，颇有元代遗风，爪为五爪，是典型的洪武厂官窑作品。绿釉在同期瓷器中极为罕见，一般认为明代中期方大量运用(图1、2)。瓦当以琉璃器为多，瓷质瓦当很少发现(图3)。
白釉瓷质板瓦，发现于凤阳琉璃岗，保存完好，胎土白中带灰，正面施半截釉，釉色失透，背面有麻布印纹，为烧造时痕迹。刻有数字编号(图4)。
白釉瓷质筒瓦，釉面肥厚滋润，呈“猪油白”色，无开片，较之元枢府瓷毫不逊色，胎质白净细腻，无杂质(图5)。另有一种筒瓦，釉色白中闪黄，开片如金丝铁线，不知是有意仿哥釉，还是由于烧结温度偏低形成的次品(图6)。
笔者和瓷友徐雷飞先生于琉璃岗还发现一件釉里红龙纹瓦当(图7)，农民将之镶嵌于房阶上，故保存完整。徐君亲自凿下，手为之伤，可谓得来不易。此瓦当白釉呈乳浊状，釉下红彩朦胧，龙纹作立姿，威猛异常。同类器亦发现数件，皆残。
2．砖类
中都城除城建用砖外，宫殿建筑用砖极为考究。胎质有陶有瓷，纹饰以元末明初常见的卷草纹为主。釉色以黄、白、绿各色为主。
黄釉琉璃砖，陶土较细，烧结温度高，釉色鲜丽。卷草纹陶砖，青黑色陶胎，用于墙壁装饰(图8)。
白釉瓷质砖，胎土白中略带灰，烧结温度高，敲击发金属声。卷草纹白釉瓷质砖，釉面有细开片(图9)。
3．雕塑构件类
中都城和皇陵的宫殿建筑，使用了大量的陶瓷雕塑构件，这些构件造型生动，色彩绚丽，或是置于殿宇飞檐，或是贴在宫墙照壁，工艺极其复杂，体现了极高的工艺水准和艺术价值。
三彩琉璃雕塑构件，雕刻豪放大气，色彩明艳绚丽(图10)：其中三彩琉璃龙纹浮雕，工艺精湛，残长1米有余，是少见的大件器物，从形制看应为九龙照壁残件(图11)。
白釉瓷质兽爪雕塑残件，瓷化程度极佳，釉色白腻温润，不开片。此件形制硕大，雕塑风格豪放雄强，可以想见洪武建国初的雄浑气象(图12)。
(责编：耕生)
一
凤阳，古称钟离，是明太祖朱元璋的龙兴之地，朱元璋幼年在此出家为僧，后参加元末农民起义，最终夺取政权，开创了大明王朝。立朝之初，朱元璋由于故土情结，决定在故乡凤阳建都，洪武二年(1369年)九月，朱元璋“诏以临濠为中都”，“始命有司建置城池宫阙如京师之制焉”。自洪武二年下诏起造，至洪武八年罢建，一座规模宏大的都城已基本建成。
“洪武初，欲以山前为京师，定鼎是方，令天下名材至斯。”(朱元璋撰《龙兴寺碑》)可以说，中都城的建造汇聚了全国各地的能工巧匠和珍贵材料。在中都城的整个营建中，烧造一项占有很大的分量，从已发现的中都城城砖上的铭文统计，贡砖地方达22府69州县。而宫殿所用之琉璃、瓷质砖瓦以及装饰建筑构件，从笔者多年来在中都城和皇陵遗址发现的实物资料看，无论是胎釉材质、刻塑纹饰，以及烧造工艺都令人叹为观止。此外，大量明初生活用瓷的发现也让我们对洪武瓷器有了进一步的认识。
二
在多年的采集瓷片过程中，笔者发现这些古陶瓷构件和明初生活用瓷主要集中分布于四个地区。一是中者K城遗址，散落着大量的各类建筑构件残件，而生活用瓷却几乎都是清代以后的，明代瓷器残片极少发现，这与史料上有关中都紫禁城入清后方迁入居民的记载相符。中都紫禁城西安门外至涂山门之间，是明初生活用瓷的主要集散地。在钟楼遗址附近，笔者发现了大量的明初日用瓷器残片，以景德镇窑产品为主，多是白釉，也少见部分青花，另外也有相当数量的龙泉窑器物。二是皇陵遗址，这里发现了各类陶瓷构件，在享殿遗址附近还发现了一批白釉带铭文瓷器。三是龙兴寺附近。龙兴寺是朱元璋称帝后修建的大型皇家寺院，取“龙兴于此”之意。入清以后，又有几次拆取中都城的建材修缮龙兴寺。今龙兴寺附近，亦多见各类陶瓷构件及瓷器残片出土。四是风阳城东北郊的琉璃岗，此处琉璃、瓷质建筑构件俯拾即是，故得名“琉璃岗”。据本地农民介绍，此处原有多座古窑，因靠近淮河，都被泥砂淤没，难寻踪迹。
三
中都城遗存陶瓷可分为建筑构件和生活用瓷两大类。
(一)建筑构件。这些构件不论是陶胎还是瓷胎，皆制作精良，模印清晰，成型规整，基本都挂上各色釉烧制，其中以瓦当滴水和三彩装饰构件的工艺水平为最高。釉色的丰富，也大大超出了我们原先对于洪武陶瓷釉色的认知。从形制看，主要有瓦、砖和雕塑构件三类。
1．瓦类：瓦分板瓦和筒瓦。
发现的黄釉、绿釉琉璃龙纹瓦当滴水，保存完好，龙纹造型生动，凶猛异常，颇有元代遗风，爪为五爪，是典型的洪武厂官窑作品。绿釉在同期瓷器中极为罕见，一般认为明代中期方大量运用(图1、2)。瓦当以琉璃器为多，瓷质瓦当很少发现(图3)。
白釉瓷质板瓦，发现于凤阳琉璃岗，保存完好，胎土白中带灰，正面施半截釉，釉色失透，背面有麻布印纹，为烧造时痕迹。刻有数字编号(图4)。
白釉瓷质筒瓦，釉面肥厚滋润，呈“猪油白”色，无开片，较之元枢府瓷毫不逊色，胎质白净细腻，无杂质(图5)。另有一种筒瓦，釉色白中闪黄，开片如金丝铁线，不知是有意仿哥釉，还是由于烧结温度偏低形成的次品(图6)。
笔者和瓷友徐雷飞先生于琉璃岗还发现一件釉里红龙纹瓦当(图7)，农民将之镶嵌于房阶上，故保存完整。徐君亲自凿下，手为之伤，可谓得来不易。此瓦当白釉呈乳浊状，釉下红彩朦胧，龙纹作立姿，威猛异常。同类器亦发现数件，皆残。
2．砖类
中都城除城建用砖外，宫殿建筑用砖极为考究。胎质有陶有瓷，纹饰以元末明初常见的卷草纹为主。釉色以黄、白、绿各色为主。
黄釉琉璃砖，陶土较细，烧结温度高，釉色鲜丽。卷草纹陶砖，青黑色陶胎，用于墙壁装饰(图8)。
白釉瓷质砖，胎土白中略带灰，烧结温度高，敲击发金属声。卷草纹白釉瓷质砖，釉面有细开片(图9)。
3．雕塑构件类
中都城和皇陵的宫殿建筑，使用了大量的陶瓷雕塑构件，这些构件造型生动，色彩绚丽，或是置于殿宇飞檐，或是贴在宫墙照壁，工艺极其复杂，体现了极高的工艺水准和艺术价值。
三彩琉璃雕塑构件，雕刻豪放大气，色彩明艳绚丽(图10)：其中三彩琉璃龙纹浮雕，工艺精湛，残长1米有余，是少见的大件器物，从形制看应为九龙照壁残件(图11)。
白釉瓷质兽爪雕塑残件，瓷化程度极佳，釉色白腻温润，不开片。此件形制硕大，雕塑风格豪放雄强，可以想见洪武建国初的雄浑气象(图12)。
(责编：耕生)