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摘要：电影《无名之辈》运用独特的视角来立足于现实主义社会底层的小人物，通过多线叙事的表现手法来展示社会的多面个体，揭露来自底层阶级的荒诞喜剧，使其暴露在大屏幕上，让观众看到普通人的卑微与坚持，让观众都可以在每个角色的身上找到自己的身影，影片中的多线叙事线索虽没有在逻辑上都表现的很丰满，但导演在最后也给了每个人应有的结局。多线叙事都有两面性下面就从叙事结构上分析影片。
关键词：荒诞喜剧；超现实主义；多线叙事
一、人物与主题的自我救赎
在影片中，导演通过刻画一群小人物的荒诞人生，通过他们对某种诉求的不满与对自我的救赎而使影片变得有意义，笔者认为此影片的主题主要是围绕小人物的尊严而展开的荒诞叙事，影片中的马先勇，本就是一个协警，结果却因在队长的婚礼上喝的太多而发生了车祸致使自己的妻子死亡，自己的妹妹全身瘫痪，让自己的女儿痛恨自己，从此沦落为保安。此后他一直想要再去当协警积极想要参与案件的侦破，希望队里能给个机会，或许他并不是真喜欢这个职业，而是要重拾自己的尊严，他的尊严在发生车祸的那个夜里就已经被别人踩在脚下；眼镜和大头是一直想要出人头地想要“做大做强”的两个农村人，就如眼镜对大头说的话“人往高处走，水往低处流，说白了人进城就是为了换个活法，就是要拼命。”于是他们就去抢劫手机店，但正当抢劫完成想要逃跑的时候发现电视台上对他们的抢劫进行了充满嘲笑和戏虐的报道，更有网友将他们的视频剪成‘鬼畜’称他们“为最蠢的抢劫犯”，而当这时，他们才发现他们抢的手机其实是手机模型，影片的最后天空中突然绽放的烟花使其眼镜那一直想要维护的尊严彻底粉碎，正如最后眼镜看着天空中绽放的烟花所说“耍老子”充满了极其讽刺的意味；影片中坐在轮椅上的马嘉祺，她因为出过车祸而瘫痪，使其必须要依靠别人的照顾才能生存下去，当自己的小便一滴一滴地滴在地上，大头开始翻箱倒柜找成人尿片时，马嘉祺再也没有刚开始那样凶悍，她对大头喊着“别动我”，此刻她最后的一丝尊严也已经被耗尽，在这里，导演也给观众和两个劫匪解答了马嘉祺为何一直想让劫匪将她一枪打死，她只是想有尊严的死去，而不是像这样苟活让别人伺候她的大小便；当然影片中也有因欠债而带着小三跑路的工地老板高明为了找回尊严回来，即使知道等待他的是辱骂与挨打；轻狂年少的学生（高明的儿子）为了自己的父亲也为了自己的尊严，自己独自一人去面对一群混混；他们都是小人物，但他们都没有向生活低头，都在不断地在愚弄与被愚弄中抗争着，他们都是无名之辈，显现出了平凡人的卑微与坚持。
二、多线叙事的魅力
每部影片都有其结构框架，对于这部影片中的叙事结构来讲可以分为四条叙事线索（两主两副），其中两条主线：一是马先勇无意中在工地上发现了一把枪，但却离奇丢失，于是马先勇寻枪一直到找到枪结束；第二条主线则是眼镜和大头抢劫，从刚开始抢劫成功到最后发现自己其实一直都在被愚弄之中，通过其天空中的烟花，最后终究落入警察的法网。在这两条主线中，马嘉祺是这两条主线的粘合剂，是整个电影的核心存在是亲情和爱情的枢纽点。而另外的两条副线，一是高明和情妇的情感线，二是高翔和马依依的青春线。这四条线看似是毫无关联但又在潜移默化的发生着照应，对立，递进的关系，最终这四条线索在西山大桥汇聚，将影片推上最后的高潮。导演用着四条故事线支撑起了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。专业学者也曾说过，“对于多线叙事结构的研究绝不只局限于理论层面，还有影视创作实践上的价值，电影是一门多维度的艺术，多线叙事中空间兼备内容表达和审美表意的功能，且二者独立又统一。时间和空间的重新组合是其主要形式特点。”而电影《无名之辈》中导演也正是运用了这个理论，对于角色的设置呈平行状但并非是情节线上的平行，更有利于凸显出影片的主题。
三、超现实主义电影
近年来，立足于刻画底层小人物的电影层出不穷，从宁浩导演《疯狂的石头》，到饶晓志的《两杆大烟枪》，导演们都是通过角色语言的滑稽性和行为的异常性所表达电影人物中的荒诞喜剧，在本影片中，眼镜和大头是只拥有小学文化水平的农村人，但却因為二人背负着不同信念走上了打劫道路，眼镜因为小时候“打死”一条眼镜蛇而自小觉得自己就是要干大事的人，他想要“建功立业，做大做强”，而大头则只是一心想要赚几个钱去娶心爱的姑娘回老家，也或许正是因为其信念不同，最终他们产生了分歧，就如阴湿低压的天气突然倾盆大雨，影片中所积累的情感和张力在这里彻底爆发，大头说出来那条眼镜蛇并不是眼镜打死的而是捡了一条死蛇，也因为大头这些年一直帮眼镜吹嘘才让眼镜觉得这个假的似乎就是真的，当一切真相在这场大雨中逐渐显现出来，原来眼镜的原名叫胡广生，大头也不叫大头而李海根。无名之辈的背后其实都是有名有姓之人。也正是因为在这超现实主义的创作语境下，使得电影中的人物更具立体感，更加立足于社会。而影片中的导演而通过眼镜的口吻说出了当下万千年轻人的心声：“人往高出走，水往低处流，说白了人进城就是为了换个活法，就是拼命”，这句看似幽默的金句背后的人生观念直接切中社会的要害，让其观众产生了深刻的共鸣。桥，是影片中不可缺少的重要道具，是影片中重要的一个意象，导演通过桥来暗喻人生，因为路走到了尽头，就会出现桥，而桥是架在河上的路，在这里桥似乎就是一个坎，就像过了奈何桥，只要迈过去，就是一个新的生命延续，在这里，眼镜也是想要告诉马嘉祺只要有能走的路就要努力的活下去。
抽离电影本身，我们在这个社会中不难找出像影片中这样的人物，那些没有名气和地位，却仍然在这个水深火热的社会中进行摸爬滚打的人，有人曾这样评价它“电影《无名之辈》是喜剧也是悲剧，但悲之中又不乏缺一丝温情，观众们可以在每个人物身上找到他们幽默的闪光点，也不难窥探他们悲情的过往，哀而不伤，悲而不绝，温而不暖，一切都恰到好处。”
作者简介：尚彭（1998—），女，山东日照人，本科，西安外事学院广播电视编导专业大四学生，研究方向：影片评论。
关键词：荒诞喜剧；超现实主义；多线叙事
一、人物与主题的自我救赎
在影片中，导演通过刻画一群小人物的荒诞人生，通过他们对某种诉求的不满与对自我的救赎而使影片变得有意义，笔者认为此影片的主题主要是围绕小人物的尊严而展开的荒诞叙事，影片中的马先勇，本就是一个协警，结果却因在队长的婚礼上喝的太多而发生了车祸致使自己的妻子死亡，自己的妹妹全身瘫痪，让自己的女儿痛恨自己，从此沦落为保安。此后他一直想要再去当协警积极想要参与案件的侦破，希望队里能给个机会，或许他并不是真喜欢这个职业，而是要重拾自己的尊严，他的尊严在发生车祸的那个夜里就已经被别人踩在脚下；眼镜和大头是一直想要出人头地想要“做大做强”的两个农村人，就如眼镜对大头说的话“人往高处走，水往低处流，说白了人进城就是为了换个活法，就是要拼命。”于是他们就去抢劫手机店，但正当抢劫完成想要逃跑的时候发现电视台上对他们的抢劫进行了充满嘲笑和戏虐的报道，更有网友将他们的视频剪成‘鬼畜’称他们“为最蠢的抢劫犯”，而当这时，他们才发现他们抢的手机其实是手机模型，影片的最后天空中突然绽放的烟花使其眼镜那一直想要维护的尊严彻底粉碎，正如最后眼镜看着天空中绽放的烟花所说“耍老子”充满了极其讽刺的意味；影片中坐在轮椅上的马嘉祺，她因为出过车祸而瘫痪，使其必须要依靠别人的照顾才能生存下去，当自己的小便一滴一滴地滴在地上，大头开始翻箱倒柜找成人尿片时，马嘉祺再也没有刚开始那样凶悍，她对大头喊着“别动我”，此刻她最后的一丝尊严也已经被耗尽，在这里，导演也给观众和两个劫匪解答了马嘉祺为何一直想让劫匪将她一枪打死，她只是想有尊严的死去，而不是像这样苟活让别人伺候她的大小便；当然影片中也有因欠债而带着小三跑路的工地老板高明为了找回尊严回来，即使知道等待他的是辱骂与挨打；轻狂年少的学生（高明的儿子）为了自己的父亲也为了自己的尊严，自己独自一人去面对一群混混；他们都是小人物，但他们都没有向生活低头，都在不断地在愚弄与被愚弄中抗争着，他们都是无名之辈，显现出了平凡人的卑微与坚持。
二、多线叙事的魅力
每部影片都有其结构框架，对于这部影片中的叙事结构来讲可以分为四条叙事线索（两主两副），其中两条主线：一是马先勇无意中在工地上发现了一把枪，但却离奇丢失，于是马先勇寻枪一直到找到枪结束；第二条主线则是眼镜和大头抢劫，从刚开始抢劫成功到最后发现自己其实一直都在被愚弄之中，通过其天空中的烟花，最后终究落入警察的法网。在这两条主线中，马嘉祺是这两条主线的粘合剂，是整个电影的核心存在是亲情和爱情的枢纽点。而另外的两条副线，一是高明和情妇的情感线，二是高翔和马依依的青春线。这四条线看似是毫无关联但又在潜移默化的发生着照应，对立，递进的关系，最终这四条线索在西山大桥汇聚，将影片推上最后的高潮。导演用着四条故事线支撑起了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。专业学者也曾说过，“对于多线叙事结构的研究绝不只局限于理论层面，还有影视创作实践上的价值，电影是一门多维度的艺术，多线叙事中空间兼备内容表达和审美表意的功能，且二者独立又统一。时间和空间的重新组合是其主要形式特点。”而电影《无名之辈》中导演也正是运用了这个理论，对于角色的设置呈平行状但并非是情节线上的平行，更有利于凸显出影片的主题。
三、超现实主义电影
近年来，立足于刻画底层小人物的电影层出不穷，从宁浩导演《疯狂的石头》，到饶晓志的《两杆大烟枪》，导演们都是通过角色语言的滑稽性和行为的异常性所表达电影人物中的荒诞喜剧，在本影片中，眼镜和大头是只拥有小学文化水平的农村人，但却因為二人背负着不同信念走上了打劫道路，眼镜因为小时候“打死”一条眼镜蛇而自小觉得自己就是要干大事的人，他想要“建功立业，做大做强”，而大头则只是一心想要赚几个钱去娶心爱的姑娘回老家，也或许正是因为其信念不同，最终他们产生了分歧，就如阴湿低压的天气突然倾盆大雨，影片中所积累的情感和张力在这里彻底爆发，大头说出来那条眼镜蛇并不是眼镜打死的而是捡了一条死蛇，也因为大头这些年一直帮眼镜吹嘘才让眼镜觉得这个假的似乎就是真的，当一切真相在这场大雨中逐渐显现出来，原来眼镜的原名叫胡广生，大头也不叫大头而李海根。无名之辈的背后其实都是有名有姓之人。也正是因为在这超现实主义的创作语境下，使得电影中的人物更具立体感，更加立足于社会。而影片中的导演而通过眼镜的口吻说出了当下万千年轻人的心声：“人往高出走，水往低处流，说白了人进城就是为了换个活法，就是拼命”，这句看似幽默的金句背后的人生观念直接切中社会的要害，让其观众产生了深刻的共鸣。桥，是影片中不可缺少的重要道具，是影片中重要的一个意象，导演通过桥来暗喻人生，因为路走到了尽头，就会出现桥，而桥是架在河上的路，在这里桥似乎就是一个坎，就像过了奈何桥，只要迈过去，就是一个新的生命延续，在这里，眼镜也是想要告诉马嘉祺只要有能走的路就要努力的活下去。
抽离电影本身，我们在这个社会中不难找出像影片中这样的人物，那些没有名气和地位，却仍然在这个水深火热的社会中进行摸爬滚打的人，有人曾这样评价它“电影《无名之辈》是喜剧也是悲剧，但悲之中又不乏缺一丝温情，观众们可以在每个人物身上找到他们幽默的闪光点，也不难窥探他们悲情的过往，哀而不伤，悲而不绝，温而不暖，一切都恰到好处。”
作者简介：尚彭（1998—），女，山东日照人，本科，西安外事学院广播电视编导专业大四学生，研究方向：影片评论。