创作杂谈
　　
　　重庆交响音乐的辉煌开始于40年代初。当时重庆是战时首都，许多文化人和音乐家集中在山城，于是这里就有了许多中国交响音乐的创举。例如，1940年6月中华交响乐团在重庆正式成立，马思聪、吴伯超、郑志声、林声翕等先后任指挥。这是我国第一个由政府出面办的、全部由中国人组成并任指挥的大型交响乐团。
　　重庆音乐史上的光辉亮点，是极其珍贵的文化遗产。在艰苦卓绝的战争年代，中国的交响音乐在这里顽强地崛起！重庆曾经在中国交响音乐发展史上领跑过，曾经书写过中国交响音乐的新篇章。
　　在艰难中能够建设和创造交响乐的民族，一定是一个坚强的民族；在困苦中能够发展和欣赏交响乐的城市，必定是一个有希望的城市。
　　近日，我们在重庆欣赏到的由重庆交响乐团和重庆市歌剧院演出的“大型新创交响音乐会《太阳之子》”，使我高兴地看到了重庆交响音乐在今天的新发展，新的继续。
　　何泽生的交响幻想曲《江河回想》题材富有重庆地区特色，音乐也表现了巴蜀地区的特有风貌，很有感染力。许多富有地方特色的乐器（如虎钮錞于、木叶、胡琴等，也包括川剧打击乐器）的运用，使交响乐队发出了新颖的动人音响。但是第二乐章中对抗日战争的一段音乐表现得有点过于具象和突出，以至抗日战争成了作品的主题话语，与全曲的整体构思形成了一定的矛盾。第二乐章中砸碎陶罐的一瞬间，其声音的冲击力显得不够，而且每次演出都要砸碎一个陶罐，也有点划不来。能不能采用录音录像的手段，再经过电声的处理，或许能够获得更强的冲击力的音响？
　　王华的第一交响曲《太阳之子》手法非常新颖，构思十分独特。重庆民间音乐的采用（如民歌《太阳出来喜洋洋》、《槐花几时开》等）也具有极强的艺术魅力。只是感到第一乐章《水》采用的“十二音技法”与所表达的内容有点脱节，与第二乐章和第三乐章的纯调性的写法也存在着不够统一之处。听众在这里希望听到“巴山蜀水”的水声，希望听到长江和嘉陵江的水声，用了“十二音”，反而缺少了“蜀水”的特色。因此我希望作曲家在进一步修改时，能够使现代技法向传统靠拢，使技法和内容更加贴切和交融。
　　两部新作品都有很好的基础，以上意见仅供作曲家修改时参考。我相信这两部作品一定能够修改得更好，并期望着能够在北京的舞台上听到它们的演奏。■