长篇小说《幸福就在不远处》（以下简称《幸》）（团结出版社出版），是南阳籍作家魏蕴晓最近推出的一部长篇新作。这书名朴实、蕴藉而充满诗意，细细咀嚼品尝，实在是有思、有学、有情、有品、有味。封面清雅可人，大气而温馨，散发着文学艺术的芬芳幽香。
　　无须讳言，在物欲横流的年代，婚姻家庭可能因为平庸世俗变了色调，而在极易受到诱惑和挫折的关键时刻，更因为脆弱易逝而必须自我救赎，因此才凸显出更强烈的思想张力，从而彰显出人物的绚丽色彩。
　　歌颂与鞭挞同行，光明和黑暗博弈。《幸》着重讲述了刘默和李敬一两个家庭的故事，叙写了都阳市装修行业成长壮大的风雨历程，诠释了幸福和爱情的真谛。作品在描写李敬一和刘默、朱天娜、李金燕的情感纠葛，刘默和吴江、朱天娜等人爱情恩怨的同时，又浓墨重写了李敬一率领他的团队，迎难而上，愈挫愈勇，在市场大潮中奋力拼搏，表現出一位企业家大智大勇的气魄和坚守诚信经商道德的人格魅力。小说深刻揭露了吴江喜新厌旧的丑态，博赌时的疯狂贪婪，最后走向堕落崩溃的心理轨迹，让卑俗和残酷等丑恶现象臭名昭著，体无完肤。最后，吴江终于在碰得头破血流之后，被刘默和李敬一的宽容和真诚打动，走向新生。在这里，作家魏蕴晓没有仅仅停留在暴露的层面上，而是带着强烈的时代责任感，始终不渝地坚持内心的操守，对笔下的人物刻画得简直入木三分。在这里，作家努力发掘底层人群琐碎生活中的种种不平凡，他们不只是令人同情的对象，他们同样有善良的品格和倔强的个性，并以独特的方式展现着人性的光辉。笔者认为，这正是《幸》的独特价值之所在。
　　什么样的叙事可以称之为“宏大”？什么样的叙事则渺小或卑微？实际上，所谓的大小之别并非只是与叙述事件的大小有关。以笔者的理解，所谓“叙事”之所指既是作家笔下的叙述对象，又是作为个体的作家对描写对象所持的一种态度；对象固然有大小之分，而态度则只有好差之别；对象或许还可以有客观性可言，而态度则无疑是作家主体意志的体现。因此，看所谓作家的“叙事”如何，未必在于其“宏大”与否，重要的更在于作家们是如何叙述，或者在于对叙事对象的独特处理。从这个角度来说，长篇小说《幸福就在不远处》令人期待或吸引人的地方，还在于作品采用的以李敬一、刘默和吴江、李天娜等人爱情纠葛的三条叙述线索，相互交叉，相映成辉，产生了强烈的艺术效果。
　　沧海横流，方显英雄本色。一边是企业的发展曲折，一边是母亲的千般忧虑，一边是哺育儿子的酸辛苦涩，一边是朱天娜的穷追不舍，一边是吴江的流氓无赖。置身于爱情和事业的矛盾漩涡，李敬一从容大度，不卑不亢，尽管他的内心世界一次次被撕裂，被折磨，他还是考虑到刘默和她婆婆的感受，抛弃前嫌，决定外出去寻找落魄在外的吴江，终于以真情使其幡然悔改，获得新生。虽然，诬告、讹诈、谩骂和下绊子，吴江造下的孽债的确令人难以容忍，但这些时代的影响、历史的印记，以及人性的丑陋卑俗，已然无法抹去；我们面对孽债所持的基本原则，不能是没完没了的冤冤相报，而是“一笑泯恩仇”后的和解与融合。这样的处理态度才是高尚的，才能受到人们的尊重和敬仰。在这里，魏蕴晓用文学的形式表现人类生存的悖论，用刘默、李敬一奕奕神采的形象，用大爱和宽容抚平仇恨的创伤。作品告诉我们：不管世道怎样变化，不论我们面对怎样的矛盾和困境，守住道德底线，就守住了人性底线，现实生活中的困难就能克服，就能无往而不胜。
　　小说的中心是人物，只有把人物塑造好，作品的思想艺术才得以体现。尽管《幸》故事人物众多，关系错综复杂，但被作家处理得风生水起，恰到好处。刘默的婆母娘，李敬一的妈妈，公司的干部和员工，还有杜老板以及黑社会的喽啰们，以及为民除害的人民警察，还有市场经济的潮流涌动，都活跃在小说的故事之中。作家从容不迫、有条不紊地叙述，推动情节发展，写活了小说中的人物。《幸》淋漓尽致地展现了女性的悲哀和痛苦，写了刘默的心理世界，也表现出她的坚韧和伟岸。因为儿子的意外伤亡，原本就游手好闲、赌博成性的吴江，便对她又打又骂，导致其患了精神性疾病而流浪街头时备受欺凌。刘默面对命运的不公，时时被裹挟、被谩骂、被殴打着，实在令人痛心和担忧。作品不仅写出了金钱财富对人性的伤害，对人的道德和精神的扭曲；写出刘默内心激烈的矛盾冲突，更写出她身上具有的传统美德，虽然她在虐待的重击下举步维艰，但依然保持着一种善良和纯真，人性的熠熠光辉在闪光。作品在这里特别强调的是，刘默备受欺凌和磨难的悲惨遭遇，都值得我们每一个人深刻反思。
　　一滴水映出大海狂澜。从普通人的生活看到一个大时代，是这部小说的特色，而积极塑造人物形象则是这部小说突现主题内涵的根本途径。在《幸》这部作品里，读者可以看到社会小人物的酸甜苦辣，他们的追求与幻灭，他们的执着与无奈，还可以看到幸福的希望，明媚的阳光。你看，经过岁月的风雨磨难和洗礼，刘默最后被李敬一和家人相救、相知，并在照顾李罗的过程中和李敬一喜结良缘。好事多磨，就连赵国平和朱天娜都收获了“不远处”的幸福爱情。《幸福就在不远处》的这个“不远处”何在？显然，就在于你的大度和宽容，坚韧和坚强，开拓和进取！
　　《幸》的小说语言的独特魅力和情节的环环紧扣，具有迷人的美学气息。请看朱天娜追爱李敬一的那段对话：
　　……李敬一的眉头皱了一下：“娶你，小娜我不是和你说过吗？你不是我的另一半。”
　　“你不是刚刚说过，只要有责任，有志向，有爱心，什么样的梦都能成真！你的梦是梦，为什么我的梦就不是梦？”朱天娜又在将李敬一一军。
　　“我生活里没有的，（可以）转化为有的，你的梦生活中本来就有，把它转化为无影的，年龄，生理，性情，阅历，都是些横在你我面前的滴血的刀啊！”……
　　“文学的第一要素是语言。”高尔基的话讲出语言对于文学作品的重要性。在这里，朱天娜的直爽泼辣和步步紧逼，李敬一的有理有节和聪睿机敏，一个“忘年交”的爱情纠葛被写得活灵活现，惟妙惟肖。也许是作家长期写电视剧本带来的习惯造成的缘故，作品的每一章节里内容转换相互呼应，衔接严密，对比鲜明，造成一种“蒙太奇”式的雅致情趣，给人以立体的镜头视觉美感。如果，吹毛求疵的话，笔者又不成熟地认为，当章节里所写的个别情节描述还显得单薄和粗疏时，行文就仓促转换笔触叙写别的内容，弱化了作品的阅读美感。即便如此，但瑕不掩瑜，长篇小说《幸》依然是一部上乘之作！
　　岁月悠悠。在现代小说经历了差不多一个世纪的跋涉之旅后，站在今天的角度来看，也许作家魏蕴晓描述的题材已不能算作新鲜，且最容易落入平庸的窠臼俗套。值得欣慰的是，《幸》之高明之处则在于作家另辟蹊径，不刻意追求故事的传奇性，而是从普普通通的世俗日常生活入手，呈现出各种价值观道德观之间的矛盾冲突，以及对人们的心灵和精神的影响，使得读者感受到传统道德的危机，在家长里短的情节里折射出时代的光亮，看到希望的明天。既如此，那么，魏蕴晓在诉说当下社会都市人生活状态的经历时，所采取的接地气的写作姿态，既是作为一个优秀作家能够充分展现自己才华的华丽转身，更是文学大河在滚滚奔流中飞溅出的一朵美丽浪花。