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如果不是因为Man booker大奖，不知还会有多少人将《Life of Pi》当做圆周率π的推演笔记，从而忽略掉。这本小说想象力令人惊诧，主人公Pi在太平洋上的漂流冒险的故事，写得像个高端技术贴，残酷的荒岛求生被绘成光怪陆离的梦境。作为同类，《Life of Pi》比《鲁滨逊漂流记》梦幻色彩更绚丽，相比《哈尔罗杰历险记》，写实味更浓。
在李安之前，估计从未有导演动过把《Life of Pi》搬上荧幕的脑筋，灵魂跳跃、思维架空、宗教交锋、信仰曲折、动物性……杂、乱。但对李安来说，电影并不存在理论上的“好配方”。“正如你把世界上最美的五官集中在一起，也未必能造出一张有韵味的脸，因为他来自拼凑，而非孕育。”李安为何会选择《Life of pi》来发散？因为这部小说的想象具有生命活力，浑然天成。
当然，越是抽象的影音表达，意味着越高的呈现难度。《Life of Pi》改编而来《少年Pi的奇幻漂流》汇集了电影圈“臭名昭著”的四大挑战——孩子、动物、水景还有3D，在纽约出席新片发布时，一向勇于挑战的李安也愿意承认，“不会再拍一部这么高难度的电影了”。
关于3D——纽约时报原文，“《阿凡达》开创了3D拍摄时代，大量烂片将 3D打造成一种捞钱手段，《少年派》真正运用3D，提升了观影效果”。孩子——李安语，“Pi（Sharma饰）对于一个新手来说，这是完美演出”，就如《贫民窟的百万富翁》里的戴夫，几乎忘了自己在演戏。水景——长达227天的孤独漂流，船、猛兽和海鲜和谐得像一座城市，栖息于深蓝色大海。
关于动物——里查德·帕克，一只孟加拉虎。李安拥有对电影“深层开掘”的本事，符号化语言炉火纯青，《少年派的奇幻漂流》里最显眼的符号当然是猛虎帕克。它对Pi的压制、它与Pi的对峙、它和Pi的合作贯穿全剧始终。猛虎帕克就是Pi的一面镜子，两者之间构架起“生存”和“信仰”相互依存的景象。
孰轻孰重，见仁见智。但可以肯定，在明年奥斯卡颁奖晚会上，李安又会说“每个人心中都有一只猛虎”。就像他上次拿起小金人时说“每个人心里都有一座断背山”一样。
心有猛虎，伺机而动
Pi生于印度，父亲是百兽之王——动物园园长，自幼生长于人造丛林里，每个清晨在他母亲也在猩猩和长颈鹿的温情目光护送下去上学，脑子里有无穷无尽的关于动物的好玩事儿。于此同时，他常年与狮子老虎耳鬓厮磨，也积攒下大把对付动物，甚至是制服动物的经验。
年纪再大一点，Pi从动物的奇妙世界撞入了宗教的魔方，他“像狗吸引苍蝇一样吸引宗教”，有着驳杂不纯的信仰。他是虔诚的印度教徒，基督教徒和伊斯兰教徒，这让少年Pi过早接触到海量的哲学、形而上的思考，从而上演了三位宗教导师为争夺Pi，雄辩于街头的闹剧。万幸，上帝的唯一性让Pi远离教派间的争端，Pi把上帝视作心灵寄托和倾诉邪恶的地方。
我们说Pi“心有猛虎”，因为这个男孩身上有太多的矛盾交织，从生活一直延伸到精神，他愿意接纳，却从未割舍。电影中有一段承前启后的铺垫，还是用Pi的眼睛去看待周围：当地有两个人名字都叫拉里，两位都是他的导师，一位让他在227天的漂流中明白精神压倒一切。后者教授Pi技能，让他在227天的漂流中利用生存技能、动物知识成功过活。
两位“拉里”就是整部电影最重要的伏笔，稍加揣摩就能发现，之后的情节都是由此展开。包括素食与杀生的选择，包括Pi的第一次捕猎，包括Pi与猛虎帕克的较量，甚至包括第二幕与保留幕，两种截然不同的剧情发展脉络。
心有猛虎，细嗅蔷薇
心有猛虎，命运迟早会给你打开牢笼。Pi的牢笼在16岁时被打开，生死一线。
全家离开印度坐船移民去加拿大，船上除了Pi一家，还装着父亲要卖去多伦多动物园的飞禽走兽。暴风雨，船在大海上沉了，Pi被水手掷进救生船，成为唯一的兴存者……等等，“唯一”这个词用的不准确，救生船上还有另外几名“乘客”，一只摔短了腿的斑马，一只母猩猩，一只土狼，还有一只450磅重的孟加拉虎。
从预告片来看，《少年派》拍摄周期5年，三年是用在这条小船上的。Pi和他的“马戏团”开始了在太平洋上历时227天的漂流。于是，观众戴上3D眼镜跟着启程，开始在李安的奇幻世界里漫游：在一艘26英尺的救生船上与一只猛虎平分疆界，目睹一个素食主义的第一次杀生，磕绊的捕捉过路海龟和飞鸟为食，与沉默善良的鲸鱼的邂逅，登上海藻构成的小岛与满岛的猫鼬相逢……某日夜里，他们与一艘大船擦肩而过，Pi对着一脸无辜酣睡的猛虎高喊：“里查德·帕克，我爱你！如果没有你，我早已经绝望而死了！”酷玩乐队的《Paradise》适时响起，催泪的节奏，暂时取下3D眼镜吧。
一种渐变，Pi从文明社会的人变成海上野蛮人，有点像《蝇王》，返祖求存。一种坚强，和每一个孤独的漂流者一样，Pi始终相信自己没有被抛弃。一种微妙的平衡，Pi和猛虎帕克相依为命，它是给Pi带来威胁的野兽，又是Pi唯一的伙伴和生存竞争的动力。更有一部分《Life of Pi》读者认为：猛虎是强大生命气流驱使下，Pi幻想出来的对手。Pi杜撰这么一只猛虎，帕克其实是Pi的另一个“我”，这个“我”是Pi存活下去的动力。只要童话世界里另一个“我”还活着，Pi永远都能讲出这个奇幻漂流的故事。
心有猛虎，磨牙吮血
从预告片来看，电影结尾似乎无比唯美，但是……（之后涉嫌剧透，选读）
李安在纽约首映前就说过“我忠于原著”，《纽约邮报》次日评论也指出《少年派》对原著的尊敬。而《Life of Pi》这本小说若以Pi获救结束，充其量也不过是一部精彩的历险故事、成长小说而已，杨·马特尔的Man booker大奖从何而来？
回到故乡，没人相信Pi的灰色童话。于是Pi讲了个更恐怖的故事：没有什么动物。鬣狗、斑马、猩猩，其实都是人。是法国厨子、中国水手和Pi的母亲。厨子吃了水手和Pi的母亲，却被Pi偷袭杀死，Pi靠吃法国厨师的尸体过活。孤舟上并没有猛虎帕克的位置，它与Pi合二为一——这便是《Life of Pi》区别于丛林生存故事、区别于Discovery的理由。
尼采说，“赤子是一个新的起始，一个神圣的肯定。”西方人非常喜欢用孩童的视角来叙述故事。所以，杨·马特尔与李安，无不是是利用未泯童心，去掩盖住孤独漂流带来的兽性爆发，回归到赤子情怀的传统里。不同的是，文豪马特尔能写下整本童话故事，就为最后两页服务。而李安拍摄了一部殿堂级视觉盛宴，最后不忘升华与点缀。
套用李安的句式：每个人心底，都有一个理查德·帕克。它会在危难的时候，咆哮出柙，眈眈向人，却又与人相依为命。
在李安之前，估计从未有导演动过把《Life of Pi》搬上荧幕的脑筋，灵魂跳跃、思维架空、宗教交锋、信仰曲折、动物性……杂、乱。但对李安来说，电影并不存在理论上的“好配方”。“正如你把世界上最美的五官集中在一起，也未必能造出一张有韵味的脸，因为他来自拼凑，而非孕育。”李安为何会选择《Life of pi》来发散？因为这部小说的想象具有生命活力，浑然天成。
当然，越是抽象的影音表达，意味着越高的呈现难度。《Life of Pi》改编而来《少年Pi的奇幻漂流》汇集了电影圈“臭名昭著”的四大挑战——孩子、动物、水景还有3D，在纽约出席新片发布时，一向勇于挑战的李安也愿意承认，“不会再拍一部这么高难度的电影了”。
关于3D——纽约时报原文，“《阿凡达》开创了3D拍摄时代，大量烂片将 3D打造成一种捞钱手段，《少年派》真正运用3D，提升了观影效果”。孩子——李安语，“Pi（Sharma饰）对于一个新手来说，这是完美演出”，就如《贫民窟的百万富翁》里的戴夫，几乎忘了自己在演戏。水景——长达227天的孤独漂流，船、猛兽和海鲜和谐得像一座城市，栖息于深蓝色大海。
关于动物——里查德·帕克，一只孟加拉虎。李安拥有对电影“深层开掘”的本事，符号化语言炉火纯青，《少年派的奇幻漂流》里最显眼的符号当然是猛虎帕克。它对Pi的压制、它与Pi的对峙、它和Pi的合作贯穿全剧始终。猛虎帕克就是Pi的一面镜子，两者之间构架起“生存”和“信仰”相互依存的景象。
孰轻孰重，见仁见智。但可以肯定，在明年奥斯卡颁奖晚会上，李安又会说“每个人心中都有一只猛虎”。就像他上次拿起小金人时说“每个人心里都有一座断背山”一样。
心有猛虎，伺机而动
Pi生于印度，父亲是百兽之王——动物园园长，自幼生长于人造丛林里，每个清晨在他母亲也在猩猩和长颈鹿的温情目光护送下去上学，脑子里有无穷无尽的关于动物的好玩事儿。于此同时，他常年与狮子老虎耳鬓厮磨，也积攒下大把对付动物，甚至是制服动物的经验。
年纪再大一点，Pi从动物的奇妙世界撞入了宗教的魔方，他“像狗吸引苍蝇一样吸引宗教”，有着驳杂不纯的信仰。他是虔诚的印度教徒，基督教徒和伊斯兰教徒，这让少年Pi过早接触到海量的哲学、形而上的思考，从而上演了三位宗教导师为争夺Pi，雄辩于街头的闹剧。万幸，上帝的唯一性让Pi远离教派间的争端，Pi把上帝视作心灵寄托和倾诉邪恶的地方。
我们说Pi“心有猛虎”，因为这个男孩身上有太多的矛盾交织，从生活一直延伸到精神，他愿意接纳，却从未割舍。电影中有一段承前启后的铺垫，还是用Pi的眼睛去看待周围：当地有两个人名字都叫拉里，两位都是他的导师，一位让他在227天的漂流中明白精神压倒一切。后者教授Pi技能，让他在227天的漂流中利用生存技能、动物知识成功过活。
两位“拉里”就是整部电影最重要的伏笔，稍加揣摩就能发现，之后的情节都是由此展开。包括素食与杀生的选择，包括Pi的第一次捕猎，包括Pi与猛虎帕克的较量，甚至包括第二幕与保留幕，两种截然不同的剧情发展脉络。
心有猛虎，细嗅蔷薇
心有猛虎，命运迟早会给你打开牢笼。Pi的牢笼在16岁时被打开，生死一线。
全家离开印度坐船移民去加拿大，船上除了Pi一家，还装着父亲要卖去多伦多动物园的飞禽走兽。暴风雨，船在大海上沉了，Pi被水手掷进救生船，成为唯一的兴存者……等等，“唯一”这个词用的不准确，救生船上还有另外几名“乘客”，一只摔短了腿的斑马，一只母猩猩，一只土狼，还有一只450磅重的孟加拉虎。
从预告片来看，《少年派》拍摄周期5年，三年是用在这条小船上的。Pi和他的“马戏团”开始了在太平洋上历时227天的漂流。于是，观众戴上3D眼镜跟着启程，开始在李安的奇幻世界里漫游：在一艘26英尺的救生船上与一只猛虎平分疆界，目睹一个素食主义的第一次杀生，磕绊的捕捉过路海龟和飞鸟为食，与沉默善良的鲸鱼的邂逅，登上海藻构成的小岛与满岛的猫鼬相逢……某日夜里，他们与一艘大船擦肩而过，Pi对着一脸无辜酣睡的猛虎高喊：“里查德·帕克，我爱你！如果没有你，我早已经绝望而死了！”酷玩乐队的《Paradise》适时响起，催泪的节奏，暂时取下3D眼镜吧。
一种渐变，Pi从文明社会的人变成海上野蛮人，有点像《蝇王》，返祖求存。一种坚强，和每一个孤独的漂流者一样，Pi始终相信自己没有被抛弃。一种微妙的平衡，Pi和猛虎帕克相依为命，它是给Pi带来威胁的野兽，又是Pi唯一的伙伴和生存竞争的动力。更有一部分《Life of Pi》读者认为：猛虎是强大生命气流驱使下，Pi幻想出来的对手。Pi杜撰这么一只猛虎，帕克其实是Pi的另一个“我”，这个“我”是Pi存活下去的动力。只要童话世界里另一个“我”还活着，Pi永远都能讲出这个奇幻漂流的故事。
心有猛虎，磨牙吮血
从预告片来看，电影结尾似乎无比唯美，但是……（之后涉嫌剧透，选读）
李安在纽约首映前就说过“我忠于原著”，《纽约邮报》次日评论也指出《少年派》对原著的尊敬。而《Life of Pi》这本小说若以Pi获救结束，充其量也不过是一部精彩的历险故事、成长小说而已，杨·马特尔的Man booker大奖从何而来？
回到故乡，没人相信Pi的灰色童话。于是Pi讲了个更恐怖的故事：没有什么动物。鬣狗、斑马、猩猩，其实都是人。是法国厨子、中国水手和Pi的母亲。厨子吃了水手和Pi的母亲，却被Pi偷袭杀死，Pi靠吃法国厨师的尸体过活。孤舟上并没有猛虎帕克的位置，它与Pi合二为一——这便是《Life of Pi》区别于丛林生存故事、区别于Discovery的理由。
尼采说，“赤子是一个新的起始，一个神圣的肯定。”西方人非常喜欢用孩童的视角来叙述故事。所以，杨·马特尔与李安，无不是是利用未泯童心，去掩盖住孤独漂流带来的兽性爆发，回归到赤子情怀的传统里。不同的是，文豪马特尔能写下整本童话故事，就为最后两页服务。而李安拍摄了一部殿堂级视觉盛宴，最后不忘升华与点缀。
套用李安的句式：每个人心底，都有一个理查德·帕克。它会在危难的时候，咆哮出柙，眈眈向人，却又与人相依为命。