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先前，对艺术家滕菲的作品最感记忆深刻的，是她为自己制作的那件具有浪漫名字的项圈《那个夏天》，简洁的项圈上那一抹令人揪心的鲜红，让我免不了猜想滕菲一定是位敢爱敢恨、面对伤痛泰然自若的刚强女性。见到滕菲老师并与她进行了三个小时的对话之后，让我更了解了这种外表瘦削，内心坚定的女性的所想所感。
身为女性和身为艺术家的身份，并未被滕菲肆意滥用，作为一个社会生活中的女性，滕菲是典型的相夫教子的东方女性，她身上凝聚了温婉、聪慧的理想女性特质，妻子、母亲、老师，这种种社会身份都被滕菲以最佳状态体验。作为艺术世界中一个独立艺术家，滕菲的作品也时时透露着对生命的关爱和对自我价值的果敢判断，就如艺术家吕胜中在评论滕菲及其作品时所言及的，“生命之中总有一部分是坚强，心灵之中总有一部分是细软”。女性特质与艺术家的本能恰当地互为依存，使得滕菲的作品在美好形式感下具有了强烈的精神内核。
滕菲近些年在艺术上的点滴思绪，都凝结在了那个名为“寸·光阴”的展览中，无论金、银、玛瑙、琥珀这些昂贵的材料，还是输液用的塑料管、头发、岩石这些偏门的素材，滕菲都富于想象地运用到件件有关“艺术的价值”的缔造中。被公认为“中国艺术首饰开荒者”和“中国概念首饰第一人”之实名的艺术家滕菲，在为我们定义这些物件，让我们体会到它们作为首饰的“新”意时，也将她介入当代首饰实践的经验纳入到了她对自身所处当代艺术境况的反复思量中—当代如何首饰？这里的首饰和滕菲的艺术实践有关，这里的当代与你我的生存经验都相关。在她的首饰创作中始终抱持着“飞花摘叶，皆可动人”信仰。首饰可以予人以自信，我想滕菲想说的是，这份自信并非来自昂贵的财富属性带来的自足，而应该来自对自我生命价值的了解和直面。
在展出的众多作品中，滕菲对每一件作品的创作思路都如数家珍，同时每一件都与她在生活中、生命中一个感性的体验和感受相关，而这些感受体验经由滕菲用物的方式再度呈现，便把这些关乎非物质层面的感受和情绪留存了下来，使看到作品的每一个人可以与她分享这些体验。已经有那么一阵子了，每每都习惯了在匆匆忙忙中慨叹时不我待，似乎任何的一次有关逝者如斯的伫留和揣摩都会是另一个奢望。偏偏，有这样的物件—关乎生命的体悟、关乎岁月的记忆、关乎光阴的荏苒—那些我们无暇顾念的瞬间，经由艺术家滕菲的清心撷取和静思打造，存放在这一个又一个的物件里。比如她的《身体的寓言》、《心悸》、《日记》、《谜》将吸氧的橡皮管、心电图记录纸、磁共振脑电图以及脱落的头发作为素材，这些曾连接身心、维系生命的旅途遗物与对生命的尊重有关，让滕菲珍爱并打造成为可佩戴在身的“细软”。
比如她的《寸·光阴》，“寸”是一个量词，是一个形容词，还是一个动词，时间是滕菲最觉缺乏的东西，但面对时间人是束手无策的，它无形，却又支配着人的未来，在作品中，滕菲把“寸”光阴解读为“存”光阴，赋予时间以形状、质感，当被忙碌的生活车轮裹狭着透不过气的时候，换个角度看待时间也是个聪明的办法。还有《散玉》，滕菲说，存并非是生命的终点，真正的终点在乎散，散财、散玉、散光阴，在与世界的分享中，个体的价值才能得以最大限度的体现。我相信她的这番话是经过一番透彻的参悟之后才得出的，它们在那里，绽放着，兀自轻言慢语地诉说着，招引着我们回味，驻足，打量。经由滕菲的手捏塑出的首饰细软，让人禁不住想去碰触，去抚摸，去把玩，更想珍藏在指间、胸前，细细地时时端详，时时聆听。这种分享还需要通过感受你的体温、你的故事来滋养的温润—它在你隐秘的内心时空里弥漫着，散发出来，成就着举手投足间那个最淡定、最从容，也最真切的自己。
由不得，你会叹服于这些有别于“传家宝”式首饰的十足个性和艺术的特质，经由它们，留存下与生命有关的种种感动，和无法被言说的秘密和哀伤。
滕菲 穿越-天梯 鹿角、有机玻璃、心电导联线、电极片、晶石 280cm 2011
在“天梯”的原木处长出了强壮的鹿角，心电导线、监测贴片、天然晶石，透出轻盈妙曼的病态，演绎着仙境里的神话。
在被镜面洞穿了的平实与和谐里，人们不只幻想“站在空中”、“ 飘在地面”，更想获得穿越时空的自由。
滕菲 天梯 有机玻璃、小物品 280cm 1999—2000
滕菲 40日记 头发、银 15cm 2003
2003年“非典”的爆发，习惯留短发的我，开始留起了长发。梳头时每天都会脱落许多，每日都会将脱落的发丝收留起来，
标上日期，并收藏在一个自己心仪的盒子里，记录了那一年的故事。
滕菲 追到天堂 皮箱、头发、培养皿、枕头、银 68×40×24cm 2011
据说，人活着，浑身上下最无用之物当数毛发，剃之，生命依旧；一旦终结，人体将会腐化，唯独毛发是永存的。
我庆幸在父亲身前保留过一绺鹤发，那是在他病中的一次梳洗后脱落于盥洗盆中的头发。有意无意地被我存放起来。
当他真的离我而去，消失得寥无踪影时，心中的那般倥侗、那股隐痛久久挥之不去。
直到某天碰触到那帧案屉中“柔软而真切”的白发，我被溶化、治愈了。
滕菲 30'光阴 相纸 30×40cm 2011
滕菲 散玉 花岗岩 40－120cm 2010
散玉，来自十块自由流动的由花岗岩琢磨出来的形态。它们是聚合的瞬间，是万物的一次浓缩，更是万象的内核。
当生命参悟通达时，一切皆可通融。散，散开，散掉。聚为散，散更是一种形而上的聚。
玉，宝物也，连同你的欲望，散掉吧，你会拥有无限⋯⋯
滕菲 寸 · 光阴 银、钛 10cm 2011
太阳是你的玩伴，我在她投来的光影中捕捉精灵。
股掌间一捧光的精灵，分分合合、聚聚散散，为每个玩伴凝结出一寸唯你独有的光阴。
你从不奢望可以拢住遥不可及的太阳，却意外地在行囊中收纳到一片属于自己的阳光。
光阴作品缘起图
项链实物
身为女性和身为艺术家的身份，并未被滕菲肆意滥用，作为一个社会生活中的女性，滕菲是典型的相夫教子的东方女性，她身上凝聚了温婉、聪慧的理想女性特质，妻子、母亲、老师，这种种社会身份都被滕菲以最佳状态体验。作为艺术世界中一个独立艺术家，滕菲的作品也时时透露着对生命的关爱和对自我价值的果敢判断，就如艺术家吕胜中在评论滕菲及其作品时所言及的，“生命之中总有一部分是坚强，心灵之中总有一部分是细软”。女性特质与艺术家的本能恰当地互为依存，使得滕菲的作品在美好形式感下具有了强烈的精神内核。
滕菲近些年在艺术上的点滴思绪，都凝结在了那个名为“寸·光阴”的展览中，无论金、银、玛瑙、琥珀这些昂贵的材料，还是输液用的塑料管、头发、岩石这些偏门的素材，滕菲都富于想象地运用到件件有关“艺术的价值”的缔造中。被公认为“中国艺术首饰开荒者”和“中国概念首饰第一人”之实名的艺术家滕菲，在为我们定义这些物件，让我们体会到它们作为首饰的“新”意时，也将她介入当代首饰实践的经验纳入到了她对自身所处当代艺术境况的反复思量中—当代如何首饰？这里的首饰和滕菲的艺术实践有关，这里的当代与你我的生存经验都相关。在她的首饰创作中始终抱持着“飞花摘叶，皆可动人”信仰。首饰可以予人以自信，我想滕菲想说的是，这份自信并非来自昂贵的财富属性带来的自足，而应该来自对自我生命价值的了解和直面。
在展出的众多作品中，滕菲对每一件作品的创作思路都如数家珍，同时每一件都与她在生活中、生命中一个感性的体验和感受相关，而这些感受体验经由滕菲用物的方式再度呈现，便把这些关乎非物质层面的感受和情绪留存了下来，使看到作品的每一个人可以与她分享这些体验。已经有那么一阵子了，每每都习惯了在匆匆忙忙中慨叹时不我待，似乎任何的一次有关逝者如斯的伫留和揣摩都会是另一个奢望。偏偏，有这样的物件—关乎生命的体悟、关乎岁月的记忆、关乎光阴的荏苒—那些我们无暇顾念的瞬间，经由艺术家滕菲的清心撷取和静思打造，存放在这一个又一个的物件里。比如她的《身体的寓言》、《心悸》、《日记》、《谜》将吸氧的橡皮管、心电图记录纸、磁共振脑电图以及脱落的头发作为素材，这些曾连接身心、维系生命的旅途遗物与对生命的尊重有关，让滕菲珍爱并打造成为可佩戴在身的“细软”。
比如她的《寸·光阴》，“寸”是一个量词，是一个形容词，还是一个动词，时间是滕菲最觉缺乏的东西，但面对时间人是束手无策的，它无形，却又支配着人的未来，在作品中，滕菲把“寸”光阴解读为“存”光阴，赋予时间以形状、质感，当被忙碌的生活车轮裹狭着透不过气的时候，换个角度看待时间也是个聪明的办法。还有《散玉》，滕菲说，存并非是生命的终点，真正的终点在乎散，散财、散玉、散光阴，在与世界的分享中，个体的价值才能得以最大限度的体现。我相信她的这番话是经过一番透彻的参悟之后才得出的，它们在那里，绽放着，兀自轻言慢语地诉说着，招引着我们回味，驻足，打量。经由滕菲的手捏塑出的首饰细软，让人禁不住想去碰触，去抚摸，去把玩，更想珍藏在指间、胸前，细细地时时端详，时时聆听。这种分享还需要通过感受你的体温、你的故事来滋养的温润—它在你隐秘的内心时空里弥漫着，散发出来，成就着举手投足间那个最淡定、最从容，也最真切的自己。
由不得，你会叹服于这些有别于“传家宝”式首饰的十足个性和艺术的特质，经由它们，留存下与生命有关的种种感动，和无法被言说的秘密和哀伤。
滕菲 穿越-天梯 鹿角、有机玻璃、心电导联线、电极片、晶石 280cm 2011
在“天梯”的原木处长出了强壮的鹿角，心电导线、监测贴片、天然晶石，透出轻盈妙曼的病态，演绎着仙境里的神话。
在被镜面洞穿了的平实与和谐里，人们不只幻想“站在空中”、“ 飘在地面”，更想获得穿越时空的自由。
滕菲 天梯 有机玻璃、小物品 280cm 1999—2000
滕菲 40日记 头发、银 15cm 2003
2003年“非典”的爆发，习惯留短发的我，开始留起了长发。梳头时每天都会脱落许多，每日都会将脱落的发丝收留起来，
标上日期，并收藏在一个自己心仪的盒子里，记录了那一年的故事。
滕菲 追到天堂 皮箱、头发、培养皿、枕头、银 68×40×24cm 2011
据说，人活着，浑身上下最无用之物当数毛发，剃之，生命依旧；一旦终结，人体将会腐化，唯独毛发是永存的。
我庆幸在父亲身前保留过一绺鹤发，那是在他病中的一次梳洗后脱落于盥洗盆中的头发。有意无意地被我存放起来。
当他真的离我而去，消失得寥无踪影时，心中的那般倥侗、那股隐痛久久挥之不去。
直到某天碰触到那帧案屉中“柔软而真切”的白发，我被溶化、治愈了。
滕菲 30'光阴 相纸 30×40cm 2011
滕菲 散玉 花岗岩 40－120cm 2010
散玉，来自十块自由流动的由花岗岩琢磨出来的形态。它们是聚合的瞬间，是万物的一次浓缩，更是万象的内核。
当生命参悟通达时，一切皆可通融。散，散开，散掉。聚为散，散更是一种形而上的聚。
玉，宝物也，连同你的欲望，散掉吧，你会拥有无限⋯⋯
滕菲 寸 · 光阴 银、钛 10cm 2011
太阳是你的玩伴，我在她投来的光影中捕捉精灵。
股掌间一捧光的精灵，分分合合、聚聚散散，为每个玩伴凝结出一寸唯你独有的光阴。
你从不奢望可以拢住遥不可及的太阳，却意外地在行囊中收纳到一片属于自己的阳光。
光阴作品缘起图
项链实物