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摘 要：中国拥有丰富的岩画资源，南北方均有分布，内容翔实，风格各异，神秘莫测，难以解读。岩画是原始人凿刻或涂绘在岩石上的图像，具有独特的美学价值，原始先民以其特殊的思维方式，用岩画表达其对自然的感知。
关键词：岩画；美学价值；审美观念
岩石，这种自然界最基本的要素，从远古时代起，就被人类用来制作追求幸福生活的工具：从劳动工具，日常生活用品，到生和死的居所。岩石同时也是世界上最早的画布，原始居民在岩石上刻画他们的日常生活，表达它们的想象和愿望，承载着人类童年的信息，成为人类最早的艺术品。
岩画的产生，虽然与现实的生产生活联系着，先民通过岩画的符咒意义祈求狩猎的成功或种植的丰收，但本质上是与神秘巫术活动相关。在这种活动中，原始人类希望通过巫术仪式获得自然神灵的庇佑，而消灾避难，获取充足的食物，体现了原始居民对生的渴望，对自然的畏惧。“由此看来，原始人类把他们狩猎的动物尽可能逼真地绘制出来，是出于这样一种信念：他们由此可以获得控制猎物的某种魔力。”[1]可以说，岩画有别于物质生产和纯粹艺术生产，它来源自然而超越自然与神话相似。岩画也具有传承知识经验的作用，为了更好的趋利避害，原始先民将自己积累的经验教训刻绘在岩石上以供后人参考借鉴。当时的岩画创作并不是为了放松心情愉悦大众，而是以巫术信仰的力量改造和把握现实世界，它不是简单模仿现实，而是改造现实的产物，具有超凡的力量。它最显著的特点是内容与形式、感觉与表现的高度统一，几乎不可区分。从一定意义上说，人类的艺术就是从岩画开始的，岩画操作简单，简洁的线条，粗犷的纹路，在未经人工修整的岩石或峭壁上描绘图案，成为人类描绘世界和感知世界的一种有力手段。早期人类的艺术形式比较简单，只能通过图画的方式来呈现他们对客观世界的理解，是原始人类在文字出现以前，具有实用意义的的作品。
岩画是一种艺术形式，或许形式这一术语本身，无神秘可言。原始艺术中存在着一种单纯的形式因素，依靠形式带给人艺术的享受；另一种是形式本身具有的含义，在通常情况下，含义蕴含着更为神秘的内容。“中国各地岩画中的抽象符号，有的是为了说明和配合周围的图形，其本身则非图形，只是以抽象的方法表达某种意思，或记录某件事情，有的可能还有着更为复杂的内容；也有一种是以动物或神人同形的形象变化组合的图案，我们现在已经很难辨认出他们的现实来源，但其本身有着独立的含义，隐喻着某种神秘的观念，并不仅仅只是配合图形以说明某种意义。”[2]所以那些在我们看来是很抽象的符号，对史前的艺术家来说，却是有着很具体的内容的。“象征性的符号用于装饰时，或许可以激起非常强烈的感情，这并不是由于其形式，而是由于其内涵意义所引起的反应。”[3]原始人相信：通过把某种有用的图案刻绘在岩石上，树立种种偶像、象征和跳起模仿性的舞蹈，可使各种动物大量繁衍、食物来源丰盛，他们的部落就能壮大。他们不知道怎样用自然主义的手段来对付大自然，结果只好求助于超自然的存在物，求助于魔力，并花费大量的时间和努力，祈求大自然使他们的生活富足起来。通过对岩画的研究，使我们得以了解人类社会早期的生活状况，岩画中的各种图像，构成了文字发明以前原始人类的社会百科全书。
原始人类丰富的幻想、荒诞怪异的感觉，在原始岩画艺术中形成了特殊的思维方式，也就是象征性、神秘性和自由性，这也就形成了原始艺术特有的审美观念。原始艺术特有的审美观念，对于二十世纪现代派的艺术理论也有着明显的影响。原始艺术与现代艺术在观念上的接近是出自不同的原因的。在原始社会里，由于生产力低下还没有形成明显的社会分工，艺术与非艺术的界限模糊不清，相应的意识和观念也是含糊不清地融合在一起。但现代派艺术家倾心于原始艺术这种审美类型，却是为寻找新的艺术形式和为现代人提供心理上的某种需要。一些现代画家在绘画中放弃对事物固有形态的自然描摹，追求简洁、单纯、稚拙，发挥天马行空的想象力，采取富于个性的主观造型，产生同岩画相似的效果，满足了现代审美意趣。“人们注意到：对原始艺术品在美学上的承认，取决于现代艺术趣味的改变。”[4]由于现代人的审美观念发生了改变，审美品味由复杂转向单纯，而原始艺术属于稚拙、简朴的审美类型，这样，岩画艺术的单纯率真也就很自然地引起了人们的兴趣。岩画作为一种人类早期的艺术表现形式，古拙和朴素的造型，富有幻想和活力的特征，以夸张变形的手法彰显人类生命的顽强，有着强烈的感官直观性，它的想法奇特大胆，手法娴熟厚重，体现了原始居民对自然的神秘感知和对生命的无限赞美。岩画用点线面合理构图，虚实动静相互衬托，详略巧妙结合，在主题思想的表达和心灵意志的再现上往往达到令人叹服的境界，在简约壮丽的图像里涵盖着艺术创造力和极为丰富的文化内涵。岩画是先民审美意识和情趣高度集中的反映，其中凝聚着他们对于美的认识，他们选择生活中常见的题材，刻绘出来的图像同时表现了作者的审美观，不过原始作者的审美观和实用主义的想法纠缠在一起，还谈不上自觉的审美意识。
岩画是为数不多的表现原始人审美意趣的现存艺术之一。“它是我国现存最早的绘画艺术，是中国绘画艺术的源头圣地。”[5]岩画记录着原始人的生活篇章，表现原始绘画的艺术技巧、审美特征，昭示着原始先民的审美思维，呈现了原始人自发的审美生活风貌。中国岩画在构图要素、成像特征、题材意蕴等风格上自成一格，不仅在世界岩画中独树一帜，而且与史前的其他艺术，及日后的中国绘画相对照、相印证，表示着中国原始先民独特的审美风味，显示了中国原始艺术的地域特征与民族特色。
总而言之，中国岩画大体上处于原始时代，是与巫术及其他的活动相混合的艺术，岩画的美学价值必须考虑地域环境、图腾信仰、艺术风格及其他的文化背景。中国岩画是多民族的融合，但又有整体的风格特征，可以作为一个实体进行考察。
【参考文献】
[1][美]斯塔夫里阿诺斯.全球通史：从史前史到21世纪[M].吴象婴，梁赤民，董书慧，王昶译，北京：北京大学出版社，2006
[2]陈兆复.古代岩画[M].北京：文物出版社，2002
[3][4]陈兆复.中国岩画发现史[M].上海：上海人民出版社，2008
[5]朱媛.中国岩画的审美之维[M].上海：上海人民出版社，2013
作者简介：张乐平（1990.10.-），男，湖南郴州人，2013级硕士研究生，陕西师范大学。研究方向：美术油画。
关键词：岩画；美学价值；审美观念
岩石，这种自然界最基本的要素，从远古时代起，就被人类用来制作追求幸福生活的工具：从劳动工具，日常生活用品，到生和死的居所。岩石同时也是世界上最早的画布，原始居民在岩石上刻画他们的日常生活，表达它们的想象和愿望，承载着人类童年的信息，成为人类最早的艺术品。
岩画的产生，虽然与现实的生产生活联系着，先民通过岩画的符咒意义祈求狩猎的成功或种植的丰收，但本质上是与神秘巫术活动相关。在这种活动中，原始人类希望通过巫术仪式获得自然神灵的庇佑，而消灾避难，获取充足的食物，体现了原始居民对生的渴望，对自然的畏惧。“由此看来，原始人类把他们狩猎的动物尽可能逼真地绘制出来，是出于这样一种信念：他们由此可以获得控制猎物的某种魔力。”[1]可以说，岩画有别于物质生产和纯粹艺术生产，它来源自然而超越自然与神话相似。岩画也具有传承知识经验的作用，为了更好的趋利避害，原始先民将自己积累的经验教训刻绘在岩石上以供后人参考借鉴。当时的岩画创作并不是为了放松心情愉悦大众，而是以巫术信仰的力量改造和把握现实世界，它不是简单模仿现实，而是改造现实的产物，具有超凡的力量。它最显著的特点是内容与形式、感觉与表现的高度统一，几乎不可区分。从一定意义上说，人类的艺术就是从岩画开始的，岩画操作简单，简洁的线条，粗犷的纹路，在未经人工修整的岩石或峭壁上描绘图案，成为人类描绘世界和感知世界的一种有力手段。早期人类的艺术形式比较简单，只能通过图画的方式来呈现他们对客观世界的理解，是原始人类在文字出现以前，具有实用意义的的作品。
岩画是一种艺术形式，或许形式这一术语本身，无神秘可言。原始艺术中存在着一种单纯的形式因素，依靠形式带给人艺术的享受；另一种是形式本身具有的含义，在通常情况下，含义蕴含着更为神秘的内容。“中国各地岩画中的抽象符号，有的是为了说明和配合周围的图形，其本身则非图形，只是以抽象的方法表达某种意思，或记录某件事情，有的可能还有着更为复杂的内容；也有一种是以动物或神人同形的形象变化组合的图案，我们现在已经很难辨认出他们的现实来源，但其本身有着独立的含义，隐喻着某种神秘的观念，并不仅仅只是配合图形以说明某种意义。”[2]所以那些在我们看来是很抽象的符号，对史前的艺术家来说，却是有着很具体的内容的。“象征性的符号用于装饰时，或许可以激起非常强烈的感情，这并不是由于其形式，而是由于其内涵意义所引起的反应。”[3]原始人相信：通过把某种有用的图案刻绘在岩石上，树立种种偶像、象征和跳起模仿性的舞蹈，可使各种动物大量繁衍、食物来源丰盛，他们的部落就能壮大。他们不知道怎样用自然主义的手段来对付大自然，结果只好求助于超自然的存在物，求助于魔力，并花费大量的时间和努力，祈求大自然使他们的生活富足起来。通过对岩画的研究，使我们得以了解人类社会早期的生活状况，岩画中的各种图像，构成了文字发明以前原始人类的社会百科全书。
原始人类丰富的幻想、荒诞怪异的感觉，在原始岩画艺术中形成了特殊的思维方式，也就是象征性、神秘性和自由性，这也就形成了原始艺术特有的审美观念。原始艺术特有的审美观念，对于二十世纪现代派的艺术理论也有着明显的影响。原始艺术与现代艺术在观念上的接近是出自不同的原因的。在原始社会里，由于生产力低下还没有形成明显的社会分工，艺术与非艺术的界限模糊不清，相应的意识和观念也是含糊不清地融合在一起。但现代派艺术家倾心于原始艺术这种审美类型，却是为寻找新的艺术形式和为现代人提供心理上的某种需要。一些现代画家在绘画中放弃对事物固有形态的自然描摹，追求简洁、单纯、稚拙，发挥天马行空的想象力，采取富于个性的主观造型，产生同岩画相似的效果，满足了现代审美意趣。“人们注意到：对原始艺术品在美学上的承认，取决于现代艺术趣味的改变。”[4]由于现代人的审美观念发生了改变，审美品味由复杂转向单纯，而原始艺术属于稚拙、简朴的审美类型，这样，岩画艺术的单纯率真也就很自然地引起了人们的兴趣。岩画作为一种人类早期的艺术表现形式，古拙和朴素的造型，富有幻想和活力的特征，以夸张变形的手法彰显人类生命的顽强，有着强烈的感官直观性，它的想法奇特大胆，手法娴熟厚重，体现了原始居民对自然的神秘感知和对生命的无限赞美。岩画用点线面合理构图，虚实动静相互衬托，详略巧妙结合，在主题思想的表达和心灵意志的再现上往往达到令人叹服的境界，在简约壮丽的图像里涵盖着艺术创造力和极为丰富的文化内涵。岩画是先民审美意识和情趣高度集中的反映，其中凝聚着他们对于美的认识，他们选择生活中常见的题材，刻绘出来的图像同时表现了作者的审美观，不过原始作者的审美观和实用主义的想法纠缠在一起，还谈不上自觉的审美意识。
岩画是为数不多的表现原始人审美意趣的现存艺术之一。“它是我国现存最早的绘画艺术，是中国绘画艺术的源头圣地。”[5]岩画记录着原始人的生活篇章，表现原始绘画的艺术技巧、审美特征，昭示着原始先民的审美思维，呈现了原始人自发的审美生活风貌。中国岩画在构图要素、成像特征、题材意蕴等风格上自成一格，不仅在世界岩画中独树一帜，而且与史前的其他艺术，及日后的中国绘画相对照、相印证，表示着中国原始先民独特的审美风味，显示了中国原始艺术的地域特征与民族特色。
总而言之，中国岩画大体上处于原始时代，是与巫术及其他的活动相混合的艺术，岩画的美学价值必须考虑地域环境、图腾信仰、艺术风格及其他的文化背景。中国岩画是多民族的融合，但又有整体的风格特征，可以作为一个实体进行考察。
【参考文献】
[1][美]斯塔夫里阿诺斯.全球通史：从史前史到21世纪[M].吴象婴，梁赤民，董书慧，王昶译，北京：北京大学出版社，2006
[2]陈兆复.古代岩画[M].北京：文物出版社，2002
[3][4]陈兆复.中国岩画发现史[M].上海：上海人民出版社，2008
[5]朱媛.中国岩画的审美之维[M].上海：上海人民出版社，2013
作者简介：张乐平（1990.10.-），男，湖南郴州人，2013级硕士研究生，陕西师范大学。研究方向：美术油画。