说“喜剧情境”

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<正> 中国传统的戏曲理论没有“情境”一词,只见情景、意境、境界之说。“情境”作为一个现代戏曲概念,可以说是从西方编译过来的。早在十八世纪,法国著名的戏剧理论家狄德罗就指出,“严格地说,应该摆在舞台上的不再是人物性格而是情境了。一直到现在,在喜剧里主要的对象是人物性格,而情境只是次要的、现在情境却应变成主要的对象,而人物性格则只能是次要的。”(《和多华尔的谈话》第三编,见《世界文学》1962年1、2月号第223—224页)黑格尔也认为,“艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境,就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”(《美学》第一卷第254页)在我国目前的喜剧创作和喜剧理论研究中(包括各种不同层次的戏剧教学),真正能把“情境”提高到这种程度来认识的还不多。然而,富有喜剧性的笑声是从富有喜剧性的情境中发生的,没有成功的
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