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摘要：在管乐队当中的各种管类乐器中，不论是长笛、短笛以及单簧管等其它管乐，其自身的发展和应用都牵动着管乐队整体的表現。而且，某一乐器的升级演奏技巧，可以真正实现提高整个乐队整体的演出效果，并且也能够对整个乐曲的整体结构带来意想不到的变幻，更能够实现令交响乐的作曲者，可以更加直观地重视自身乐曲本身传递的内在情感。同时，乐器的演奏方式改变，也能减少乐器的演奏技法以及乐曲的限制，从而就能实现满足乐器应用的全面性。
关键词：短笛；音乐表演；交响乐团；运用
短笛是由长笛的演变而形成的一种变种乐器，在木制乐器当中，短笛自身具有音域高且音色尖锐的特点，因此在乐感表达上，短笛往往有着强烈的穿透力，所以在管乐队的表演中，合理运用短笛可以使整体音乐更具恢宏的气势。而且，由于短笛音色十分突出，因此它也经常被用来表现一些壮烈的场面或者是凯旋的场面，它有着鼓舞性的情绪，并且它的高音域可以模仿自然天气环境当中的恶劣天气，所以它也有着良好的艺术视觉效果。
一、短笛的发展与结构特点
（一）短笛的发展
随着当前人们对音乐艺术表达形式的不断探究，乐器也在不断的改革与发展，而短笛从刚开始出现到现在也有着十分巨大的变化，因为最早出现的短笛，并没有按键，所以这也意味着短笛自身并没有调寻，这也使得在初期出现短笛时，常常会使人们将鼓笛和短笛混淆二者的应用。同时，对于旋律的掌控而言，演奏者往往也要凭借着自我感觉进行使用，因此那时的短笛并不会出现在正式的乐团表演当中，而更多的是在一些活动之上起到烘托氛围的作用。但是，随着时间的不断推移，专门的音乐人对其进行了改进，这样通过结构的更改，就保证了短笛的应用性能获得了提升，这也使得短笛自身可以呈现出利用规律探寻的方式来调整曲调，进而也使人们重新认识了短笛这件乐器。
（二）短笛的结构特点
短笛的总长度大约为35厘米左右，其长度仅仅为长笛的一半，而且短笛的管体较细，且吹孔较小，这对于演奏人员而言，其自身的控制能力和气息掌握都是一大难题。针对高音区域而言，短笛有着先天性的优势，所以演奏者如果无法具备较高的肺活量以及超高的演奏技艺，则无法实现将短笛进行有效应用。根据演奏难度来看，想要学习短笛则必须要先学习长笛来实现巩固自身的基础，而且短笛由于材质的不同，也使得自身在应用的时候有着不同的特性。比如，木制短笛的音色更加圆润，而合成材质的短笛则更加浑浊，但其自身却兼具了结实、耐用的特点，因此它在军乐队当中更为常见。
二、短笛在交响管乐团中的运用
在所有的木质乐器当中，短笛自身拥有着音域较高的特性，而也正是因为这一特点，才能使它加入管乐队，并实现提高管乐队的整体音域。短笛管乐队的组建最早出现在19世纪的下半叶，它通常以两到三支长笛与一支短笛进行固定搭配。由于短笛的出现时间较晚，因此短笛的应用主要与其音色特点有关。但是，由于短笛自身的音色并不十分优美，且低音是它的弱势，这也使得很多作曲家在应用短笛时，往往会将其放置在中高音域，这时短笛的特性就能被有效凸显，而且它多以乐曲的高潮处呈现，这也使得乐曲整体的张力十分突出。
对于短笛而言，贝多芬真正发现了短笛的长处，并通过其自身对音乐艺术的独特见解来将短笛应用在自身的曲目当中，这也使得短笛的加入，对于其作品的呈现起到了促进性的作用。贝多芬本人对短笛的演奏也进行了全面性的解析，这使得它在进行乐曲组建时，针对短笛的吐音、连音、颤音、延音等内容进行了全面分析，并通过融合使用来实现提高自身作品的呈现效果，而这一点也是很多艺术作曲家望尘不及的能力。对于演奏者而言，不管是表演能力还是控制能力，对于短笛的应用在贝多芬的乐曲中都是一种挑战，而且一旦演奏者自身的指法和气息配合并不得当，就会出现音准失误的问题，进而就会导致整体管乐队演奏的效果十分低劣。
三、短笛在现代交响管乐团中的运用
当前管乐队的整体发展有两种趋势，一种是通过扩大编制来实现满足演奏的需要，另一种则是回归室内乐队的模式来进行曲目的演奏。而且，纵观交响乐队整体的发展历史，历代作曲家所应用的乐队形式都是多种多样的，但大同小异的是，都会由大型交响乐队与小型交响乐队进行应用，因此针对管乐队的建立而言，在当前阶段中，交响乐队其自身都有着优质的表现，而且管乐队多应用在大型交响乐队内，这也使得在进行实际演奏时，会有着十分突出的表现。同时，短笛的音域较高，若将演奏形容成金字塔，那短笛演奏则属于塔尖部分，在整个乐队演奏的过程中，音准的控制难度较大。并且，短笛演奏由于涉及到气息、听觉、口型等因素，以此有效调整音准，所以对演奏者的听觉能力也有较高要求。再者，由于短笛的演奏要求较高，因此可以演奏长笛者，未必可以演奏好短笛，但短笛演奏者则可以驾驭长笛演奏。
四、总结
管乐器的发展和应用会直接影响着管乐队的整体变更，所以也可以说，木制乐器自身与交响乐队有着相辅相成的关系。并且，管乐队当中的各种乐器都会牵动着整体管乐队的表现，因此一旦某一样乐器的演奏方式获得了改进，那么就会使其整体乐曲的表现出现别样的风味。对此，针对短笛的应用而言，只要能够合理应用短笛，并凸显其自身的特色，这样配以曲目和其他管乐器的共同应用，就能真正实现凸显管乐器的作用，并给予聆听人员一个良好的听觉盛宴。
参考文献：
[1] 任佳.论作品配器布局与音色结构力思维——以吉雅·坎切利《第四交响曲》为例[J].交响（西安音乐学院学报），2019（01）.
[2] 汪紫怡.短笛在管弦乐队中的演奏研究[ J].传播力研究，2018（11）.
[3] 冯波.论短笛在贝多芬交响曲中的运用价值[ J].黄河之声，2017（18）.
作者简介：杨轶（1984—），男，辽宁铁岭人，长笛演奏员，三级演奏员，研究方向：长笛演奏。
关键词：短笛；音乐表演；交响乐团；运用
短笛是由长笛的演变而形成的一种变种乐器，在木制乐器当中，短笛自身具有音域高且音色尖锐的特点，因此在乐感表达上，短笛往往有着强烈的穿透力，所以在管乐队的表演中，合理运用短笛可以使整体音乐更具恢宏的气势。而且，由于短笛音色十分突出，因此它也经常被用来表现一些壮烈的场面或者是凯旋的场面，它有着鼓舞性的情绪，并且它的高音域可以模仿自然天气环境当中的恶劣天气，所以它也有着良好的艺术视觉效果。
一、短笛的发展与结构特点
（一）短笛的发展
随着当前人们对音乐艺术表达形式的不断探究，乐器也在不断的改革与发展，而短笛从刚开始出现到现在也有着十分巨大的变化，因为最早出现的短笛，并没有按键，所以这也意味着短笛自身并没有调寻，这也使得在初期出现短笛时，常常会使人们将鼓笛和短笛混淆二者的应用。同时，对于旋律的掌控而言，演奏者往往也要凭借着自我感觉进行使用，因此那时的短笛并不会出现在正式的乐团表演当中，而更多的是在一些活动之上起到烘托氛围的作用。但是，随着时间的不断推移，专门的音乐人对其进行了改进，这样通过结构的更改，就保证了短笛的应用性能获得了提升，这也使得短笛自身可以呈现出利用规律探寻的方式来调整曲调，进而也使人们重新认识了短笛这件乐器。
（二）短笛的结构特点
短笛的总长度大约为35厘米左右，其长度仅仅为长笛的一半，而且短笛的管体较细，且吹孔较小，这对于演奏人员而言，其自身的控制能力和气息掌握都是一大难题。针对高音区域而言，短笛有着先天性的优势，所以演奏者如果无法具备较高的肺活量以及超高的演奏技艺，则无法实现将短笛进行有效应用。根据演奏难度来看，想要学习短笛则必须要先学习长笛来实现巩固自身的基础，而且短笛由于材质的不同，也使得自身在应用的时候有着不同的特性。比如，木制短笛的音色更加圆润，而合成材质的短笛则更加浑浊，但其自身却兼具了结实、耐用的特点，因此它在军乐队当中更为常见。
二、短笛在交响管乐团中的运用
在所有的木质乐器当中，短笛自身拥有着音域较高的特性，而也正是因为这一特点，才能使它加入管乐队，并实现提高管乐队的整体音域。短笛管乐队的组建最早出现在19世纪的下半叶，它通常以两到三支长笛与一支短笛进行固定搭配。由于短笛的出现时间较晚，因此短笛的应用主要与其音色特点有关。但是，由于短笛自身的音色并不十分优美，且低音是它的弱势，这也使得很多作曲家在应用短笛时，往往会将其放置在中高音域，这时短笛的特性就能被有效凸显，而且它多以乐曲的高潮处呈现，这也使得乐曲整体的张力十分突出。
对于短笛而言，贝多芬真正发现了短笛的长处，并通过其自身对音乐艺术的独特见解来将短笛应用在自身的曲目当中，这也使得短笛的加入，对于其作品的呈现起到了促进性的作用。贝多芬本人对短笛的演奏也进行了全面性的解析，这使得它在进行乐曲组建时，针对短笛的吐音、连音、颤音、延音等内容进行了全面分析，并通过融合使用来实现提高自身作品的呈现效果，而这一点也是很多艺术作曲家望尘不及的能力。对于演奏者而言，不管是表演能力还是控制能力，对于短笛的应用在贝多芬的乐曲中都是一种挑战，而且一旦演奏者自身的指法和气息配合并不得当，就会出现音准失误的问题，进而就会导致整体管乐队演奏的效果十分低劣。
三、短笛在现代交响管乐团中的运用
当前管乐队的整体发展有两种趋势，一种是通过扩大编制来实现满足演奏的需要，另一种则是回归室内乐队的模式来进行曲目的演奏。而且，纵观交响乐队整体的发展历史，历代作曲家所应用的乐队形式都是多种多样的，但大同小异的是，都会由大型交响乐队与小型交响乐队进行应用，因此针对管乐队的建立而言，在当前阶段中，交响乐队其自身都有着优质的表现，而且管乐队多应用在大型交响乐队内，这也使得在进行实际演奏时，会有着十分突出的表现。同时，短笛的音域较高，若将演奏形容成金字塔，那短笛演奏则属于塔尖部分，在整个乐队演奏的过程中，音准的控制难度较大。并且，短笛演奏由于涉及到气息、听觉、口型等因素，以此有效调整音准，所以对演奏者的听觉能力也有较高要求。再者，由于短笛的演奏要求较高，因此可以演奏长笛者，未必可以演奏好短笛，但短笛演奏者则可以驾驭长笛演奏。
四、总结
管乐器的发展和应用会直接影响着管乐队的整体变更，所以也可以说，木制乐器自身与交响乐队有着相辅相成的关系。并且，管乐队当中的各种乐器都会牵动着整体管乐队的表现，因此一旦某一样乐器的演奏方式获得了改进，那么就会使其整体乐曲的表现出现别样的风味。对此，针对短笛的应用而言，只要能够合理应用短笛，并凸显其自身的特色，这样配以曲目和其他管乐器的共同应用，就能真正实现凸显管乐器的作用，并给予聆听人员一个良好的听觉盛宴。
参考文献：
[1] 任佳.论作品配器布局与音色结构力思维——以吉雅·坎切利《第四交响曲》为例[J].交响（西安音乐学院学报），2019（01）.
[2] 汪紫怡.短笛在管弦乐队中的演奏研究[ J].传播力研究，2018（11）.
[3] 冯波.论短笛在贝多芬交响曲中的运用价值[ J].黄河之声，2017（18）.
作者简介：杨轶（1984—），男，辽宁铁岭人，长笛演奏员，三级演奏员，研究方向：长笛演奏。