《卧虎藏龙》，不但扬名奥斯卡，而且赢得了票房，全球2亿美元的收入，可以说拯救了哥伦比亚电影公司
　　他是推动华人电影工业的第一人，没有他在国际上的成功，张艺谋也好、陈凯歌也好、吴宇森也好、周星驰也好，在西方都不会有机会，没有美国公司会敢于投资。李安在电影商业上的贡献，超过李小龙与成龙
　　
　　保安说，就连克林顿来的时候，都没这么多人
　　
　　整整40天没回台湾了，回来就听到李安获奖的消息，可是，《断臂山》这部电影，我还没有看到。
　　我跟李安感情不错，当然，跟他感情不错的人有许多，我与他相似的地方在于我们都在同一个位置、都在全身心地投入。
　　他这个人很和蔼，《推手》出来的时候我帮过他，后来这部影片在台湾获得了金马奖最佳导演等8个奖项的提名，并获得最佳男主角、最佳女主角及最佳导演评审团特别奖。他特意站在颁奖会的门口等我，向我敬礼。他是一个很懂得感激的人，尊敬朋友，诚恳谦和，这是他一贯的对人态度。
　　后来我们的碰面，大多是在各色各样的电影节上，每次见到，都很高兴。
　　那年我带着几个台湾演员去参加戛纳电影节，正好赶上李安《冰风暴》的内部晚宴，大牌明星悉数到场：凯文·克莱恩(Kevin Kline)来了，西戈尼·韦弗(Sigourney Weaver)来了，克里斯蒂纳·里奇(Christina Ricci)也来了……但是他在主桌上全部安排的是我们这批中国人，他没有跟自己的演员坐在一起、而让家乡同胞被边缘化。
　　《卧虎藏龙》的庆功party上也是一样，他一再地请我去主桌，我觉得不妥，力辞，可是被硬拉过去。明星们人人都认识，但我坐在那里，恐怕就会有人要问“她是谁”。当时杨紫琼、张震、章子怡和我一桌，主桌上安排的都是华人同胞，而不是哥伦比亚或者华纳的老板。这令我非常感动。
　　前些日子去耶鲁大学开一个台湾电影研讨会，这是台湾电影进入学术圈子的一个重要会议，后现代大师弗雷德里克·詹姆逊也在现场，会议持续了3天，最后一天，又见到了李安。
　　李安是作为台湾的嘉宾出席会议的，他带了一部华语电影来放映，是胡金铨的《大醉侠》，他的意思很明显：看完《大醉侠》，你就会明白《卧虎藏龙》与《大醉侠》之间的关系。因为李安的到来，整个会议场被围得水泄不通，保安不得不维持秩序，不让更多的人进场。场内已经没有任何位置，过道上挤满了人。最好笑的是连窗子外面都挂了一串人，个子矮点的爬不上去，个子高点的脚不着地地趴在那里。这些人中的大多数并非耶鲁大学中的亚裔留学生，而是金发碧眼的老外小孩，可以想见，在他们的心中，李安并不仅仅是华人导演，而是一个国际级的电影导演。保安说，就连克林顿来的时候，都没这么多人。
　　
　　李安一出场，完全是凯旋式的文化英雄的姿态，现场掌声如雷。我相信现场的每一个华人，都会为之骄傲。
　　
　　以平起平坐姿态与西方文化交流，李安是第一人
　　
　　李安这几年特别辛苦，这是他不愿随俗的缘故。他的每部片子都在尝试新的东西，从《推手》到《喜宴》到《饮食男女》……每一部影片的成就都攀升一大截，直到《卧虎藏龙》，不但扬名奥斯卡，而且赢得了票房，全球2亿美元的收入，可以说拯救了哥伦比亚电影公司。
　　他始终不愿意重复自己，在此之后，他拍摄了《绿巨人》，他没有把这部电影拍成通俗的科幻片，而是试图表达一种更为复杂而深刻的东西，这部电影是他的另一次飞跃，虽然遭受到商业上的挫折，但实验性很强。
　　再后来是《冰风暴》和《与魔鬼同骑》，他的每一步都不是顺着现成的路往下走，他总是要拐个弯，去走更为艰难的道路，去拍更加吃力的电影，但他的表现却并不因此逊色。包括他拍《理智与情感》，虽然没有得到世俗意义上的票房认可，但是却赢得了口碑。我以为，《冰风暴》是美国最被低估的电影，这些实验性的电影，在电影史上的位置，不亚于《卧虎藏龙》。
　　《冰风暴》中，李安用犀利的观察力，表现了土生土长的美国人70年代的特殊文化氛围、年轻人与家族长辈之间的疏离感。《绿巨人》虽然有好坏的争议，但依然是一部有勇气的电影。综观李安的电影，挑战传统、表现年轻人的叛逆以及年代一代面对父权、威权所感受到的挫折与痛苦，始终是电影中的一种重要情绪。这也许跟李安本人的生活经历有关。《推手》和《喜宴》用一种谐噱的、正面的方式，来表现一个父亲的尊严与关爱；《卧虎藏龙》中也有上一代与下一代之间价值传统的矛盾。《断臂山》我还没有看到，但是从内容上来看，依然是年轻人的原欲如何受到社会普遍文化价值观的压迫，在意识形态的无上威权之下，身体与情感遭受压抑。这是李安导演完整人生观的不同类型的表现方式，是李安导演始终的创作兴趣所在。
　　李安的电影，与他的人格、品格是一致的。他从一开始就进入最高潮，但是从来没有改变过谦和的姿态。能够将中国电影和华人文化带到西方，并超越东西方的文化障碍，以一种平起平坐的姿态与西方文化相互交流，李安是第一人。
　　从商业角度来讲，他也是推动华人电影工业的第一人。没有他在国际上的成功，我想，张艺谋也好、陈凯歌也好、吴宇森也好、周星驰也好，在西方都不会有机会，没有美国公司会敢于投资。李安在电影商业上的贡献，超过李小龙与成龙。武打明星把中国的身体文化带到西方，让老外们瞠目结舌地看到原来中国人的武打上下可以那么谐调、力道可以那么强，速度可以那么快，这只是一种器官上的欣赏。李小龙的跨文化意义在于他赢得了中下阶层和弱势文化的认同，但是李安把一种典型中产阶级的、正统的儒家文明带到了西方，他已经不只是台湾的导演了，他成为了整个华人导演圈在国际的一个符号。