上期，小飞鱼给大家介绍了四点书法的章法，本期继续给同学们介绍作书的规则。
　　[一、行气贯通]
　　章法的行气贯通，就是分布“累成行，缀成篇”，字里行间的气脉贯穿通畅，使作品气韵生动、浑然天成。书幅行气中的“气”，就是王羲之所说的“若书之气，必达乎道”的气。这种气，是书法的气脉，蕴含于书幅之中。而蕴含在行列中间的气，即为行气。
　　清代书法家蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵;以虚为实，断处仍续。”这表明书法的气，虽然是看不见的，但是经过书法家之手，能使之在书法作品中显现出来。也就是把字与字、行与行之间的疏密、连断、向背、虚实等关系，进行“违而不犯，和而不同”的安排，实施“窮变态于毫端，合情调于纸上”的巧妙书写，从而创作出形神兼备的书法艺术精品。
　　[二、墨色协调]
　　唐代孙过庭的《书谱》中有一句话道破了书法用墨的诀窍，即“带燥方润，将浓遂枯”，意思是用笔不是越浓重越好，过浓的笔法反而容易显得干枯，相反地，偶尔带点干燥的笔意，会使作品更丰满。笔墨的浓淡枯湿变化主要在于笔中含墨量和含水量的多少。书法中的用水方法很多，以水调墨或以墨调水是最基本的用水方法，也是常用的方法。墨的燥与润、浓与枯的变化，还与行笔的速度有着直接关系。行笔速度相对慢时，笔在纸上有瞬间的停滞，墨流多，故点画浓;反之则枯。书写的速度快，墨宜稍淡;速度慢，墨则稍浓。如果墨已调好，书写过程中运笔速度又变化不定，那么可以通过控制笔尖的蘸墨量来掌握墨迹，快书时多蘸墨，慢书时少蘸墨。用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以施墨之时必须要把握准分寸，否则就会败墨，失去墨韵。
　　[三、一气呵成]
　　作书需要一气呵成。作文需要反复修改，赋诗需要频繁推敲，绘画可以边画边改，而书法却是落笔成形，“不得重改”。因此，书法艺术写作时，不仅需要意在笔前、下笔有由，而且要技法娴熟，同时还要清心养气、物我两忘、一气呵成。只有这样作书，才能写出气势恢宏、气脉贯通、气韵生动的作品。这正如王僧虔所说：“必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书笔相忘。”
　　[四、有法有化]
　　所有艺术都需要创新，章法布局当然也不例外。不过，书法的实质，是“书而有法”，因此书法艺术的创新，是以“有法必有化”的书写方式来实现的，也就是常说的在继承的基础上创新。从书法发展的历史来看，所有能流传下来的书体，都是从几种固有的字体中变化而成的，而这些变化创新，也是有一定的法度制约的。例如，颜真卿的创新，主要是采用了中锋的写法，即所谓“以篆入楷”;集古字而得法的米芾，则是悟出了前人中侧锋结合的运笔方法;赵孟頫晚年变法，也是学了李北海中侧锋结合的运笔方法，才写出了新赵体。可见书法的创新，一须真正掌握字体特有的运笔方法;二要在结字和章法中求化，合理变革;三要养成合乎书法要求的个人风格。三者俱备，才有可能创作出规范而新巧的书法精品。
　　关于书法的章法，我们就介绍到这里，同学们日常练习时，可以试着按这些作书规则练习。相信只要大家坚持练习，就会有所收获。