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摘要：概念设计就是运用设计概念且用它为主线贯穿整个设计过程的一种设计方法。而概念设计与书籍装帧的结合是对书籍设计的一种探索，极具创造性。概念书籍设计的创新与发展不仅体现了新时代背景下人们对书籍装帧审美的提高，也是设计师们对未来书籍设计趋势的思考。本文从概念设计的定义出发，分析国内外概念书籍设计的优秀设计师和设计作品，以此探讨概念设计在书籍装帧的艺术创造性。
关键词：概念设计；书籍装帧；创造性；
随着社会的不断进步，现代书籍的设计步人了多元化的阶段，人们不再只满足于对书籍进行装帧处理，而是更加深层次地去探究书籍设计的创新和创造。概念设计从本质意义上来看，其实就是完整而全面的设计过程，它通过设计概念把设计者复杂的感性和瞬间思维上升到统一的理性思维，以此完成整个设计。书籍装帧中概念设计的加入，让书籍的设计更具有前瞻性和创造性。概念设计与书籍装帧的结合可以理解为是一种新的设计方法，是设计师们对现代书籍设计提出的全新的设计理念，它不仅仅是对未来书籍形态的探索，更是现代书籍设计的必然发展趋势。由于书籍形态的展现形式不同，读者接受信息的方式也有着无限的可能性，概念设计使书籍设计不局限于时间或者是空间的范围里，甚至还能脱离纸张的限制，形成一种极具创造性的四维空间艺术。
一、概念书籍设计师的创新性理念
在书籍装帧的概念设计中，设计师要充分发挥其创新性、独特性、全面性的思维方式和思维理念进行设计。为了让书籍呈现出全新的概念形式，设计师不仅要考虑材料的运用、形态的展示，甚至包括气味、声音等方面，这是对传统书籍装帧的一种改革性突破，也是一种实践性的创新。这种创新使知识的传授和信息的传达有了更加广阔的途径，能更加直接和深层次地表达作者的思想。由此可见，概念书籍的设计是从思维方式上进行创新，那么设计师就必须从本质上了解概念设计，从而突破往常的设计思维模式，充分发挥其灵感、想象力和创造性。
要说在书籍设计上极具创新性理念的代表人物，那莫过于日本设计界的巨人、书籍设计家——杉浦康平。杉浦康平是日本现代书籍设计最具有影响力的设计师，他在书籍设计中融入了东方哲理和独特的美学特征，是真正将亚洲现代书籍装帧设计立足于国际化环境中进行立体化研究的亚洲第一人。他不仅把建筑设计的概念叠加到书籍设计之中，还将他对信息的视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉的五感贯穿融于他的书籍设计，可以说杉浦康平在每一个阶段的创新性思维都蕴含着革命性的意义和内涵。
杉浦康平曾说“一本书不是停滞于某一凝固时间的静止生命，而应该是构造和指引和周围环境有生气的元素。”而他所设计的《立体看星星》一书就完美的体现了他这句话所拥有的创新性理念。这本书杉浦康平花了十三年才制作成型，可能拿到的时候会觉得本没有什么独特之处，但是他将浩瀚的宇宙星空在纸上平面印刷之后，居然可以再现现实星空的立体图像。每本书里配備了一副眼镜，左面是红色，右面是蓝色，当读者戴上眼镜阅读这本书，就会看见奇妙的立体效果，每一幅星象图都在眼前。这本书完全打破了传统对书籍设计的设计思维，富含前瞻性的设计智慧和创新性的设计理念。
可见，书籍装帧中概念设计的创造性体现很大程度依赖和取决于设计师所具备的创新陛理念，概念书籍设计也是设计师们传达书籍信息和展现自我设计思维的全新载体。
二、优秀概念书籍设计的创造思维
简单的来说，书籍设计师们通过现代的艺术表现方式，开拓和发展书籍在视觉层面以外的表现力，就是概念设计在书籍装帧中展现创造性思维的过程，这种过程也是一种创造性的行为。概念书籍设计把书籍装帧的形式設计上升到有思想、有内涵的创新性动态设计的层面上，根据书籍内容对视觉想象的内容进行延伸，探究可以采用的多元化设计元素，使读者在与书籍交流的过程里，产生更加立体、丰富和新的感想。
在概念书籍中，文字和插图都被赋予了双重身份和新的意义。文字不仅是文章的一部分，又可以变成插图的组成元素；而插图能成为书籍的主体，又可以用来传达书籍内容。在概念书籍的设计中，材质的使用不再局限与纸张，哪怕是纸张的使用也不再只是印刷常用纸。随着创造思维的延伸，书籍设计已经不仅仅被划分在平面设计的范畴里，空间设计等概念都被沿用和添加，进而创造出可观、可触、可感的艺术形式。
由中国书籍设计大师吕敬人设计的《梅兰芳全传》就非常全面地展示了概念书籍的创造思维。吕敬人老师在设计这部书时，为书口制作了可以左翻和右翻的设计。左翻是梅兰芳身着戏服的舞台剧照，右翻则是他穿便装的生活照，通过翻书的瞬间，一个饱满立体的戏剧大师的人物形象就完整而巧妙地展现在读者的眼前。这样的书籍设计，在传达书籍内容的同时，完美地表现了其艺术个性，也理所当然会受到人们的喜爱。
获得2007年度“世界最美的书”铜奖，由朱赢椿设计的书籍《不裁》也是概念书籍设计的完美呼应。该书在设计上才用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过，封面上还特别采用缝纫机的效果，两条细细的平行红线穿过封面。在书的前环衬设计了一张书签，可随手撕开做裁纸刀用。阅读时，读者一边裁一边看，让阅读有了期待和节奏。
结语
概念书籍设计从全新的设计概念出发，融入个性化、自由化的创造思维，它追求的是创新思维和审美形态的变化。虽然从目前来看，由于受到技术和成本等条件的约束，概念书籍暂时不能大批量生产，读者群体也暂时属于小范围人群，但是书籍装帧中概念设计的发展势必会成为未来书籍设计的发展趋势，这是为了满足人们未来的书籍审美需求而应运而生的。概念设计与书籍装帧的结合具有着前瞻性的指导意义，这不仅仅展现着创造性设计理念的重要作用，更能推动新材料和新工艺技术的发展。
关键词：概念设计；书籍装帧；创造性；
随着社会的不断进步，现代书籍的设计步人了多元化的阶段，人们不再只满足于对书籍进行装帧处理，而是更加深层次地去探究书籍设计的创新和创造。概念设计从本质意义上来看，其实就是完整而全面的设计过程，它通过设计概念把设计者复杂的感性和瞬间思维上升到统一的理性思维，以此完成整个设计。书籍装帧中概念设计的加入，让书籍的设计更具有前瞻性和创造性。概念设计与书籍装帧的结合可以理解为是一种新的设计方法，是设计师们对现代书籍设计提出的全新的设计理念，它不仅仅是对未来书籍形态的探索，更是现代书籍设计的必然发展趋势。由于书籍形态的展现形式不同，读者接受信息的方式也有着无限的可能性，概念设计使书籍设计不局限于时间或者是空间的范围里，甚至还能脱离纸张的限制，形成一种极具创造性的四维空间艺术。
一、概念书籍设计师的创新性理念
在书籍装帧的概念设计中，设计师要充分发挥其创新性、独特性、全面性的思维方式和思维理念进行设计。为了让书籍呈现出全新的概念形式，设计师不仅要考虑材料的运用、形态的展示，甚至包括气味、声音等方面，这是对传统书籍装帧的一种改革性突破，也是一种实践性的创新。这种创新使知识的传授和信息的传达有了更加广阔的途径，能更加直接和深层次地表达作者的思想。由此可见，概念书籍的设计是从思维方式上进行创新，那么设计师就必须从本质上了解概念设计，从而突破往常的设计思维模式，充分发挥其灵感、想象力和创造性。
要说在书籍设计上极具创新性理念的代表人物，那莫过于日本设计界的巨人、书籍设计家——杉浦康平。杉浦康平是日本现代书籍设计最具有影响力的设计师，他在书籍设计中融入了东方哲理和独特的美学特征，是真正将亚洲现代书籍装帧设计立足于国际化环境中进行立体化研究的亚洲第一人。他不仅把建筑设计的概念叠加到书籍设计之中，还将他对信息的视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉的五感贯穿融于他的书籍设计，可以说杉浦康平在每一个阶段的创新性思维都蕴含着革命性的意义和内涵。
杉浦康平曾说“一本书不是停滞于某一凝固时间的静止生命，而应该是构造和指引和周围环境有生气的元素。”而他所设计的《立体看星星》一书就完美的体现了他这句话所拥有的创新性理念。这本书杉浦康平花了十三年才制作成型，可能拿到的时候会觉得本没有什么独特之处，但是他将浩瀚的宇宙星空在纸上平面印刷之后，居然可以再现现实星空的立体图像。每本书里配備了一副眼镜，左面是红色，右面是蓝色，当读者戴上眼镜阅读这本书，就会看见奇妙的立体效果，每一幅星象图都在眼前。这本书完全打破了传统对书籍设计的设计思维，富含前瞻性的设计智慧和创新性的设计理念。
可见，书籍装帧中概念设计的创造性体现很大程度依赖和取决于设计师所具备的创新陛理念，概念书籍设计也是设计师们传达书籍信息和展现自我设计思维的全新载体。
二、优秀概念书籍设计的创造思维
简单的来说，书籍设计师们通过现代的艺术表现方式，开拓和发展书籍在视觉层面以外的表现力，就是概念设计在书籍装帧中展现创造性思维的过程，这种过程也是一种创造性的行为。概念书籍设计把书籍装帧的形式設计上升到有思想、有内涵的创新性动态设计的层面上，根据书籍内容对视觉想象的内容进行延伸，探究可以采用的多元化设计元素，使读者在与书籍交流的过程里，产生更加立体、丰富和新的感想。
在概念书籍中，文字和插图都被赋予了双重身份和新的意义。文字不仅是文章的一部分，又可以变成插图的组成元素；而插图能成为书籍的主体，又可以用来传达书籍内容。在概念书籍的设计中，材质的使用不再局限与纸张，哪怕是纸张的使用也不再只是印刷常用纸。随着创造思维的延伸，书籍设计已经不仅仅被划分在平面设计的范畴里，空间设计等概念都被沿用和添加，进而创造出可观、可触、可感的艺术形式。
由中国书籍设计大师吕敬人设计的《梅兰芳全传》就非常全面地展示了概念书籍的创造思维。吕敬人老师在设计这部书时，为书口制作了可以左翻和右翻的设计。左翻是梅兰芳身着戏服的舞台剧照，右翻则是他穿便装的生活照，通过翻书的瞬间，一个饱满立体的戏剧大师的人物形象就完整而巧妙地展现在读者的眼前。这样的书籍设计，在传达书籍内容的同时，完美地表现了其艺术个性，也理所当然会受到人们的喜爱。
获得2007年度“世界最美的书”铜奖，由朱赢椿设计的书籍《不裁》也是概念书籍设计的完美呼应。该书在设计上才用毛边纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过，封面上还特别采用缝纫机的效果，两条细细的平行红线穿过封面。在书的前环衬设计了一张书签，可随手撕开做裁纸刀用。阅读时，读者一边裁一边看，让阅读有了期待和节奏。
结语
概念书籍设计从全新的设计概念出发，融入个性化、自由化的创造思维，它追求的是创新思维和审美形态的变化。虽然从目前来看，由于受到技术和成本等条件的约束，概念书籍暂时不能大批量生产，读者群体也暂时属于小范围人群，但是书籍装帧中概念设计的发展势必会成为未来书籍设计的发展趋势，这是为了满足人们未来的书籍审美需求而应运而生的。概念设计与书籍装帧的结合具有着前瞻性的指导意义，这不仅仅展现着创造性设计理念的重要作用，更能推动新材料和新工艺技术的发展。